Sanat tarihinin büyük bir kısmı için, figüratif heykel ebedi penetrasyon anlamındaydı. Eski liderler, kahramanlar ve tanrılar heykelleri, yaratıcılarının sonsuza dek inandıklarına (veya umdukları) inandıklarını) somutlaştırma eğilimindeydi. Şimdi figüratif heykel dayanıklılık hakkındaki derin korkuları yansıtıyor. Vücudumuz, örneğin, testislerimiz, bağırsaklarımız ve akciğerlerimize ve gözlerimize gönderilen yıkılmış malların mikroplastik parçacıkları ile bombalanır. “Amazon'dan Amazon'da yapılan ve satın alınan tüm çöpleri düşündüğümde, kendim ya da ne yaparsam yapayım için kesinlikle korkutucu ve ezici buluyorum. “Londra ve New York merkezli Ursuta, vücudun genellikle trajikomik madenciliğin yeri olduğu öngörülemeyen, karanlık mizahi çalışma ile bilinir. Son yıllarda, kendi yüzünü, uzuvlarını ve gövdesini ucuz Cadılar Bayramı frekansları, plastik şişeler, esaret maskeleri ve diğer fetiş ekipmanlarıyla birleştiren korkunç dökme cam yaratıklar yarattı. Düzenli depolama sponsorluğunu kabul eden aşırı üretimin detritusu, çalışmalarına göre, fiziksel benliğimizin ve bir anıtın genişlemesine göre. Ursuta ilk olarak 40'lı yaşlarına girdiğinde Venedik Bienali'nde 2019 serisini sergiledi. “Vücudunuz değişmeye başlar, turnadan aşağı inen tüm öfkenin farkında olursunuz” dedi. “En iyi çabalarına rağmen, bazı şeyler dışarı çıkacak, düşecek veya düşecek.” “Yoga Yardım Etme” gibi başlıklı heykeller, kaçınılmaz vücut başarısızlığı korkusunu damıtıyor. Venedik'te Ursuta içi boş işlere biraz alkol döktü – dişi vücudunun klişesine bir ripte. Alkol, heykeller içindeki yapıştırıcıdan bir eşleşmeye yedi ve dışarı çıkmakla tehdit etti.
Artan maruz kalma çağında kendini ifade etmenin tehlikeleri, Amerikalı sanatçı Kayode Ojo, 34 tarafından baştan çıkarıcı, rahatsız edici heykellerde keskin bir ifade bulun. Krom kaplamalı bacaklar payetli uygun beyaz elbiseler halinde. Aynı sandalyeler birbirleriyle karşılaşır, kollardan iki başsız diva ellerini tutmuş gibi görünen çelik anahtar halkalardan yapılmış zincirlerle bileklere bağlanan kıyafetler – ya da kendi yansımaları açısından soğuk bir kadın gibi . İsviçre bıçağı, ses çıkarıyor, parmak yerine sarkla.
“Buz kraliçesi” nin çeşitli bileşenleri, dikdörtgen plastik kutuların dikey yığınları için telafi edilir – ojo, elemanları heykellerinde asla bir araya getirmedi. Tennessee, Cookeville'de doğan ve şu anda New York'ta yaşayan Ojo, işi öngörme hissi: “Ekonomik güvencesizlik ister sosyal güvencesizlik olsun” dedi. “Her şey her zaman hareket edebilir.”
Heykel gereksinimlerinde cesurdur. Resim kibarca duvarlara asılmaya bağlıdır; Heykel yer kaplıyor. Vücudun temsillerini kişisel olarak alıyoruz ve soyut veya metal avlar tarafından nadiren zarar gören merak, empati veya iğrenme ile tepki veriyoruz. Çiftlerde, kendi güvenliğimizi veya nefesin içsel mucizelerini ve tespit gövdesini sabit bir akışta – iş, genler, makyaj ve nihayetinde zamanla şekillendiren bir işte tanıyoruz.
Bir yanıt yazın