“Her şey sonunda sükunete ve mutluluğa ulaşmış gibi göründüğünde… İç Savaş'ın muazzam değişimleri geldi.” Rodolfo Halffter, Meksika sürgününün başlangıcı olarak 1930'ları yoğun bir şekilde yaşadı. Şüphesiz “en önemlisi” … Hayatının en büyük müzisyenlerinden birini anlamak için hâlâ gerekli olan beş yüz sayfaya dayanan biyografi yazarı Antonio Iglesias'a dikkat çekiyor. 20. yüzyılın İspanya'sı; savaştan sonra gerçekten hırslı ve kaçınılmaz olarak parçalanmış bir zamanın sanatsal profili.
Bu “önemli” zaman müzikal açıdandı çünkü buna ek olarak Rodolfo Yarımfter Ortak bir tutkuyu şekillendirmeye istekli birçok kişi daha vardı. Bütün bunlar biliniyor ve titizlikle yazıldı, İspanyol müziğinin çelişkilerinden birine değinildi: tarihyazımı açısından çok iyi açıklamalarla dolu, ancak en temel anlarında bile bunu inşa edebilecek ses görüntüleri açısından eksik. Otuzlu yılların müzikal yeniden dirilişinde başrol oynayan yazarların bıraktığı mirasın kurtarılmasında hala yarım kalmış işler var: Rodolfo Halffter ve diğer çağdaşlarınki.
Biyografisi Antonio Iglesias Otuz üç yıl önce, feshedilmiş Banco Dış Mekan Vakfı tarafından, birkaç gerekli metni geride bırakan bir proje olan İspanyol Müzik Koleksiyonunun Anıları'nda yayımlandı. Aynı sorumluluğu üstlenerek, BBVA Vakfı Artık Leonardo Ağı'na, müzikal düzeyde çağdaş ve tarihsel olanla ilgilenen bilimsel araştırma ve kültürel yaratım burslarını entegre ediyor. Bu, “kayıp cennetler” gibi korunan yerlere görünürlük kazandırmakla ilgilidir. Borges Gerçekten sahip olduğumuz tek şey olan anılarda yaşıyorlar.
Madrid bölgesinde çok net bir etkiye sahip olan ve Caja Madrid gibi var olmayan İspanyol bankacılık kurumlarının ve aktif olanların müzikal himayesini incelemek faydalı olacaktır. March Vakfı çok açık bir örnektir ve arşivini incelerseniz, son İspanyol Cumhuriyeti'ninki de dahil olmak üzere müzik mirasının kurtarılmasında belirleyici bir aktör olduğunu ve olmaya devam ettiğini göreceksiniz.
Ama artık önemli olan BBVA Vakfı ve özellikle de onlara verilen burs. Lorenzo Meseguer'Konservatuar Dörtlüsü' projesi 1930'ların kuşağını ve hemen ardından gelenleri araştırıyor. Müziği düzenlemek ve iş arkadaşlarınızla işbirliği içinde kaydetmekle ilgilidir. Seikilos Dörtlüsütarihsel yeniden yapılanma ortamında özellikle ilgi çekici olan ve çoğu zaman iyi başarılardan ziyade iyi niyetlerin hakim olduğu bir kalite ilkesi öncülüğünde İspanyol repertuarına kararlı bir şekilde bağlı bir grup. 2026'nın ilk aylarında, şimdiye kadar plak piyasasında yayınlanmamış dörtlüleri gruplandıran bir çift CD çıkacak.
Buradan veya eş zamanlı olarak, oluşturulanların yayılması ve dolayısıyla BBVA Vakfı'nın müzik sezonunda kendi burslarıyla yakından ilişkili olarak yer alması geliyor. Cuma günü, Madrid'deki Salamanca Markisi'nin sarayının görkemli genel merkezinde Seikilos Dörtlüsü 'Sekiz kişilik grup ve çevresi', gerçekten iddialı bir müzikal içerik için belirsiz bir slogan.
