Parma Üniversitesi Doğa Tarihi Yazımı Müzesi'nin vazgeçilmez mirası olan Peder Jean Baptiste Fourcault'un gizemli tahnitçilik koleksiyonundaki şişelenmiş hayvanların sırrı nihayet ortaya çıktı. “Bilimsel Müzecilik” dergisinde yakın zamanda yayınlanan bir makale, on sekizinci yüzyıldan bu yana devam eden bir soruyu çözüyor. Çalışmanın yazarları Must'un bilimsel direktörü Davide Persico, Parma Üniversitesi Kimyasal, Yaşam ve Çevresel Sürdürülebilirlik Bilimleri Bölümü profesörü, Üniversite Müze Sistemi ve Tarihi Arşivler Operasyonel Birimi'nden Maria Amarante, Tıbbi-Veteriner Bilimleri Bölümü profesörü Antonella Volta ve yüksek lisans öğrencisi Alice Giovagnoni'dir.
Neredeyse üç yüzyıl sonra mükemmel bir şekilde korunmuş, cam ampuller içindeki küçük tahnit örnekleri serisi, Parma Müzesi'nin kuruluşuna katkıda bulunan Minims Tarikatı'nın bir rahibi olan Peder Fourcault'un on sekizinci yüzyıldan kalma ornitolojik kabinesinden geriye kalanlardır. Benzersiz ve özel olarak yapılmış cam ampullerin tek erişimi, giriş deliğinden daha büyük olan hayvanları tanıttıktan sonra Fourcault tarafından mühürlenen küçük bir ağza ve onları senaryosal olarak bağlamsallaştırmak için yararlı unsurlara sahiptir.
Peki, eğer tek delik onların geçmesine izin vermeyecek kadar darsa, ampullere hayvanlar ve senografik unsurlar nasıl dahil edildi? Peder Fourcault'nun hiçbir zaman açıklamadığı ve on sekizinci yüzyılın ikinci yarısından bu yana bilim adamlarının ilgisini çeken, bir sır olarak kalan, kullanılan tekniği şimdiye kadar anlamak imkansızdı. Artık radyografi ve aksiyal tomografi gibi modern araştırma yöntemlerinin yanı sıra orijinal olmayan vakalarda korunan bazı örneklerin incelenmesiyle gizem ortaya çıktı. Araştırmalar Fourcault tarafından kullanılan malzeme ve yöntemlere ışık tuttu ve giriş deliği gibi görünen şeyin gerçekte, kapağın ahşap elemanları kullanılarak gerçek açıklığa sabitlenen bir cam yakanın üst üste bindirilmesiyle oluşturulan, görünüşte küçültülmüş bir açıklık olduğunu ortaya çıkardı.
Gerçek açıklık genellikle üç kat daha genişti ve böylece hayvan kafatasları ve ahşap nesneler gibi sert ve sıkıştırılamayan parçaların geçişine izin veriyordu; bu parçaların, daha sonra içeride daha büyük katı gövdeler halinde bir araya getirilen öğelerden oluştuğu keşfedildi. Ancak hayvanların vücutları sıkıştırılıp yerleştirilmeye hazırlandı. Cam yakanın birleşim çizgileri ve ampulün açıklığının kenarı, Fourcault tarafından her tarafa sarılmış zarif kordonlarla ve ahşap nesnelerin birleşim çizgileri yapıştırılmış kağıtlarla gizlenerek kamufle edilmişti: bu nedenle “illüzyon” izleyici için mükemmeldi.
“Fourcault'nun çanları – çalışmanın sonunda okuduk – tuhaf bir tahnitçilik değerine sahip. Bunlar yalnızca doldurulmuş hayvanları zaman içinde muhafaza etmek için zahmetli bir yöntemi temsil etmekle kalmıyor, aynı zamanda yazarın tarafında, gözlemciyi yanıltma konusundaki inkar edilemez zekayla benzersiz sanatsal müze nesneleri yaratma yönünde açık bir istek var”. (Paolo Martini'nin yazdığı)
Bir yanıt yazın