Mozart'ın 1984 tarihli “Amadeus” biyografisindeki cömert çalışmasıyla Oscar kazanan yarış pilotu, ressam ve kostüm tasarımcısı Theodor Pistek, 3 Aralık'ta Çek Cumhuriyeti'nin bir köyü olan Mukarov'daki evinde hayatını kaybetti. 93 yaşındaydı.
Ölümü oğlu Jan Pistek tarafından doğrulandı.
Oyuncuların soyundan gelen, tanınmış bir sanatçı ve Ford otomobillerinin Avrupa'daki ilk satış temsilcilerinden biri olan Bay Pistek, Saab 96'sını yarış pistlerinde döndürürken çeşitli mesleklerde de yarıştı.
Bir defasında “Kazanan” demişti, “virajdan önce en son fren yapabilen ve tam kontrole sahip olan kişidir.”
Bir sanatçı olarak Bay Pistek, çoğu yarış sürücülerini ve işlettikleri teknolojik harikaları tasvir eden yüzlerce hiper-gerçekçi eser çizdi. Özellikle radyatörlere bayılırdı; Hurdalıklarda aradı, demir testeresiyle parçaladı, söktü ve parçalarını metal rölyeflerde kullandı.
Gazeteci Petr Volf'un “Theodor Pistek: İnsan ve Makine” (2017) kitabında “İçeride ne olduğunu görme ihtiyacı beni deliye çevirmişti” dediği aktarılıyor. “Onların doğasını keşfettiğimde inanılmaz anlar yaşadım. Her şeyin, belirli koşullar altında, farklı bir anlam ve amaç ile bambaşka bir hayat yaşayabileceğine kendimi inandırdım.”
Bay Pistek, kostüm tasarımcısı olarak 100'den fazla filmde çalıştı; bunlardan üçü arkadaşı Milos Forman'ın yönettiği “Amadeus”, “Valmont” (1989) ve “The People vs. Larry Flynt” (1996). İkili, komünist Çekoslovakya'daki askerlik hizmetleri sırasında tanıştı.
1980'lerin sonunda komünizm çöktüğünde, ülkenin yeni başkanı muhalif yazar Vaclav Havel, Bay Pistek'i Prag Kalesi Muhafızları için yeni üniformalar tasarlamakla görevlendirdi.
Bay Havel, Bay Pistek'e “Şapkasında kırmızı yıldız bulunan bol haki pantolonlarla tarihi değiştiremeyiz” dedi. “İnsanların değişimi görmesini, başlangıçta olduğumuzu görmesini istiyorum.”
Bay Pistek, Çek ulusal bayrağının renkleri olan kırmızı, beyaz ve mavi renkte, püsküllü, görkemli mavi yün paltolar yarattı. Ayrıca muhafızların bulunduğu kulübeleri ve hatta süngülerinin rengini bile yeniden tasarladı.
Gazeteci Alan Levy, “Böylece Prag'ın en önemli turistik mekanlarından biri ortaya çıktı: ana kapıda ve Prag Kalesi'nin ilk avlusunda öğle vakti nöbet değişimi” diye yazdı ve yeni üniformaların “İngiliz kırmızı ceketlilerini savaş kıyafetleri gibi gösterecek kadar gösterişli” olduğunu ekledi.
Ancak Bay Pistek'in mesleki hiyerarşisinde resim sanatı en üst sırada yer alıyordu.
1985'te The Washington Post'a “Ressam, işinde özgür bir adamdır” dedi. “Ne istediğini ifade eder; bu onun fikri ve sorumluluğudur.”
Yarış arabaları sanat yapmaya ara verdi. Bay Volf'un kitabında “Bu konsantrasyon şekli, stüdyoda 14 gün boyunca yoğun çalışmanın getirdiği zihinsel baskıyı dengelememi sağladı” dedi. “Sonrasında hızlı bir arabada oturmak ve araba ile aranızdaki her şeyin göz açıp kapayıncaya kadar gerçekleşmesi benim uyuşturucumdu.”
Kostüm tasarımı faturaları ödedi.
Oscar'dan sonra “Kostüm tasarımı yapmak istemiyorum” dedi. “Görüntülerden uzaklaşmak zaman alıyor.”
