Rosalía dört yıldır turneye çıkmamıştı ve atmosferde bu fark ediliyordu. Dün geceki sinirler ve beklentiler kısa bir süre önce genel havaydı … Madrid'deki tıklım tıklım dolu Movistar Arena'nın (15.600'den fazla kişi) tiyatro sahnelemesi, deneysellik ve kitlelere yönelik opera, sanat veya baleye selam veren bir pop gösterisi arasında istikrarlı bir şekilde ilerleyen bir müzik törenini başlatmak için ışıklarını kapatması.
Belirlenen saat olan 20.30'dan sekiz dakika sonra, San Esteban Sasrovira'ların halklarıyla buluşmak için dışarı çıkmasını talep etmeye başlayan halk arasında sabırsızlık hissedildi. Saat 20.47'de ilk ışıklar söndü ve İngiliz Heritage Orkestrası'nı oluşturan yaylı çalgılar, perküsyon ve üflemeli çalgılardan oluşan yirmi müzisyen ve gece boyunca şarkıcıya destek verecek yedek şarkıcılar, mekanın tam ortasında yer alan, etrafı çitlerle çevrili, etrafı çitlerle çevrili, yerle aynı hizada, Latin haçı şeklindeki bir sahnede Jimmy Hendrix'in 'Angel' şarkısı eşliğinde yerlerini aldılar. Dört dakika sonra, tüm ışıklar söndü ve müzisyenler, İtalyan tiyatrosu tarzında yarım daire şeklinde ve ampullerle çevrili ana sahnede çalmaya başladı, bir tuvalin arkasını simüle eden kapılar açıldı ve gece boyunca oynayacakları bir güneş ve birkaç merdivenden oluşan manzarayı ortaya çıkardı.
Ortada, bir düzine dansçının sahnenin önüne hareket edeceği ve sonunda eski bir müzik kutusundan yeni çıkmış statik bir dansçı gibi giyinmiş Rosalía'yı ortaya çıkaracak kadar büyük bir kutu vardı. Alkışlar çok yoğundu. Sahnenin her iki yanında, en uzaktaki seyircilerin hiçbir şeyi kaçırmaması için iki devasa dikey ekran birlikte çalışıyordu. Prodüksiyonun bu anlamda dansçıların kameraman olarak rol aldığı 'Motomami' ile pek ilgisi yoktu. Burada birkaç robotik kamera, sahnede olup bitenlere dikkat edenlerin görüşünü engellemeden, sahnenin farklı yüksekliklerinde ışık ve gölgelerle oynuyor ve bir kameraman sahneye girdiğinde bu, zarif ve dengeli sahnelemeyi gölgelemiyor. Rosalía, bu albüm için 14 dilde şarkı söylediğini, bu nedenle sahnenin üst kısmında tüm şarkıların etiketlerinin İspanyolca çevirileriyle birbirini takip ettiğini vurguladı. Konseri büyük bir karaokeye dönüştürme girişiminde bulunulmuş olabilir, ancak eğer amaç buysa kesinlikle hedefi kaçırmıştır.
Çünkü bu gece, tekrarlanması zor olan bir dönüm noktasına katılmanın belli bir ciddiyet havası vardı. Sonuçta bir sanatçının yirmi müzisyenin desteğiyle ve oda orkestrası formatında sahneye çıkması nadirdir. Ancak şarkıcının minimalist ve eğlenceli 'Motomami'den sonra ulaştığı 'Lux'un ezici ses zenginliği ancak bu şekilde aktarılabildi.
Rosalía, konser sırasında.
Sharon Lopez
Konser öncesi müzik seçiminde bile takdir edilen bir ciddiyet vardı; Diego el Gastor'un 'Llantos por Soléa en la Calle del Arquillo' gibi ara sıra çalınan flamenko eserleri dışında Beethoven, Mozart veya Çaykovski'nin bilinen eserleri çalındı, bu da personeli korkutmak gibi bir mesele değildi. Sonuç? Halk, durum gerektirdiğinde nasıl sessiz kalması gerektiğini biliyordu ve Rosalía daha şehirli, Latin ve flamenkoya dönüştüğünde ayrılmaya hazırdı.
