Prado'yu ziyaret ettiğinizde üzerinde yazan bir tabela bulursanız fleur de lisbu eserin ait olduğunu biliyorum Isabel de Farnese, kraliçe koleksiyoncusu ve sanat destekçisi. Fleur-de-lys onun amblemidir, mührüdür, … çarmıhın aynısı kralın kocasının haçıydı Philip V. Isabel de Farnesio (Parma, 1692-Aranjuez, 1766) üçüncü baskısında tek başına rol alıyor. 'Kadınsı Prado'İspanyol Kraliyet Koleksiyonu'nun oluşumunda kadınların belirleyici rolünü görünür kılmayı amaçlayan bir seyahat programı. Noelia García Pérez'in bilimsel direktörü var.
Önceki iki baskı (2022 ve 2024) Isabel la Católica, María de Macaristan ve Isabel Clara Eugenia gibi kadınların çalışmalarına değiniyordu. «Bu, Prado'da son yıllardaki en başarılı girişimlerden biri. Kamuoyu nezdinde büyük başarı elde etti, birçok ödül aldı ve diğer kurumlar tarafından 'kopyalandı'” diye uyarıyor. Miguel Falomirsanat galerisi müdürü. «Sanatın en büyük destekçilerinden biri neden daha önce kutlanmadı? Vardı önyargılar. Erkek olsaydı daha erken kutlanırdı.
Bu üçüncü baskıda hanedan değişiklikleri (Bourbonlar) anlatılıyor ve proje 1714 ile 1766 yılları arasında yaşayan Isabel de Farnesio'ya ithaf ediliyor. Bine yakın tabloya değer verdi: Bunların 358'i Prado koleksiyonlarının bir parçası ve 150 kadar çizim ve heykel var. Kalıcı koleksiyonunda yaklaşık yüz parça sergileniyor: Odaların yarısında onun eserleri var. Ve sadece büyüklük değil, aynı zamanda parçaların kalitesi de öne çıkıyor. Müzenin bu kadına verdiği saygının önemi bundan dolayıdır. Prado bu şekilde olmazdı. Odalarına Rubens'in 'Havari'si, Velázquez'in 'Sibyl'i, Guido Reni'nin 'Aziz Sebastian'ı, Ribera'nın 'Jacob'un Rüyası' gibi başyapıtları asmazlardı… Ama aynı zamanda Teniers, Correggio, Luca Giordano, Guercino, Veronese, Tintoretto, Van Dyck, Clara Peeters, Watteau, Parmigianino'nun eserleri de…
Isabel de Farnesio'nun koleksiyonuna ait olan Murillo imzalı 'İyi Çoban'
Ve işin en önemli noktası: sanat eserlerini elde etmek için kendi kaynaklarını kullandı. 'kraliçenin cebi'Bu da ona seçimlerinde tam bir özerklik sağlıyordu. bende bir şey vardı ekili görünüm ve bir kendi kriterleri. Sanat satın alımları için, soylulardan ve diplomatlardan oluşan geniş bir ağı vardı. ajanlar. Bunların arasında kraliçenin 'gizli cebini' yönetmekten sorumlu Marquis Annibale Scotti; ve kardinaller Francesco Acquaviva ve Giulio Alberoni.
Onların tercih edilen okullarflamenko (koleksiyonunun %50'si) ve İtalyan (%25). Üçüncü sırada ise İspanyollar (%12) yer alıyor. Onların favori sanatçılar, David Teniers, Yaşlı Brueghel ve Murillo. Kraliçe, 'Kabukların Çocukları', 'Küçük Kuşun Kutsal Ailesi', 'İyi Çoban' gibi ünlü eserleriyle Sevilli ressamın Kraliyet Koleksiyonu'na girişinin kapılarını açtı…
Murillo'nun Prado'ya on yıllığına ödünç verdiği 'Santa Ana'nın Meryem Ana'ya ders vermesi' tablosunun taslağı, 19. yüzyılda çalındığı yerden
Kadın Enstitüsü işbirliğiyle gerçekleştirilen güzergahta pek çok merak konusu da yer alıyor. 45 seçilmiş eserüç bölüm halinde dağıtılmıştır. Bunların hepsi müzede sergilenmiyordu; beşi depolardaydı, biri Zaragoza Üniversitesi'nde, diğeri de Londra büyükelçiliğinde saklanıyordu.
17 numaralı odada Murillo'nun 'Santa Ana Meryem Ana'ya ders veriyor' tablosu asılı. Yanında resmin bir envanter çalışması sırasında tespit edilen resmin bir taslağı var. Louvre içinde Pau Müzesi 2024 yılında, tüm eserlerin kataloglanmasını gerektiren bir standardın onaylanmasından itibaren her 10 yılda bir zorunlu bir işlem gerçekleştirilecek. Resim on yıllığına ödünç verildi Bu tür durumlara yönelik olarak Fransız Hükümeti tarafından hazırlanan bir kural bekleniyor. Eser, Prado'da restore edildi. 5 Nisan 1897'de çalındı. Falomir, Fransa'nın sömürge geçmişinden ve Nazi yağmalarından kalma nesnelerin iadesine ilişkin yasaları zaten onayladığını ve diğer davalar için üçüncüsünün yolda olduğunu açıklıyor. «Bir tane var mutlak irade Fransa'nın mülkiyeti Prado'ya aittir.
