Reina Sofia Müzesi, Picasso'nun 'Guernica' tablosunun korunma durumu hakkında 25 Mart 2026 tarihli yeni bir rapor yayınladı. Aynı sonuçlara, tablonun kapsamlı (ve kesin) bir çalışmasında da ulaşıldı. … 1998 yılında yapılan ve ultra yüksek çözünürlükte teknik çalışmaların yapıldığı 2012 yılında genişletilen tablo: “Transferi kesinlikle önermiyoruz”. Yeni rapor, müzenin Kraliyet Mütevelli Heyeti'ne yapılan ve tamamı reddedilen taleplerin geçmişini içeren bir belge içeriyor. Bir gün sonra ışığı görün Bask Hükümeti, merkezi yönetimden 'Guernica'nın Bask Ülkesine seyahat etmesine izin vermesini talep edecek İlk Bask Hükümeti'nin kuruluşunun ve Gernica'nın bombalanmasının 90. yıl dönümü çerçevesinde. Lehendakari Imanol Pradales tarafından Hükümet Başkanı Pedro Sánchez'e iletilen talepte, Picasso'nun çalışmalarının 1 Ekim 2026 ile 30 Haziran 2027 tarihleri arasında dokuz ay süreyle Bilbao Guggenheim Müzesi'ne geçici olarak devredilmesi öneriliyor. Bask İdaresi, bu jestin “özellikle önemli bir bağlamda yüksek sembolik değere” sahip olacağını düşünüyor.
Görünür ışıkla yapılan çalışmalar, eserin geçirdiği farklı değişiklikleri takdir etmeyi mümkün kıldı.
Bir araç sayesinde şunu oluşturmak mümkün oldu: 'Guernica'nın “hasar haritaları” ve bir hareketin risk analizi için en önemli hasarlara ilişkin genel bir bakış elde edin. Nedir bu zararlar? Görünür ışıkla yapılan çalışmaların “çalışmanın geçirdiği farklı değişiklikleri takdir etmeyi mümkün kıldığı” bildiriliyor. ortatuvalin tarihi boyunca maruz kaldığı çerçevenin çok sayıda çivilenmesi ve sökülmesi nedeniyle tuvalin çevresinin çok sayıda değişiklik gösterdiğini görüyoruz. Orijinal sedyede kasıtlı olarak takozlar yoktu, bu da montaj sırasında güçlü gerilimlerin uygulanmasını gerektiriyordu; gerilimler, büyük bir kanvas olduğu gerçeğiyle daha da belirginleşiyordu.
gelince resimsel katmançalışma aynı zamanda şüpheye yer bırakmıyor: «Şu gibi değişiklikler çatlaklar, çatlaklar ve mikro çatlaklar esas olarak dolaşım yıllarında yaşanan sayısız sarmal, transfer ve manipülasyonun neden olduğu gerilimlere atfedilir. En gözle görülür değişikliklerden bazıları çatlaklardır; en önemlilerinden biri atın boynundaki resimsel katmanın kaybını gösteren dikey çatlak, uzunluğu boyunca küçük çatlaklar ve konsolidasyon malzemesinin sızdığı noktalardır. Bu çalışma sayesinde, 1964 yılında yapılan restorasyonda çoğu durumda en önemli çatlaklara arka tarafa uygulanan mum ve yapıştırılan Japon kağıdı takviyeleri ile müdahale edildiği görülmektedir. Bu çatlağa bağlı olarak bazı noktalarda kayıplar ve yeniden boyanmaların yanı sıra mum-reçine de görülmektedir.
Öte yandan, “tanımladılar çok sayıda resimsel boşluk işin tüm yüzeyinde bulunur. Makrofotografi, polikrom kayıplarının genellikle çatlaklar ve küçük çatlaklarla ilişkili olduğunu anlamamızı sağlar; bunlar çoğu durumda desteğe ulaşarak kumaşı görünür bırakır. Resmin belirli karanlık alanlarında geniş mikro çatlak ağları neredeyse evrensel olarak işin geniş alanlarını etkiliyor. Kayıpların bir başka örneği, kanvasın üst kenarında, hazırlık katmanının beyaz arka planını ortaya çıkaran mikro kayıpların görülebildiği yerde bulunur. Beyaz preparatın katlandığı eserin kenarlarında, resimsel yüzeyin geri kalanına kıyasla önemli miktarda malzeme kaybı görülüyor.
Değişim haritasının detayı: çatlaklar, çatlaklar ve mikro çatlaklar mor renkle gösterilmiştir.