Katalan şarkısı 'Lux'un başlamasıyla başladı ve ilk barlarda 'Sex, Violence and Tires' ve 'Reliquia' servis edildi. İkincisinin ilk keman notalarını duyduğunda, gece boyunca birkaç kez ortaya çıkan bir gülümsemeyi ve duyguyu çiziyordu. Şarkıyı bitirdikten sonra elini kalbinin üzerine koyarak “Madrid, çok teşekkür ederim” dedi ve gözle görülür bir şekilde hareket etti. Dansçıların şarkıcıyı çevrelemenin yanı sıra onu gökyüzüne kaldırmaya yarayan tüllerle oynadığı hipnotik bir 'Porselen' ve son derece zarif bir 'İlahileştirme'nin ardından gecenin ilk muhteşem anı geldi.
“İyi geceler Madrid. Bu gece nasılız? Dansçılardan biri ona bir duvak koyarken Rosalía, “Burada olduğum için çok mutluyum” dedi. Milan'da gıda zehirlenmesi nedeniyle iptal etmek zorunda kaldığı resitale atıfta bulunarak, “Geçen hafta sağlık durumum biraz kötüydü ama çok daha iyiyim” dedi. “Ayrıca buraya geri dönmeyi de seviyorum. Düşünecek olursam, on yılı aşkın süredir Madrid'e geliyorum, bu şehri çok seviyorum ve pek çok anım var. Bir flamenko tablaosu olan Casa Patas'a geldim ve Duende'yi başka hiçbir yerde olmadığı kadar hissettim. “Bu işi tamamlamak için burada olacağımı ve hepinize eşlik edeceğimi bana kim söyleyebilirdi?” aryasına başlamadan önce 'Mio Cristo piange diamanti'yi ifade etti. Madrid'deki Movistar Arena taşlı bir sessizliğe büründü.
Önümüzde hâlâ üç perde ve bir ara vardı. Sanki büyük bir tiyatro gösterisiymiş gibi, perdeler arasında sahne ekranlarına skeçler yansıtılıyor ya da seyircilerle oyunlar oynanıyordu. Bunlardan ilki, son zamanlarda icra ettiği aryada dansçıların divayı taklit etmesini sağladı, bu da kendisinin bile kendisini o kadar ciddiye almadığını gösteriyordu. İkinci perde katarsis anıdır. Her şey, Luciferian Rosalía'nın kornalı ve siyahlı, oda orkestrası tarafından desteklenen 'Berghain'i seslendirmesiyle başladı; bu şarkının sesi çınlayan ve gürleyen bir sesti, ancak müzik bazen artık biraz daha fazla dozlanmış gibi görünen bir şarkıcının olağanüstü sesini gölgede bırakıyordu, izleyiciyi doğrudan şarkı söylemeye veya dans ederken şarkı söylemeyi bırakmaya davet ediyordu.
Rosalia.
Sharon Lopez
'Berghain', Conrad Taylor'ın parçanın sonunu çılgına çeviren tekno-anahtar remixiyle sona erdi. Çok uygundu çünkü şu şarkılar dans pistine yer açacaktı: 'Saoko', 'Fame' ve 'La kombi Versace'. Rosalía, sonunda dans etmek için koltuklarından kalkan seyirciye gözleriyle meydan okumaktan vazgeçmedi. Bakışıyla ve aynı zamanda şu sözleriyle: «Bu gece özel çünkü bu, tüm chulapa'larım ve chulapo'larım için başkentteki 'Lux Tour'un ilk gecesi. Peki burada 'Motomami' olarak bilinen kim var? 'Fame'in ilk akorları çalmaya başladığında ve çalışkan dansçılar önceki turdaki bazı koreografileri tekrarlarken, “Pekala, bu sizin için” dedi.
