Gerçek şiddet tiyatro materyali haline geldiğinde, röntgenciliğin iddiası hızla yüksek olur. Diğerleri katartik bir etki vaat ediyor. Tiyatro üreticisi Milo Rau, şimdi “İslam Devleti” nin zulmünü sahnelediğinde ne hakkında?
Dorothee Elmiger'in yeni romanı “Hollandalı Kadınlar” ın birliğiyle çoğaltmak istediği suçun ayak izlerinde ormanın derinliklerine girmeye cesaret eden ünlü ve eksantrik tiyatro üreticisi için bir rol modeli var mı? Haftalarca İsviçre yazarının vatandaşı Milo Rau'yu Alman Kitap Ödülü'ne aday gösterdiği romanında parodileri olduğu tahmin edildi.
Bu saçma değil. Viyana Festivali Haftaları Başkanı, şiddetin saflaştırılması için yumuşak bir noktaya sahip: Rau zaten Laypersons tarafından bir işkence ya da çocuklar tarafından canlandırılan Belçika pedokrimal Marc Dutroux'un tarihi vardı. Ve “Amazon'da Antigone” ile ormana girdi.
“Hollandalı kadınlar” dan çok önce, Rau'nun cinayet ve cinayetten yeniden performans göstermeyi planladığı tartışmalı olarak tekrar tekrar tartışıldı. Pornografi ile ilgili mi? Daha açık, daha iyi – özellikle tiyatro yapımcının kendisi için, gösterilen acılardan yararlanan (gerçekten deneyimleyenlerin aksine)? Yoksa Rau'nun vurguladığı gibi, teselli ve umut bağışlayan vahşet yoluyla neredeyse terapötik, hatta katartik bir çalışma mı yapıyorsunuz?
Korkunun büyüsünde müstehcen bir şeyden şüphelenebilirsiniz, ancak Rau'da müstehcen bir dünyanın aynası haline gelir. Şok edici bir örnek onun son parçası “The SeaWriter”.
“Die Seherin” de Rau, şiddetin büyüsünün iki hikayesini takip ediyor. Mossul'dan Azad Hassan, “İslam Devleti” nin bir elini doğurduğunu ve internete yerleştirildiği bir elini doğurdu. “En kötüsü kalabalığın coşkusuydu,” diyor Hassan, şiddetli kitlenin şiddeti.
Ve dünyanın kriz alanlarından geçen Ursina Lardi tarafından oynanan savaş fotoğrafçısı var. Artık resimlerin çekilmesinden kaçamıyor, Hassan'ınki gibi videoları izliyor: doğranmış uzuvlar ve kafalar, çekimlerden. Kendi bedeninde yaşadıklarını kaydeder, çoğaltır ve tüketir. Bu rakam aynı zamanda bir kriz jet setörü olarak tiyatro üreticisi Rau ve şiddet üzerindeki etkiye mi dayanıyor?
Joseph Conrad'ın “Karanlığın Kalbi” nde olduğu gibi, parçadaki kaynağa şiddet akışına yükseliyor. Berlin Schaubühne'de, daha önce sadece videoda görülen Hassan, gerçekten sahneye çıkıyor – zaten Viyana prömiyerinde olduğu gibi -: Sakatlı adam utanç adasından tiyatro topluluğuna geri dönüyor. Gerçek kurban, bizi ABD Seeers'tan, seyircilerden uzak tutan sapkın görüntü selinin yerini alıyor.
Etki? Hissediyorsun. Şiddetin sürekli medya varlığından dokunan donukluk perdesi, insan sorusuna bireysel kader yırtılmıştır. Şiddet, röntgencilik değil, üzerine yazılmış ve aşkın.
Eleştirmenler sık sık “Tropikal Tutkusu” ile “Hollandalı Kadınlar” daki tiyatro yapımcısı gibi, her şeyden önce bir sonraki acımasız “sıcak takma” avında yetenekli bir benlik -kendinden bilgi verdiğini iddia ettiler. Hatta olabilir. Tiyatro ile ilgili güzel olan şey, edebiyattaki model romanda da çözüldüğü için Yaradan'ın yapının arkasında izlemesidir. Geriye kalan sanattır.
Bir yanıt yazın