Genç bir kadın, genç yaşta AIDS'ten ölen esrarkeş anne ve babasını araştırır ve aile tabularıyla karşılaşır. İspanyol Berlinale galibi Carla Simón'un otobiyografik filmi “Romería – Annemin Günlüğü”, gerçeğe giden uzun yolculuğu anlatıyor.
Çok hoş ve açık sözlü görünen teyzesinin dinlemediği bir anda Marina'ya küçük kuzenleri hasta olup olmadığını sorar. Onlara Marina'ya dokunmamalarını söylerdi. Uzak Barselona'dan Atlantik kıyısındaki Vigo'yu ziyarete geldi. Bu ailede, Marina'nın küçük bir kızken evlatlık verildiği için çok iyi bilmediği tabuların olduğu açıktır. Ailesi genç yaşta ölmüştü.
18 yaşındaki Marina sinema okumak istiyor ve burs için doğum belgesine ihtiyacı var. Ancak biyolojik babasının belgelerinde adı geçmiyor. Gezisinin bu pratik sebebinin yanı sıra, dijital kamerasıyla ipuçları aramak için annesinin günlüğünü kullanıyor. Annesi ve babası nasıl yaşıyordu? Anne babayı ne zaman terk etti? O zamanlar tam olarak ne oldu? Görüştüğü akrabaları o sırada nerede yaşadığı konusunda bile anlaşamıyor. Belki de ellerinde yoktu?
“Alcarràs – Son Hasat” filmiyle 2022 Berlinale birincisi 1986 doğumlu Carla Simón, yeni filmi “Romería”da bir kez daha kendi ailesinden ilham alan bir hikaye anlatıyor. Yönetmenin her iki ebeveyni de 1990'ların başında AIDS'ten öldü. Mektuplara dayanarak, seslendirmeden alıntılanan Marina'nın annesinin günlüğünü yazdı. Otokurgusal film aynı zamanda Simón'un geçmişiyle yüzleşirken kendisini ve sanatsal çağrısını nasıl bulduğunu da anlatıyor. Yönetmen, Marina'nın titrek, odak dışı çekimleriyle, deyim yerindeyse, kendi başlangıçlarını filmde kurgulamış.
Yavaş yavaş ailenin hikayelerinden bir mozaik oluşturuluyor ve bu aynı zamanda 1980'lerdeki Galiçya eyaletindeki toplumun bir resmini de oluşturuyor. Bu, gençliğin sınırsız özgürlük ve radikal kendi kaderini tayin etme hayallerinin hâlâ katı olan burjuva geleneklerle buluştuğu Franco sonrası dönemdir. Ne AIDS'ten, ne de aileyi mahveden eroin bağımlılığından bahsediliyordu.
Llúcia Garcia, yönetmenin ikinci kişiliği Marina'yı masumiyet, kırılganlık ve artık büyüklerinin yalanlarından ve bahanelerinden korkmayan yeni neslin kararlılığının harika bir karışımıyla canlandırıyor. Deniz kenarında bir yaz tatilinin kaygısız doğası, kuzeni Nuno'nun (Mitch Robles) altta yatan erotizmi ve geçmişten günümüze beliren belirsiz bir tehdidin titrek hareketleri arasında kalır; olay 2004'te, yani yirmi yıl sonra gerçekleşir. Babasının geçmişten büyük yaralar alan erkek kardeşlerinden biri, Marina'ya bir zamanlar çılgın uyuşturucu partilerine sahne olan ve aynı zamanda kaçakçılık gemisi olarak da hizmet veren harabeye dönmüş yelkenli yatı gösteriyor.
“Romería” hac anlamına gelir ve St. James Yolu'na yakınlığı nedeniyle dini çağrışımlar da çok uzakta değildir. Marina, ebeveynleriyle hayali buluşmasında bir tür kurtuluş, en azından kimlik arayışının eziyet verici labirentinden kurtulmanın peşindedir. Filmi altyazılı olarak yapılandıran sorulardan biri de kan bağının aileye ait olmak için yeterli sebep olup olmadığıdır.
Filmin ilk bölümü rahat bir tempoda Marina'nın arayışına girerken, ikinci bölüm hayali geriye dönüşlerle dramatik bir şekilde hızlanıyor. İyi huylu günümüzden, ağır uyuşturucuların körüklediği iyimserliğin yerini bağımlılık, hastalık ve sosyal izolasyon cehennemine bıraktığı 80'li yılların aşırılıklarına doğru gidiyor.
Carla Simón'un çok az tanıdığı bir anneyle özdeşleşmesi, Llúcia Garcia'nın hippi-kırılgan anneyi ve Nuno oyuncusu Mitch Robles'in karizmatik babayı canlandırdığı geriye dönüşlerle doruğa çıkıyor. Galiçya kıyılarındaki güzel sahneler, bir çiftin ortak mutluluklarının doruğunda olduğunu gösteriyor. Marina kendine o yıllarda kendisinin de aynı ölümcül yola girip girmeyeceği sorusunu sorar. Alkolün, eklemlerin veya herhangi bir parti hapının cazibesi de her zaman onların yanındadır. Film aynı zamanda her tür sarhoş edici madde hakkında – pek pedagojik ve çekiçvari olmayan – bir uyarıdır. Ancak Marina aynı zamanda kontrol kaybı ve egonun büyüsünün nelerden oluştuğunu da anlamaya çalışır.
Ayrıca aileyle, özellikle de büyükbabasının kendini beğenmiş reisi ve utanç verici bir şekilde saklanan, ölümcül hasta oğluna baktığı için temizlik konusunda nevrotik bir takıntıya sahip olan büyükannesiyle karşılaşmalarında da benzer bir kendini tekrar etme zorunluluğuna maruz kalıyor. En korkunç utancın yaşandığı kilit sahnede, büyükbaba sıraya dizilmiş torunlarının saygı ve öpücüklerini kabul ediyor ve banknotları ellerine bastırıyor. Marina'nın aile meselesini ofiste halletmek yerine, ona çok fazla para zorluyor – o zaman burs almasına gerek kalmayacak. Ama artık örtbas etme ve saklama devri bitti.
Bir yanıt yazın