(Kraliçe Sofya Müzesi)
1957 yılında restorasyon tedavisi sırasında balmumu uygulandı. New York MoMA (tablonun 1981'de İspanya'ya yaptığı son seyahate kadar orada olduğu yer) resimsel katmanı pekiştirmek için: “Tuvalin tamamına aşağıdaki karışım uygulanarak işlem uygulandı: kumaşın arkasından gelen ısıyla eriyen balmumu ve reçine. Desteği emprenye ederken boya kaybı olan bölgelerde öne doğru aktarılır ve bu nedenle yüzeyde görünür. Eserin yüzeyinde büyük miktarda balmumu var, bazı bölgelerde daha yoğun, bazı yerlerde ise daha yaygın. Balmumu-reçinenin görünümü belirli bir modeli takip eder ve kendini farklı şekillerde gösterir. Kayıp bölgelerine nüfuz etmiş balmumu bulmak yaygındır, bu nedenle konsolidasyon malzemesi ile tamamen emprenye edilmiş gibi görünürler. Bazen balmumu kayıp sınırlarını aşar ve bu durum daha fazla veya daha az yoğunlukta sarımsı yüzeylerin oluşmasına neden olur. Yanlarda, resimsel yüzeyi kaplayan kayda değer bir balmumu-reçine birikimi vardır, ayrıca tuvalin çevresine yerleştirilen gergi bantlarının yerleştirilmesinin bir sonucu olarak uygulaması özellikle kenarlarda yoğunlaşmıştır.
Yeni rapora göre titreşimler “yeni çatlaklara, resimsel katmanın kalkmasına ve kaybına, ayrıca destekte yırtılmalara neden olabilir”
2018 yılında 'Guernica'nın durumuna ilişkin yeni rapor devam ediyor, çalışma yayınlandı ve “bir hastalık tespit eden” yeni kimyasal analizlerle tamamlandı. yağlı reçineli ortam 1930'ların ticari endüstriyel resimlerinde mevcut. Yağlı boyayı bu tür boyayla karıştırmak sanatçının çalışma tarzında yaygın bir uygulamaydı ve resimsel katmana ilave bir kırılganlık katıyordu. Endüstriyel yağ reçineli boyalar sertliğini ve zamanla çatlama olasılığını arttırır; bu, işi titreşimlere maruz bırakırken dikkate alınması gereken kritik bir faktördür. Ayrıca kayıp, çatlak, leke, delik, eski haline getirme, yeniden boyama, kir ve kalıntıları da kaydediyoruz. 1974'te meydana gelen vandalizm».
Raporu bunlarla sonlandırın sonuçlar: «Çevre koşullarının sıkı kontrolü sayesinde çalışma şu anda stabil koşullarda sürdürülüyor. Ancak olası bir aktarım göz önüne alındığında, formatı, kendisini oluşturan elemanların niteliği ve korunma durumu, zamanla uğradığı çok sayıda hasarla birlikte, onu sanat eserlerinin taşınmasında kaçınılmaz olan her türlü titreşime karşı özellikle duyarlı hale getirmektedir. sözler titreşimler “Yeni çatlaklar oluşturabilirler, resimsel katmanın kalkması ve kaybının yanı sıra destekte yırtıklar meydana gelebilir, dolayısıyla bunların aktarılması kesinlikle önerilmez.”
'Guernica' desteğinin detayı. Kenarlarda çok sayıda delik, kayıp ve önemli miktarda balmumu reçinesi birikimi görülüyor.
(Kraliçe Sofya Müzesi)
İçinde 2012'Guernica'nın önüne yerleştirilen iri bir robot tablonun içinde dolaştı. Bu, Reina Sofia Koruma ve Restorasyon Departmanı'nın Telefónica Vakfı ile işbirliği içinde yürüttüğü yenilikçi bir araştırma projesiydi. Ancak bu tarihten önce 'Guernica' üzerine yapılan son büyük ve derinlemesine çalışma, 1998'de Kraliçe Sofya. Otuz üç profesyonel Dünyanın en önemli müze ve kültür kurumlarından gelen ekip, o yılın Ocak ayında müzede 'Guernica'nın koruma sorunlarını analiz etti.
1998 yılında tablonun koruma koşullarının çok kötü olduğu ve daha fazla taşınmaması gerektiği belirlendi.
Pilar Sedano liderliğindeki bir ekibin hazırladığı söz konusu raporun sonuç bölümünde “'Guernica'nın bazı bölgelerde yer aldığı” belirtildi. çok kötü koruma koşullarımaruz kaldığı ve önemli hasarlara neden olan, destek kumaşının belirli bölgelerindeki liflerin zayıflaması ve kırılması gibi bazıları geri döndürülemez olan çok sayıda transfer nedeniyle; veya ortadan kaldırılması imkansız olan resimsel katmana balmumunun emdirilmesi ve hazırlanması. Bu nedenle, korunması açısından şunu düşünüyoruz: Eserin bir daha herhangi bir hareket veya aktarıma maruz bırakılmaması gerekmektedir. Müze odalarının dışında.
Son restorasyon tarihin en çok gezinen tablosu 1976 yılında MoMA tarafından gerçekleştirildi. 'Guernica'nın bu müzeye gelişinden bu yana Reina Sofia'nın hiçbir yöneticisi ona dokunmaya cesaret edemedi. Bask Ülkesine iş seyahati yapılmasını da talep eden Prado eski müdürü Miguel Zugaza, eserin Reina Sofia'dan alınmasını ve Goya'nın 'Tres de mayo' ve Velázquez'in 'The Lances' eseriyle birlikte Salón de Reinos'ta sergilenmesini önerdi. ABC'nin ortaya çıkardığı ve sanat dünyasında yarattığı isyanın ardından nihayet suya düşen bir plan.
Bir yanıt yazın