Ancak onu bir tasarımcı olarak bu kadar yetenekli kılan da kısmen resim yapmasıydı. Karmaşık bitkisel motiflere sahip krem rengi beyaz ceketleri ve “Amadeus” için hazırladığı diğer gösterişli kreasyonlar, Fragonard ve Watteau gibi 18. yüzyıl sanatçılarının hayranlık duyduğu eserlerine dayanıyordu.
“Raiders of the Lost Ark” ve diğer filmlerin kostümlerini tasarlayan Deborah Nadoolman Landis bir röportajında ”Bir ressam olarak resmin sınırlarını anladı” dedi. “Alan derinliğini anladı. Bir fikrin nasıl gerçeğe dönüştürüleceğini anladı.”
Bay Pistek, “Amadeus” ödülüne ek olarak, Bay Forman'ın Choderlos de Laclos'un 1782 tarihli romanı “Tehlikeli İlişkiler”den uyarladığı “Valmont” adlı Fransız aristokratlarına ait başka bir 18. yüzyıl kostümü seti ile de Oscar adaylığı aldı.
Theodor Pistek 25 Ekim 1932'de Prag'da doğdu. Babası Theodor Pistek ve annesi Marie Zeniskova Çek sinemasında oyuncuydu.
Büyürken, Ford satan ve yarış arabası sahibi olan büyükbabasından öğrendiği arabaları çok seviyordu.
Bay Volf'un kitabında “İlk anılarımdan biri pencereden dışarıdaki arabalara bakmaktı” dedi. “Bugünkü gibi değildi. Sadece her 10 dakikada bir vardı. Havalı bir araba caddeye yanaştığında, kontrol etmek için aşağıya koştum.”
Bay Pistek, eserleri Prag Ulusal Galerisi koleksiyonunda bulunan büyük büyükbabası Frantisek Zenisek'ten miras aldığı doğuştan gelen bir resim yeteneğine sahip olduğuna inanıyordu. 1952 yılında Prag Güzel Sanatlar Akademisi'ne giren Bay Pistek, burada resim eğitimi aldı ve 1958 yılında mezun oldu.
Bu sırada Bay Pistek, kendisini “Beyaz Güvercin” (1960) filminde çalışması için işe alan film yapımcısı Frantisek Vlacil ile tanıştı. İşbirliği 1960'larda beğenilen ortaçağ filmleri Marketa Lazarova ve Arılar Vadisi ile devam etti.
Bay Pistek çok geçmeden birçok hayatla hokkabazlık yapmaya başladı. Yarışçı meslektaşları için “yarış pistinde bir merak konusu haline geldi” dedi.
Bay Pistek'in oğlu Jan'ın yanı sıra Martin adında başka bir oğlu daha hayatta kaldı; bir torunu; ve iki torunun çocuğu. Karısı Vera ondan önce öldü.
“Amadeus” şüphesiz Bay Pistek'in uluslararası şöhret iddiasıydı. Mozart'ın dünyasını yeniden yaratarak 1980'lerde bir mini moda akımına ilham kaynağı oldu.
Oscar ödüllerinin hemen ardından İngiliz tasarımcı Danny Noble'ın New York'taki defilesine katıldı. Mozart arka planda çalarken, modeller desenli yelekler, binici ceketleri, trompet etekler ve beyaz peruklarla caka satıyordu.
Bay Noble, Bay Pistek'e, “Filminizi izledim” dedi, “ve aniden bunun kıyafetler için doğru ruh olduğunu fark ettim. Her şey oldukça şık ve ağırbaşlı hale geldi ve Mozart'ın işleri de tam olarak doğru görünüyordu.”
Çok geçmeden Bay Pistek sanki “Amadeus”un setinde yaşıyormuş gibi göründü.
2012'de Vice'a şöyle demişti: “Yürüyüşe çıktığımda dışarıda kostümlerimi giymiş insanlarla tanışıyormuşum gibi hissettim” ve şunu eklemişti: “Sokakta beyaz çoraplı ve fırfırlı bir adamla tanıştığımda gözlerime inanamadım.”
Bir yanıt yazın