Sekizli grup, 29 Kasım 1930'da gerçekleşen tarihi bir toplantıdır. Madrid Öğrenci YurduBirkaç genç bestecinin İspanyol “modern müziğini” savunmak amacıyla performans sergilediği yer. Çağrışımsal tutarlılık eksikliği ve üyelerinin eşit olmayan kompozisyon yörüngeleri ile tanımlandılar. Fernando Remacha Ve Julian Bautista Onlar da onların arasındaydı. İlki, yaylı çalgılar dörtlüsünü 1924'te yazmıştı; bu eserde, ilk bölümün neoklasik ve sinoptik anlamı ile ikinci bölümün diyalojik melodikliği, yerini çok ilginç son bölüme bırakmıştır. Popüler ile güncel arasında devreye sokulan sınırlar, bizi doğrudan alıntıdan uzak, çağdaşın topraklarındaki gelenek, uzlaşma ve yurttaşlık anlayışına götürüyor. Fikir o dönemde mevcut ve ressamın onu nasıl savunduğunu görmek merak uyandırıcı. Maruja Malloküratörlüğünde Madrid'deki Reina Sofia Müzesi'nde bu günlerde olağanüstü bir sergi açılıyor. Patricia Molins.
Remacha'nın dörtlüsü, anlık olanın hakim olduğu sanatsal nabzın bir kanıtıdır. Ancak Julián Bautista'nın yazarı tarafından bulunabilen tek dörtlü 3, kaçınılmaz bir kayıp durumunu ifade ediyor. 1958'de yazıldı ve Bautista'nın Arjantin'deki sürgününden beri klarnet ve orkestra için 'Fantasía' gibi notalarda tanımladığı hüzünlü İspanyolluğun izi neredeyse yok. Seikilos Dörtlüsü'nün sunduğu yorum, ilk iki bölümü dördüncü bölümün gücüyle tezat oluşturan karanlık, dramatik, hüzünlü bir duyguyla anlama olanağıyla çok alakalı. Tüm bu çerçeveleme 'Lento', kuşkusuz, keşfi bir vahiy olan sağlam bir çalışmanın öne çıkan özelliği. Enstrümanların birbirini takip eden girişleri, kişisel bir gizem kaynağına giriş niteliğinde olup, şifreli sözlerle çok uyumludur. Şostakoviç o zamana kadar zaten altı dörtlü yazmıştı. Bautista'nın Rus'un eserlerini biliyor olması, eserin içselleştirilme derecesini tanımlamaya hizmet eden bir gerçek değil, yalnızca bir fikirdir.
Umut, teslimiyet ve yetenek Seikilos Quartet konserini en iyi tanımlayan sıfatlar olabilir. Çünkü Remacha ve Bautista'dan sonra Segovian geldi Maria de Pablosgrubun dışında ama gerekli bir rol arkadaşı olmaya istekli. Sanatsal mirasının yeniden canlandırılması son yılların önemli olaylarından biri ve dörtlü için 'Romantik Sonat' da buna katkıda bulundu. İkinci bölümde kuşakların parfümü ortaya çıkıyor ancak önemli olan, üslup konusunda fazlalık olmadan, çalışmayı kişisel ifadeyle görmek. İlk bölüme hakim olan katı müzikal yapı, bir beceri egzersizidir; üçüncünün maskeli 'minuetto'su, rekabetin çok ilginç bir örneği. Ama hepsinden önemlisi, son 'Adagio-Allegro'nun otoritesi tüm övgüyü haklı çıkarıyor.
Seikilos Dörtlüsü, BBVA Vakfı'nın Leonardo Ağı ile birlikte bu çalışmaları yeniden kuruyor ve belki de farkında olmadan bizi bazı önermeleri yeniden düşünmeye zorluyor. Sekiz kişilik grup ve çağdaşları, biçimsel sadeliğe ve melodik önemsizliğe dayalı yeni müziği teşvik etmek istiyordu. Bu fikri doğrulayan çok sayıda tanıklık var. Şimdi önerilen şey başka bir müzikal sağlamlık, başka bir ifadesel aşkınlıktır: Yaylı çalgılar dörtlüsü kadar önemli bir türün elinden tesadüfen gelmeyen, ilgili bir alana doğru basit olanın üstesinden gelinmesi.
Bir yanıt yazın