Sanat Tarihi'nden çalabildiği her şeyi çalan heykeltıraş Juan Muñoz, Prado'ya geri dönüyor

Son yıllarda İspanya içinde ve dışında ona ithaf edilen pek çok sergi var ama bu çok özel. Çekirdeğe kadar Madridama bir dünya vatandaşı olarak ilham arayışı içinde büyük ustaların resimlerini görmek için Prado'ya giderdi. Ve oğlum onu ​​buldu. Bir gün onlarla oturma odalarında yüz yüze geleceğini kim söyleyecekti ona? Çalışmalarınızı burada görseniz şaşırır mısınız? Vicente TodolíKendisiyle 1982'de tanışan Tate Modern'in eski müdürü ve serginin küratörü Juan'ın bir gün birine şöyle dediğini hatırlıyor: «Ben bir sanatçıyım ve yakında beni duyacaksınız». Todolí, “Benim için çok açıktı” diyor.

Onun 'özellik' (“Sanat tarihinden çalabildiğim her şeyi çalıyorum” diye itiraf etti) çok demokratikti: Rönesans, Maniyerizm, Barok; Goya ve Velázquez, Bernini ve Borromini, Zurbarán, 'Laocoön' gibi Yunan ve Roma heykelleri, Eski Mısır ('Kırık Burunlu Figürler'de figürleri için M.Ö. 4. yüzyıldan kalma bir Mısır 'yeşil kafasını' ödünç alıyor)… O bir süngerdi ve hepsinden öğrenmişti ama kendi damgasıyla başka hiçbir şeye benzemeyen figüratif bir heykel yapmayı başardı. Ve heykelden çok resimle ilgileniyordu. Ama her şeyi beğenmedi. «Salvador Dalí ya da Joan Miró'ya hiçbir zaman gerçek bir ilgi duymadım İkisi de İspanyol' dedi. Ayrıca minimal sanatçıların püriten, Kalvinist tavırları onu rahatsız ediyordu. Çok kültürlüydü, sanatın yanı sıra sinema, tiyatro, edebiyat gibi başka kaynaklardan da besleniyordu.

'Juan Munoz. Sanat hikayeleriziyaret edilebilecek 8 Mart'a kadar 2026'dan itibaren Jerónimos binasının yalnızca C ve D odalarını işgal etmekle kalmıyor, aynı zamanda ötesine de genişliyor. Olarak sunulan rota bir geçişherhangi biriPrado'ya girmeden önce başlar, Goya kordonuJuan Muñoz Estate Koleksiyonu'ndan 'Birbirlerine gülen on üç' adlı eserini yerleştirdiği yer. Todolí'nin emriyle yarattığı son parça. Porto'da bir bulvara yerleşmeden üç hafta önce öldü. Birkaç adam, biri diğerini itiyormuş gibi görününce gülüyor. Kahkahayı acıdan, eğlenceyi acıdan ayıran ince çizgi, 'Saçmalık' ve Goy'un 'Kara Tablolar'ıile. Dün bu kurulum turistler için 'selfie yemi' oldu. Merakla, on iki figür olacaktı ama sanatçı on üç numarayı dahil etmeye karar verdi: Porto'daki ev sahibi ve şoförü Armando.

içinde Murillo merdivenitelefonu kapatıyorlar tavandan asılı iki figür. Bunlar Degas'nın bir eserine (“Fernando Cirque'deki Bayan La La”) ve aynı zamanda Goya'nın “Savaşın Felaketleri” adlı eserinin dramatik baskılarına dayanıyor. içinde merkezi galeri, 'Konuşma sahnesi III' yazan Juan Muñoz önde Rubens'in 'Aşk Bahçesi'. Ve küçük olan (boy olarak) Saraparmaklarının ucunda, aynı yerin önünde bilardo oynuyor gibi görünüyor 12 numaralı odada 'Meninas'ama gerçekte Velázquez'in başyapıtında önerdiğine öykünerek, bir dizi aynanın bulunduğu bir ışık kutusunda kendine bakıyor. İkisi de sana bakan şeye bakma eylemiyle ilgileniyorlardı.

Velázquez ve Goya'nın yankıları Juan Muñoz'un çalışmalarında ve sergide değişmezler bunlar. İçin Miguel Falomir, Prado'nun yöneticisiHer ne kadar heykeltıraş Adrian Searle'e şöyle demiş olsa da, ilkininkiler belki de bu şakacı doğası nedeniyle daha belirgindir: “Goya'ya ve bir dereceye kadar Velázquez'e derinden hayranım”. 20. yüzyıl heykel sanatının bir diğer büyük figürü Richard Serra ise 'Las Meninas'a hayran kaldıktan sonra heykeltıraş olduğunu itiraf etti.