'De madrugá' biraz yavaşladı ve ikinci perdeyi kapattı; alkışlar ve flamenko cajonlarıyla müzikal bir aradan sonra yerini Rosalía'nın fantastik 'Los Angeles'ın tek anısı olan 'El redentor'a götüreceği üçüncü perdeye bırakacaktı. Şarkı, yerini Frankie Valli'nin Louvre Müzesi ve Da Vinci'nin Mona Lisa odasının yeniden canlandırılmasında bazı hayranlarının sahnede fotoğraf çekebileceği bir tablonun baş kahramanı olarak yerleştirdiği “Can't Take My Eyes Off You” adlı şarkısının bir versiyonuna bıraktı. Ve sonra Esty Quesada ya da başka bir deyişle Soy Una Pringada ortaya çıktı. 'Etkileyici' ve aktris, bir adamla yaşadığı kötü deneyimi itiraf etmeye gitmişti… “Sanırım öyle…” dedi Rosalía. “Bir inci!” seyirci çığlık attı. Yeni albümdeki tüm şarkılar arasında bu şarkı ve 'La Rumba del Perdon', 'Lux'ta çok fazla dans edilebilir 'hit' olmadığının farkında olan dinleyiciler arasında muhtemelen en çok yankı uyandıranlar oldu. Rosalía'nın merdivenlere tünediği, altın yaprağın düştüğü ve kırmızı rengin sahneyi ele geçirdiği 'La jugular', senaryo açısından bakıldığında en unutulmaz anlardan biriydi.
Rosalía, 'Kurtarıcı'yı seslendiriyor.
Sharon Lopez
Rosalía, bu konserlerin neredeyse milimetresine kadar hesaplanmış olmasına rağmen, katı senaryodan sorunsuzca sapabileceğini gösterdi. Çok fazla kötü alışkanlığının olmadığını ancak bir kadeh beyaz şarabın “kimsenin onu benden almasına izin verme” olduğunu açıklarken bunu yaptı. “Kötü alışkanlıkların yok çünkü kötü alışkanlık sensin!” Sadece 'Sauvignon blanc'ı ithaf ettiği, sahnede piyano çaldığı (sonunda yanında bir müzisyen çalıyordu) Eugenia adında bir kişi yanıtladı; daha sonra intermezzodaki diğer çalgıcılarla birlikte mini sahneye yaklaştığında onu selamladı, hatta bu sırada bir imza bile imzaladı. Onlarla birlikte 'Tanrı bir sapıktır', 'Bağışlamanın rumbası' ve açıkça çılgın bir botafumeiro ile çılgın bir transla sonuçlanacak bir 'CUUUUuuuuuute' performansı sergiledi.
Dördüncü perdede 'Bizcochito', 'Desphá', 'Novia robot' ve 'Focu 'ranni' düşecek. Rosalía, “Madrid, burada mambo'yu seviyorsun, yaşasın Dominik mambo'su, yaşasın flamenko ve yaşasın tüm müzikler” diye belirtti Rosalía. “Size teşekkür etmeden Madrid'den ayrılmak istemiyorum, çok keyif alıyorum ve bu benim ilk gecem olmasına rağmen, bu geceyi unutmayacağım, özeldi” diye sözlerini tamamladı ve Madrid'deki Movistar Arena'yı bir kez daha hareketlendiren ve susturan son tekrarı 'Magnolias' ile geri döndü ve olanları sindirmesi hala zaman alacak. Bunu hak etmedi çünkü birkaç yıldır konserlerde yaygın olduğu gibi kimse bunu istemedi. Büyüleyici bir 'gösteri'ydi ve sadece tek bir şey vardı: 'El mal donder'ın var olmayan varlığı.
Kimse Madrid'deki ilk konseri kaçırmak istemezdi. Saygın kişiler arasında film yapımcısı Pedro Almodóvar, komedyen Ignatius, müzisyen Leiva, gazeteci Nacho Abad, aktör Pedro Pascal, aktör ve sunucu Arturo Valls, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia'nın yöneticisi Manuel Segade ve aktris Jedet vardı.
Sanatçının halen Madrid'de 1, 3 ve 4 Nisan'da üç konseri ve 13, 15, 17 ve 18 Nisan'da Barselona'daki Palau Sant Jordi'de dört konseri daha bulunuyor. Her iki etkinliğin ortasında Lizbon'da iki gece konser verecek (8 ve 9 Nisan) ve Barselona'nın ardından Hollanda, Belçika, Almanya ve Birleşik Krallık'ta görülecek ve ardından 22 konserin daha beklediği Amerika kıtasına geçiş yapacak. o.
Bir yanıt yazın