1973 yılında ressam Stanley Whitney, Manhattan şehir merkezindeki Cooper Meydanı'na bakan uzun, dar bir çatı katına taşındı. Sonraki 50 yıl boyunca parlak mücevher tonlarında ritmik, büyük ölçekli resimler yapan sanatçı Marina Adams'la tanıştı ve evlendi. Birlikte oğulları William'ı o tavan arasında büyüttüler. Onlarca yıldır Whitney, doğal ışıktan yoksun olan 2000 metrekarelik alanın bir kısmını stüdyo olarak kullanmış ve bu alanda, şaşırtıcı, parlak renklerden oluşan kendine özgü ızgara benzeri kompozisyonlar da dahil olmak üzere soyut çalışmalarını boyayıp çizmiştir: klor mavisi , taksi sarı. 2019'da çift daha fazla yer arıyordu ve emlakçıları onları Long Island'ın doğu ucuna getirdi. Hamptons'ın açık manzaraları ve ışığı uzun süredir sanatçıların ilgisini çekmiş olsa da, özellikle 1940'larda soyut dışavurumcular Jackson Pollock ve Lee Krasner, 63 yaşındaki Adams ve 77 yaşındaki Whitney, bölgenin ruhuna hiçbir zaman bir yakınlık hissetmemişlerdi. son yıllarda daha az alışılmadık. Whitney “İlgilenmiyorduk” diyor. “Ama sonra bizi Jack ve Manuel'e götürdü ve ben de 'Ah, bunu yapabilirim' diye düşündüm.”
Jack, 88 yaşındaki sanatçı Jack Ceglic'tir ve Manuel onun ortağı, 71 yaşındaki mimar Manuel Fernandez-Casteleiro'dur. Ceglic, SoHo'daki etkili bakkal Dean & DeLuca'nın (tamamı paslanmaz çelik raflar ve beyaz endüstriyel) iç mekanlarını tasarlamasıyla tanınır. katlar). fayans) 1970'lerde; Yaklaşık 30 yıl sonra, kendi şiirsel üslubunu Long Island'daki bir avuç mülkte uygulamaya başladı. Yeni bir ev arayışları sırasında Adams ve Whitney, Ceglic ve Fernandez-Casteleiro'nun, Ceglic'in 2000 yılında grafit gri çelikten prefabrik bölümlerden inşa ettiği, Doğu Hampton'daki hangar benzeri bir bina olan kendi evini ziyaret ettiler ve açık iç mekanlara aşık oldular. çalılık eğrelti otlarını ve güçlü krep mersin ağaçlarını ve en az onlar kadar önemli olan sahiplerini görüyor. Fernandez-Casteleiro, “Anlık bir dostluktu” diyor. Kısa bir süre sonra Whitney ve Adams, Bridgehampton köyünün dışındaki sakin bir sokakta bulunan eski bir çocuk odasının parçası olan iki dönümlük aşırı büyümüş bir mülk satın aldılar ve çevrede rahat olacak bir ev tasarlamaları için Ceglic ve Fernandez-Casteleiro'yu işe aldılar. , taşradaki bir şehir çatı katı gibi. Fernandez-Casteleiro, “İşbirliği böyle ortaya çıktı” diyor. “Çalıştık, akşam yemeği yedik ve birbirimizi tanıdık.” En iyi ilişkiler gibi, ortaya çıkan ev de sürekli bir özen ve yaratıcılık eylemidir.
Whitney ve Adams'ın belirlediği TEK PARAMETRE, projenin iki yatak odası, misafir odası ve iki stüdyo içermesi gerektiğiydi. Ceglic ve Fernandez-Casteleiro, nasıl resim yaptıklarını ve yaşadıklarını ilk elden görmek için önce sanatçıların evlerini ve ilgili stüdyolarını, ardından da Brooklyn'i ziyaret ettiler. Ceglic, “Ne yapacağımızı bilmediğimiz için kafamızdaki görüntülere güvendik” diyor. “Örneğin o ve Fernandez-Casteleiro, Adams'ın doğayı ne kadar sevdiğini erkenden öğrendiler ve bu yüzden askere gittiler. Devasa, olgun bir balkabağından, artık kardinalleri ve ötleğenleri cezbeden parlak mor bir pokeweed'e kadar mülkte mümkün olduğu kadar çok bitkiyi korumak.
Fernandez-Casteleiro şöyle diyor: “Arazideki iyi olmayan kısımları işgal etmeye ve var olanı korumaya karar verdik.” Bu, mülkün kuzeydoğu ucundaki 3.240 metrekarelik ana bina ve stüdyolar anlamına geliyordu. her biri 2.300 metrekare (basit bir misafir süitini barındırmak için Adams'ın arkasında ilave 650 metrekarelik bir alanla birlikte) batı-güneydoğuya yerleştirilecek. Bu, Ceglic ve Fernandez-Casteleiro'nun profesyonel bir proje üzerinde yalnızca ikinci kez birlikte çalışmalarıydı ve her biri kendi minimalist tarzının unsurlarını bir araya getirmişti. Dışarıdan bakıldığında, üç dikdörtgen bina açıkça Ceglician tarzındadır: ahırı andırır, hafif eğimli çatıları ve siyah dikişli çelikten yapılmış duvarları vardır. İçerisi, tek bir pim üzerinde dönen kontrplak iç kapılar da dahil olmak üzere, Fernandez-Casteleiro'nun hayal ettiği zarif, ustaca ayrıntılarla dolu.