Juan Muñoz'un 'Beş Oturan Figür' gibi Velázquez eserlerine ve George ve Sara gibi kemik displazili figürlere gönderme yapıyorlar. Velazquez soytarıları. Ve 'Kış Yolculuğu' gibi eserler, bir karakterin bir başkasının ('Caprichos') omuzlarına bindiği Goya'ya gönderme yapıyor. 'Sohbet Sahnesi III', 'Aynı Olmayanlar'dan ('Torbalanmış Olanlar') biriyle ilgilidir…

Sergi salonlarında, sembolik parçalar Juan Muñoz tarafından, 'The Prompter' rolünde: optik zeminli bir tiyatro sahnesinde bir teşvikçi. Juan Muñoz “bir yaratmak istediğini” söyledi. hafıza evihiç görülmeyen ama her zaman orada olan zihin.” Ayrıca, 'Sohbet sahnesi' (toplu portrelerinden biri) veya 'Görsel yanılsamanın doğası' (bir göz yanılsaması olan bir perdenin önünde Asyalı özelliklere sahip bir grup figür).

Juan Munoz bir hikaye anlatıcısı, illüzyonist, sihirbaz. Oldukça teatral bir düzende odalar, odalar, odalar, odalar, donmuş anlarTodolí bize açıklıyor. Onlar mevcut tüm takıntıların: davullar (Buñuel ve Calanda davulu ve Günter Grass'ın 'The Tin Drum' adlı eseriyle bağlantı kurun), vantriloklar, akrobatlar ve sirk, balkonlar (Goya ve Manet'ye gönderme yapan, size bakan şeye bakma metaforları), optik zeminler (Borromini'nin mimarisini çağrıştıran), aynalar, Asyalı figürler (aynı yüzlere sahip ancak kişiselleştirilmiş jestlerle), sihir, tiyatro, şans oyunları…

Bazılarının bulunduğu bir koridor kütüphanenizdeki kitaplar bazı vitrinlerde (John Ashbery, Gombrich, Harbison, Ortega y Gasset, Valeriano Bozal…) bizi oda Dnereye gidiyoruz Juan Muñoz'un kafasında: onların çizimler gabardin kumaş üzerine (“çizim yapmak bir zevktir” dedi Juan Muñoz, “tek başına yapılan ve çok güzel bir iş. Ben her zaman çizerim”) ve antikalar kabinesi erotik fetişlerin, ağızların, dudakların, fallik unsurların olduğu yer…

«Bu müze onun için çalışmasının bir uzantısıydı. laboratuvar, deney alanı», Prado'nun müdür yardımcısı Alfonso Palacio'ya dikkat çekiyor. Juan Muñoz, çalışmalarını Prado'nun 12 numaralı odasında sergileyen ilk çağdaş sanatçıdır, ancak tek sanatçı değildir. Daha önce görebildik Giacomettiçağdaş değil modern sayılır. Fernando Zóbel ve Sigmar Polke, Falomir sahnesinde sergilendiler. Richard Hamilton, Thomas Struth, Eduardo Arroyo, Cy Twombly ve Cai Guo-Qiang bunu zaten Miguel Zugaza ile yaptılar.

Juan Muñoz'un dul eşi ve şu anda Barselona'daki La Pedrera'da sergilenen Prado'daki Moneo genişletme binasının yepyeni kapılarının yazarı Cristina Iglesias mutlu görünüyordu. Bu Pazartesi Prado'ya yanında eşlik etti çocukları Lucía ve Diego (babasının fotokopisi). Hepsi sanatçının mirasını koruyan mirasın bir parçası ve bu projede yer alıyorlar.

Sanat eleştirmeninin Donoso Cortés sokağında komşusu Santiago Amon60'ların sonlarında ona özel dersler veren Juan Muñoz, her şeyde radikalsanat dünyasına büyük bir patlamayla girdi. Ve mimar olacaktı. “Hiç kimseden hiçbir şey için izin istemedi”diyor Todolí. Eserlerinin “anlaşılamaz bir gizem olduğunu, konuyla alakalı olduğunu ve anlamlarının asla tükenmediğini” söylüyor.