Jean Ranc'ın yazdığı 'Orleans Kraliçesi Louise Isabel'. Altta, silinmiş olan önceki bir portrede muhtemelen Portekizli Isabel'e ait bir yüz görebilirsiniz.
22 numaralı odada kraliçenin portresi Orleanslı Louise Isabel, Louis I'in karısıtarafından boyanmış Jean Ranc. Bir sürprizi gizle. Sanatçı daha önce muhtemelen Isabel de Farnese'nin bir portresini yapmıştı, ancak yeni kraliçe eşinin gelişinden önce Ranc tuvali ters çevirdi ve portresini Isabel de Farnese'nin portresinin üzerine yaptı. kaldı tamamlanmamış. Zamanla yüzü ortaya çıktı. Altta görülebilir. Luisa Isabel de Orleans'ın “ciddi bir kişilik bozukluğu ve dengesiz davranışları vardı, Sık sık sarhoş oldu, kendini temizlemeyi reddettiutanmadan kendini çıplak gösterdi ve toplum içinde uygunsuz davranışlarda bulundu. Kral onun altı gün boyunca Madrid Alcázar'da hapsedilmesini emretti.
'Urania', İsveçli Christina'ya ait olan ve Isabel de Farnese tarafından satın alınan sekiz ilham perisinden biri. Sağda, bir vitrinde, 19. yüzyılda bozulması nedeniyle değiştirilen zambak çiçeğinin bulunduğu orijinal el
Isabel de Farnesio, resimlerin yanı sıra bir de değerli esere değer verdi. etkileyici klasik heykel seti: 'San Ildefonso Grubu', 'Keçi Faun'u', 'Dinlenen Satyr'… Klasik heykel koleksiyonunu başka bir kraliçeden aldı, İsveçli ChristinaPrado'nun Muses Salonu'nda sergilediği eserler de dahil. Urania merak uyandırıyor. Prado Heykel Koleksiyonu'nun 1700 yılına kadar başında olan Manuel Arias şöyle açıklıyor: “Urania, 17. yüzyılın ortalarında İsveç Kraliçesi Christina'ya ait olan sekiz ilham perisinden biridir. Bu, İmparator Hadrianus zamanından kalma, parçalanmış görünen olağanüstü bir Roma heykel koleksiyonudur. Galerilerde sergilenecek heykellere ikinci bir hayat anlamına gelen zamanın modasına uygun olarak bunlar tamamlandı. Bu, Urania ile oldu; yapıldı küreyi tutan bir elAstronomi ilham perisinin sembolü olarak. Bu koleksiyonun 1724 yılında İspanya'ya ulaşmasının ardından Kral Felipe V ve Isabel de Farnese eserleri bölerek üzerlerine kişisel işaretlerini koydular. Bu durumda ilham perileri Kraliçe Elizabeth'e aitti ve hepsinde bir zambak çiçeği vardı. 19. yüzyılda elin bozulması, heykelin bugün sahip olduğu yeni bir değişime yol açmıştır, ancak işaretli önceki el korunduşu anda bir vitrinde sergilenen de bu.
Jean Ranc'ın 'Farnese Kraliçesi Elizabeth'i
Kültürlü, müzik aşığı, çok dilli (Almanca, Fransızca, İspanyolca ve Latince konuşuyordu), dansı, resmi ve Doğu'nun dekoratif sanatlarını seven, güçlü bir aileden geliyordu. Farnese ailesi. Farnese'li II. Edward'ın kızı, Parma ve Piacenza düklüğünün varisi, 21 yaşında Philip V ile vekaleten evlendiilk eşi María Luisa Gabriela de Saboya'nın ölümünden sonra. 1714'te İspanya'ya geldi. Hükümdarın hassas sağlığı (çok acı çekiyordu) depresyonlar) Isabel de Farnesio'yu birkaç kez hükümet görevlerini üstlenmeye zorladı: 1727'de hükümdarın isteği üzerine vali olarak atandı ve 1759'da oğlu III. Carlos, 1761'de İspanya'ya gelene kadar onu krallığın valisi olarak atadı.
kutuda Louis-Michel van Loo'nun 'V. Philip'in Ailesi' adlı eseriSeyahat programında yer alan kraliçe eşi, kral değil, mutlak kahramandır: tuvalin orta kısmını işgal eder. Yanında, bir minderin üzerinde, sahip olduğu gücün simgesi olan iki taç vardı. Yanında bir yaşlı ve yorgun kral. Isabel de Farnesio, La Granja de San Ildefonso ve Riofrío Saraylarının inşasında belirleyici bir rol oynadı. Ölümünden sonra sanat koleksiyonu dağıtıldı. İlginç bir şekilde, Prado'nun büyük bir sergiyi adadığı Antonio Raphael Mengs, kraliçenin III. Charles ve Infante Don Luis için hazırladığı koleksiyonun bir kısmını seçen kişiydi. En önemli kısmı Crown'da kaldı ve bugün Prado'da.
Bir yanıt yazın