O ve Ceglic, diğer çiftin sanatın yanı sıra yemeği ve müziği ne kadar sevdiğini fark ettiler ve bu tutkuların özgürce karıştığı bir ev yaratmak istediler. Bu yüzden ana binanın dört köşesinin her birinde özel bir amaca yönelik küçük bir oda yarattılar: güneybatıda, New York Public'in bazı şubelerinde bulunanlar gibi, Pierre Jeanneret masası ve pratik metal kitaplıkların bulunduğu küçük bir çalışma odası. Kütüphane; kuzeybatıda, şu anda 29 yaşında olan ve şehir dışına çıktığında bir galerinin müdür yardımcısı olan William için basit bir en-suite yatak odası; kuzeydoğuda, bağımsız küvetli, aynı derecede sade bir ana yatak odası; güneydoğuda ise Dean & DeLuca mutfaklarını tedarik eden aynı Long Island firmasından geniş paslanmaz çelik tezgahlı profesyonel bir mutfak. Ancak tasarımcılar bu daha özel alanların arasındaki haç şekilli, beton zeminli alanı açık ve çok işlevli bıraktılar.
Bir misafir, Ceglic ve Fernandez-Casteleiro'nun deyimiyle bu “meydana” doğrudan evin ön kapısından giriyor. 16 metrelik alan mağara gibi ve havadar olmasına rağmen genel olarak davetkar ve samimi bir his veriyor. Solda, Adams'ın limon sarısı ve yanık turuncu vurgulara sahip 2,5 metre yüksekliğindeki eserinin arkasında, çiftin onları ilk gördüğünden beri arzuladığı, zeytin yeşili dokuma yünden yapılmış köşeli bir Moroso kanepenin sabitlediği bir oturma alanı var. Roma 30 yıl önce çok özlemini çekmişti. Bazen kahvaltıyı orada yiyorlar, özellikle de ABD Açık açıkken (yakınlarda bir televizyon var), ancak modern bir dökme demir sobanın ve vinil plaklarının yanındaki ikinci bir kanepe ve sandalye setine de oturmaları muhtemeldir. misafirler Koleksiyonu ile sohbet etmek. Odanın her tarafına sanat eserlerinden sadece birkaçı yerleştirilmiş; bunlar arasında Whitney'in Madrid'deki bayisiyle yaptığı bir anlaşma sonucu edindiği bir dizi siyah-beyaz Goya baskıları ve seramikçi Betty Woodman'ın büyük, çok renkli sırlı bir kabı da var. Adams'ın uzun süredir hayranlık duyduğu isimler, çiftin yıllar içinde biriktirdiği isimler. Adams, “Bu ev hayatlarımızın bir koleksiyonu” diyor.
Belki de tasarımcıların sanatçılara verdiği en büyük hediye, çalışmak için özel olarak inşa edilmiş iki alan. Fernandez-Casteleiro'nun ifadesiyle, mülk “insanlar, kuşlar ve hayvanlar için bir kompleks” ise (yüzme havuzunun doğal bir filtreleme sistemi var, kaplumbağalar için bir nimet), sanatçı stüdyolarının “sığınak” olarak tasarlandığını söylüyor. hepsi.” Whitney's'e evin arkasından çıkan çam iğneleriyle kaplı bir yoldan ulaşılıyor. Adams's, yazın arılarla titreşen dev bir yosunla çevrelenen çakıllı bir yoldan birkaç dakikalık yürüme mesafesindedir. İçeride, her iki bina da, kesintisiz beyaz duvarları ve fırçalar ve boya şişeleriyle dolu devasa ahşap masalar için alanı olan bir garaja benziyor. Her iki sanatçı da, diğer şeylerin yanı sıra, kelepçeli lambaların doğaçlama düzenlemesiyle aydınlatılan odalarda resim yapmaya alışkındı. Ancak Ceglic ve Fernandez-Casteleiro, güneş ışığının içeri girmesi için duvarların üstüne dar pencereler eklediler ve tavan ışıklarının parlaklığını mükemmelleştirmek için bir aydınlatma teknisyenine danıştılar. Whitney, yakın zamanda bir tuval üzerinde elde ettiği dumanlı allığı işaret ederek, “Burada rengin üstesinden gelebilirim” diyor, “bunu muhtemelen başka yerlerde yapmayacağım.”
Ve kendilerinden önceki diğer sanatçılar gibi onların da dünyanın bu bölgesinde en çok sevdikleri şey ışıktır. Ama aynı zamanda şirket. Bir Eylül öğleden sonra geç saatlerde, Adams bir demlik limon mine çiçeği çayının geri kalanını pişmiş toprak fincanlara dökerken ve dört arkadaş Ceglic'in getirdiği lavanta kaplı küçük pandispanyayı bitirirken, artık aralarında tekrarlanan bir şaka haline gelen bir şey yapıyor: ” Burada yaşardım!” Adams buna gülerek cevap veriyor: “Hep böyle söylüyorsun ve sonra Stanley, 'İşte bu yüzden kapının kilidi var!' diyor.” Ceglic ve Fernandez-Casteleiro'nun zaten kilitlendiğini hatırladıklarında daha da yüksek sesle gülüyorlar. bir dizi anahtar var.
Bir yanıt yazın