“Özgürleştirici bir etkisi olan bir ilaç hayal ettim ve aynı zamanda kınayan”

“Hintli ördeklerin craz'larını dinliyor ve deliriyor.” Böylece sonuncuya başlar roman ile ilgili Mariano Quirós Ve okuyucu, bu Hintlinin bir köpek olduğunu fark etmek için bazı paragraflar alır. Başka bir yaşlı köpeğin eşliğinde, Guaraní'deki Cambá – Negra – her ikisi de nehre düşene ve Mateo'da, sahipleri umutsuzluğa kadar bir ördek sürüsü işletiyor.

Bu sadece başlangıcı Purirú (Alfaguara), LA Sekizinci roman Bir Direnç yazarından, ödül kazanan Chaco: 2014'te, Ulusal Sanat Fonu'nun hikayesinde birincilik ödülü ile İçimdeki Kötü Işık ve 2017'de Tusquets Roman Ödülü Yutukluğun yanında bir ev, diğerlerinin yanı sıra. Bu durumda, hikayeler Corrientes'in kırsal içi iç içe geçmiş Purirú adlı bir ilaçneredeyse bir ata çimleri gibi tüm narkotiklerin potansiyelini içeren bir tür esrar.

Zoom'un diğer tarafında, yerel direnişinde Quirós, bu romanı diyalogla yıkıyor. Zurna Sürecinden yazmabu onu yıllar aldı, mümkün olana kadar rezonanslar ve iddialar. İşte daha önce bildiğiniz daha karanlık karakterlerden uzak bir şey.

Başka bir arama algılanır, Daha parlakBu, onu Antonio di Benedetto veya Héctor Tizón gibi yazarlarla eşleştiriyor. Bir zamanlar dünya görüşünü iyi sentezleyebilecek bir ifade yazıyor: “Edebiyatı kötü bir ışık olarak, opak daha fazla aydınlatan bir ışık.”

– Bu roman nasıl ortaya çıkıyor?

– Yazmam uzun zaman aldı çünkü düzensiz bir şekilde yazdım. Yaklaşık yedi yıl önce Profesör Carlos Quiroga'nın hikayesine başlamıştım ve bir anda onu terk ettim çünkü bir anlatı quagmirinde kaldı. Bir noktada, bu hikayenin Mateo's ve köpekleriyle bir araya gelebileceğini gördüm – Ituzaingó'daki şair Franco Rivero tarafından anlatılan – Balıkçı Mercedes ve gerçekten kasabadan ayrılmak isteyen çocuk Lolo'nun son hikayesi. Bana Jack London'un bir macerası olduğunu hissettiğimi söyleyen bu fıkrada. Tüm hikayeleri aynı atmosfere koyabileceğimi hissettim, neredeyse Purirú tarafından değiştirilen aynı bilinç durumunda.

– yani önceki kitaplarda olduğu gibi, Cennetin Alanı herhangi biri Torrentburada karakterleri romanı yapılandırmak için iç içe geçmiş hikayeler de kullanıyorsunuz. Bu format hala ilgileniyor mu?

– Evet, aynı zamanda sinemada olan, en azından son on yılların çok tipik bir parçalanması gibidir. Anlatısında da parçalı bir şekilde çalışan Rodrigo Fresán'ı hatırlıyorum, bir romanın olası bir tanımının büyük bir hikaye kümesi olabileceğini belirtti. Sinematografik referanslarım da var Kısa kesimler Robert Altman tarafından Raymond Carver'ın hikayeleri çalıştığında veya ManolyaPaul Thomas Anderson tarafından.

– Bu romanda, önceki gibi, sihir ortaya çıkıyor, kırsal coğrafyanın açıklanamayan, büyülü gerçekçiliğe benzeyebilecek bir şey, çakışıyor musunuz?

– Sihirli gerçekçilik bu noktada uygulanabilir değil. Büyülü gerçekçilik ihtişamının yazarlarıyla aynı yaratıcı bilinç durumunda değiliz. Saçma olurdu çünkü ek olarak zaman geçti. Bu başka bir şey. Purirú'nun neden olduğu aynı değişiklik tarafından alınan bir anlatıcının farkındalığıyla ilgilidir.

