Venedik Sanat Bienali'nin 61. edisyonu9 Mayıs'tan 22 Kasım'a kadar gerçekleşecek olan etkinlik kusurlu görünüyor. Geçen yılın mayıs ayında Kamerun kökenli İsviçreli komiser Koyo Kouoh 57 yaşında hayatını kaybetti. … Üzerinde çalıştığı projeyi 'Küçük bir tonda' sloganı altında sürdürecek uluslararası etkinlik, kanonun sınırlarındaki sanatsal pratiklerin iddiası. Birkaç gün önce, Alman pavyonunu temsil etmek üzere seçilen sanatçı Henrike Naumann ve Vietnamlı Sung Tieu 41 yaşında hayatını kaybetti. Güney Afrika, hukuki bir skandalın ardından bienalden çekildi (mahkeme, sanatçı Gabrielle Goliath'ın iptal edilen projesini yeniden hayata geçirme girişimini reddetti). Buna, yoğun protestolara ve boykot tehditlerine rağmen İsrail'in nihayet katılacağını da eklemeliyiz. 2024 yılında bu ülkenin pavyonu kapılarını kapatmak zorunda kaldı. Tartışma servis ediliyor.
Bu perşembe günü Venedik bienalindeki İspanyol pavyonunun projesi Madrid'de sunuldu: Oriol Vilanova'nın 'Kalıntılar' adlı projesi, küratörlüğünü Carles Guerra'nın üstlendiği, bütçesi 400.000 euro olan bir proje. Bununla birlikte bu alan bir süre sonra yeniden açılacaktır. 2025'te kapsamlı yenileme (çimentolanması gerekiyordu), bu da 1,2 milyona mal oldu. Her zamanki gibi, Dışişleri Bakanlığı tarafından, İspanya Uluslararası Kalkınma İşbirliği Ajansı (Aecid) aracılığıyla, Acción Culture Española (AC/E) işbirliğiyle düzenleniyor ve Botín Vakfı'nın desteğiyle gerçekleştiriliyor.
Oriol Vilanova (Manresa, 1980) Santiago Herrero, Inma Ballesteros, Manuel Segade, Agustín Pérez Rubio, Inma Prieto, Tania Pardo, Santiago Olmo, Rosa Olivares ve 2022'de İspanya'yı temsil eden Ignasi Aballí'den oluşan bir jüri tarafından seçildi. 2024'teki son edisyonda seçilen kişi, sömürgecilikten kurtulma önerisi olan 'Pinacoteca Migrante' ile Sandra Gamarra'ydı. Pérez Rubio'nun komiser olarak yer aldığı anahtar.
Teklifin pek çok sırrını açığa çıkarmak istemeseler de, üç dakikalık bir video ilk ipuçlarını verdi: pavyonda ne olacağına dair alfabetik sıraya göre sonsuz sayıda kartpostal arasında sıkışıp kalmış kelime ve kavramların sonsuz bir listesi. Bu bir spoiler değil. Vilanova, birikim, yineleme ve hafızadan yaratılmış, sözde müze veya anti-müze olarak tasarlanan geniş çaplı bir müdahaleyi gerçekleştirecek. Ve bunu koleksiyondan bir seçkiyle yapacak. Yirmi yıldır takıntılı bir şekilde topladığı kartpostallarbit pazarlarından ve ikinci el mağazalardan satın alınır. Bunları yaşadığı Brüksel'deki 70 metrekarelik, “ev, ev müzesi” haline getirilmiş dairesinde saklıyor.
Kartpostalların arka yüzünde (yazılı kısım) yer alan mikro hikâyeler gizlenecek
İki müdahale olacağını itiraf ediyor. Biri, pavyonun içinde, alanın bölündüğü altı oda boyunca kartpostallardan oluşan sonsuz bir duvar kompozisyonunun (hiyerarşiler veya doğrusal bir hikaye olmadan) sergileneceği. Yüzden fazla kategoriye dağıtılmış, her yerden ve her zaman bu fotoğraflar olacak. Ülkesine geri gönderilenlerin bir kısmı gittikleri yere geri dönecek. Ancak bunların hepsi görüntülerin ön yüzünde görüntülenecek: Arka tarafta (yazılı olan) içerdikleri mikro öyküler gizlenecek. Sanatçı, Tàpies Vakfı'nda 35.000 kartpostal sergilemesine rağmen kaç kartpostal olacağını açıklamıyor (miktarın ilginç olmadığını söylüyor). «Pavyon, Venedik'tekiler gibi dev bir 'kartpostal' olacak; Canaletto kartpostalın mucididir», Vilanova'yı uyarıyor. Guardi ve Bellotto gibi diğer isimlerle birlikte Serenissima'yı en çok ve en iyi şekilde ölümsüzleştiren 'vedutista'ydı.
Soldan sağa Oriol Vilanova, Carles Guerra, Santiago Herrero ve José Andrés Torres.
(José Ramón havlar)
Projenin ikinci müdahalesi pavyonun dışında, Giardini ve Arsenale'de performansla gerçekleştirilecek. 'Özgürlüğün hayaleti' -Buñuel'in aynı isimli filminden bir sekanstan uyarlanmıştır-: Bir kişi bienal ziyaretçisine tek kelime etmeden banal görsellerin yer aldığı bir kartpostal gösterecektir. Nerede ve ne zaman olacağı önceden açıklanmayacaktır. Ayrıca bir sanatçı kitabıyla da proje tamamlanıyor.
Küratör “Bunun bir sergi mi yoksa bir oyun mu olduğunu bilmiyorum” diyor. Carles Guerra için Oriol Vilanova, kartpostal takıntısından çok daha fazlasıdır. «Koleksiyoner kafa karışıklığı»Monotonluğun, rutinin, tekrarın mevcut olduğu: “Enstalasyonlarında sanki sürükleyici bir alanmış gibi bir görüntü çöküşü var. Zamanımızın büyük sorularına arka kapıdan girin. “Onun çalışmaları diğer sanatçılar gibi neoliberal bir ekonomide değil, sürdürülebilir bir sığınak ekonomisinde bulunuyor.”
Carles Guerra'ya göre Oriol Vilanova'nın davası, kartpostal takıntısından çok “toplayıcı bir kafa karışıklığı”
«Koleksiyon, düşük ateşte pişirmeyi talep etti ve ne yapılması gerektiği konusunda çok fazla düşünüldü. Hata yapabilirim ama itici güç sezgidir” diye uyarıyor sanatçı. “İspanyol pavyonu bir anın 'fotoğraf bitişi' olacak; Önce başlıyor ve sonra devam ediyor. Devam eden bir roman gibi olacak, her ziyaretçinin farklı göreceği görüntülerin aşırı pozlanmasıyla ikonografik bir müdahale olacak” diye ekliyor. Venedik'i seversin ya da nefret edersin: Kanallarını, saraylarını, kiliselerini, güzel köşelerini seviyorsunuz; Tintoretto'yu, Titian'ı, Veronese'yi ve Carpaccio'yu seviyorsunuz… Ama turist yoğunluğundan dolayı nefret de edebiliyorsunuz. Sakinleri, sular altında kalmasa bile ölebilecek bir şehirden kaçıyor, o zaman başarı. Venedik'e bir kartpostal yazsaydı bu aşk mı olurdu yoksa nefret mi? ona sorduk. «Henüz deneyimlemedim. Ne olacağını göreceğiz,” diye yanıtlıyor Vilanova.
Bir yanıt yazın