– Esrar'a benzer şekilde tarif edilen bu ilaçla ilgili olarak, ama aynı zamanda bir tür ata çimen de olabilir, bunu nasıl düşündünüz?

– Bunu tüm ilaçları kapsayan olası bir entegre ilaç olarak düşündüm. LSD'den kokaine. Olası bir özgürleştirici etkisi olan ve aynı zamanda kınayan bir ilaç. Bu da bir bakıma, tüm ilaçların sunması gereken şeydir. Ayrıca, herhangi bir tüketim yolu, hatta en kutlama gibi olası önyargıları bir kenara denemek. Bir noktada eğlenmek için olası bir müfreze ile alın. Ayrıca Purirú'un her şeyi aldığı bir kasaba yaratma fikrini de düşündüm. Tüm karakterlerin bu değişiklik için bu bilinç durumu tarafından kapsanması. Ve ayrıca anlatıcı.

–Bu romanda gösteriler. Farklı anlatıcı türleri olsa da (birinci kişide, ikinci ve üçüncü her şeyi bilen) hepsi Purirú'un uyuşuk ritmi tarafından kirlenir

– Evet, deneyimin bir parçasıydı. Bu uyuşukluk ve aynı zamanda macera ile ilgileniyordum. Köpeklerine koşan o çocuğun macerası ya da biraz sürüklenen Mercedes adlı adamın macerası, bir balıkçı ve Purirú satıcısı olur. Aynı zamanda başka iddialar da var. Şair olmak isteyen ama ne olduğunu bilmeyen öğretmen var. Ve balıkçı olası bir şairin hayatını alır. Şiirle bağlantı kurabilen bir hassasiyete sahiptir. Bu hiç sıkça sıkça bulunmadığım bir tür ama çok büyük bir saygım var. Şiirin sadece bir şiirde değil, şair olarak yaşayanların hayatında olduğuna inanıyorum. Her iki karakterin kayması ile temsil ettim.

– Bu roman, önceki hikayelerinizin ve romanlarınızın uğursuz vahşetinden uzaklaşır. Katılıyor musun?

-Evet. Kısmen bunun da yaş olması gerektiğini düşünüyorum. Biraz belirli bir zulüm şişti. Ayrıca ben bir babayım! Ben büyük bir adamım (gülüyor). Bir süre önce Raquel Robles'ten Margaret Atwood fikrini almanın, kıyametin kalıcı olarak sosyal ağlarda olduğu kasvetli distopi yaşadığımızı söylediğine dair bir not okudum. Sonra distopya yazmak hayal gücünün tembelliği olabilir. Hiçbir şey hayal etmiyorsun. Belki cursilería'yı çizmek, ama güzel bir cursilería, mevcut zorluk bir ütopya hayal etmektir.

-Bu anlamda, romanınızın bazı anti -kapitalist veya eko -etkili fiber var. Örneğin, farklı bir zamansallık önerir.

-Evet. Karakterler bir noktada kesinlikle marjinal. Belki de Mercedes'de veya son bölümde, sadece Purirú tarafından değil, aynı zamanda bir kredi evi tarafından alınan bir kasabayı düşünmeden devrim yaratan son bölümde daha fazla fark edilir. Bir isyan gibi ama bir tür samimiyet kaybetmeden. Bu yüzden sonunda ortaya çıkan Maradonya gülümsemesine de hitap ediyorum.

–Maradona romanınızda görünür. Aslında, Mandiyú'da teknik bir direktördü ve teşekkür ederek Augusto Abelenda'ya ve Corrientes'teki Maradona ile hatasını anlatıyor. Maradona hakkında söyledikleriniz hakkında herhangi bir gerçeklik var mı?

– Maradona evren tarafından geçti. Sayabileceğiniz her şey bir küçüklük. Ve Corrientes'teyken, elbette şehri ve aynı zamanda direnişte devrim yaptı. Paraná nehrini kopyaladı. Abelenda'nın Diego ile Erriera adlı bir kitabı var ve burada Maradona'nın bu görünüşlerinin küçük flaşlarını daha az beklenen yerlerde anlatıyor. Çok hassas hikayeler.

– Hayvanlarla da ilgileniyorsunuz.

– Bir hayvanı olan bir kişi arasındaki bağlantıda, çok edebi saçmalık anları buluyorum. Uzun zamandır bir unvanım var, Kafka'nın García'yı Charly'ye biraz çalındığı için: “Dönüşümü görüyorum.” Belirli bir animasyona bağlı olan bu fikir çok edebidir. Dönüşüm, literatürün çok güçlü bir tanımıdır ve onu seviyorum. Bir hayvanla, çok daha fazlası.

– Profesör Quiroga'nın Purirú karışıklığı yoluyla anlatılan bir öğrenciyle cinsel karşılaşması olduğu bir sahne, belki de en tartışmalı bir sahne var. Bu konuda ne ilgimi çeken?

– sürüklenen bir karakter. Bu yüzden ikinci kişide de anlatılıyor, çünkü ne yaptığını veya yapmayı bıraktığını gösteren bir ses. Kendine söyleyemez. En kaygan yazı karmaşık bir şeye karmaşıklık koyma olasılığı ile ilgilidir. Her nasılsa, ne yaptığını ya da bu karakteri yapmayı bıraktığı asla tamamen net değildir, ancak ne hissettirir. Bu anlamda, onu yargılamaya cesaret edemiyorum. Eğer edebiyat yapacaksam, vicdanımla beni sakinleştiren bir şey koymayacağım. Olanaklarım dahilinde iyi vicdanlarımızı rahatsız edeceğim.

– Son olarak, zaman hakkında konuşmadan önce. Çoğu zaman nefret ve saldırganlık mesajları, ulusal hükümetten de dahil olmak üzere kültürel alanın belirli sektörlerine doğru dolaşıyor, hangi analizi yapıyorsunuz?

– Herhangi bir Arjantin olarak, zamana kadar derinden cesareti kırılmıştır. Hala bataklıktan çıkmak için kesin bir tanım bulamıyoruz. Yüzmek için elinizde olması gereken ilk şeyin size olanları tanımlama olasılığı olduğunu söylüyorlar. Korkunç, politik, ekonomik bir içerik içindeyiz. Bir direniş festivali, Mulita Festivali düzenliyorum ve bu yıl ekonomik ve sembolik bir darbe hissediyoruz. Yakın zamana kadar kapsayıcı dil veya iptal hakkında konuştuk ve aniden Başkan olarak iptal edilmeyi hak eden, çeşitlilik gibi görünen her şeye sorunsuz bir şekilde saldıran bir adam var. Etrafta daha hassas bir proje olduğunu hissetmek için araçları kurtarmalıyız. Şu anda, hala zamanın doğru tanımını arıyoruz, ayrıca her şeyi temel alıp yakalayıp yakıyor.

• 1979'da Diristencia'da doğdu. Romanları yayınladı Robles (2009, Federal Yatırım Konseyi Bienal Ödülü), Torrent (2011), Çok fazla koşu (2013, Francisco Casavella Ödülü), Ağlama, sert adam (2013, Azabache Ödülü, Gijón'un Kara Haftası Silverio Cañada Anıtı), Siyah nehir (2014, Laura Palmer Ödülü ölmedi), Yutukluğun yanında bir ev (Xiii tusquets 2017'de yeni editörler ödülü) ve Dış Kardeşimiz (2022).

• Hikayeler kitaplarının yazarıdır İçimdeki Kötü Işık (2016, Ulusal Sanat Fonu Ödülü) ve Cennetin Alanı (2019).

• Germán Parmetleler ve Pablo Black ile birlikte Tales kitabını yayınladı Dört Köpek GecesiLuciano Acosta tarafından gösterilmiştir.

• Diristencia şehrinde düzenlenen Mulita Edebiyat Festivali'nin organizatörüdür ve La Luvo Mala anlatı atölyesini koordine eder.

PurirúMariano Quirós (Alfaguara) tarafından.