Müzisyen Bruno Mars: Altın Çocuk

Pop yılları köpek yılları gibidir. Gerçek zaman dilimini yedi kere hesaplamanız gerekir. Yani konu “Romantik”in piyasaya sürülmesi olduğunda başarı hiçbir şekilde kaçınılmaz bir sonuç değildir. Sonuçta bu Bruno Mars'ın on yıllık bir aradan sonra çıkardığı ilk albüm ve aradan geçen çok şey oldu. Öte yandan: Mars'ın kariyeri bir dizi bilinçli fay hattı olarak okunabilir: Kendini erken yaşta bir pop yıldızı ve aynı zamanda başarılı bir şarkı yazarı olarak kanıtladı.

İlk albümü “Doo-Wops & Hooligans” (2010), akılda kalıcı melodileri funk, soul ve R'n'B unsurlarıyla birleştirdi ve onu anında küresel sahneye fırlattı. Bu statüsünü iki albümle daha sağlamlaştırdı ama sonra bu kadar disiplinli bir pop yıldızı için alışılmadık görünen bir şey yaptı. Klasik solo kariyerini askıya aldı ve bunun yerine yan çizgileri keşfetmenin keyfini çıkardı. Bu aşamada, ilk olarak, 1970'lerin ruhuna tutarlı bir saygı duruşunda bulunmakla kalmayıp, aynı zamanda kendisine ve Paak'a dört Grammy kazandıran rapçi Anderson Paak ile birlikte Silk Sonic projesini tasarladı.

Mars ayrıca Lady Gaga gibi diğer megastarlarla da ittifak kurmaya çalıştı: “Die With a Smile” düetleri Billboard Hot 100'de üçüncü sıraya ulaştı. Ayrıca dünya çapında başarılı K-pop oluşumu Blackpink'in bir üyesi olan Rosé ile birlikte çalıştı: “APT.” Hatta Almanya'da birincilik elde etti.

“UYGUN.” modern pop müziğin mutfağından gelen dostane bir selamlamaydı ve aynı zamanda stratejik olarak da okunabilirdi: Mars, zamanın en başarılı türlerinden biriyle buraya yanaştı. Aynı zamanda şarkı, yardımsever bir şekilde dalgalanan, ancak coşkuyla değil, kalıplaşmış bir nitelik taşıyordu.

Mars'ın dördüncü albümünde de günümüze bakacağından korkan herkes emin olmalı: “The Romantic”teki dokuz şarkı moderniteden kaçınıyor, bunun yerine 1970'lerde bir gezintiye çıkıyor. Çeşitli alt türlerde soul ve R&B'yi ışıltılı bir şekilde kucaklıyorlar; disko ve funk eşliğinde dans ediyorlar. Gospel sesleri duyuyoruz, sonuncusundan daha çok Latin perküsyonu ve yumuşak yastıklı yaylılar. 31 dakika sonra bitmesi sürpriz değil. Mars'ın her zaman kısa ve öz olma eğilimi olmuştur, albümlerinin hiçbiri 40 dakikadan uzun sürmez. Bu akıllıca çünkü müzik gelenekleriyle bu kadar yoğun bir şekilde ilgilenen müzikte, baş kahramanlarıyla karşılaştırılma riski her zaman vardır. Ve bu albüm ne kadar hoş akıp gitse de yine de başarısız olur. Çünkü o bir Isaac Hayes, bir Al Green, hatta bir Terry Callier değil.

Bu çok az fark yaratır. Bunun yerine, bu altın çocuğun mükemmel kancayı yakalama becerisi var. Bu, güzel doo-doo ve aah-aah vokalleri ve bozuk ama ustalıkla yerleştirilmiş yetmişli yılların gitarıyla daha önce piyasaya sürülen iyimser bir parça olan “I Just Might” tarafından zaten kanıtlanmıştı. Albümün uzunluğu boyunca tarihsel bilgi sahibi olduğu kadar anında ulaşılabilir olma yolunu da izliyor.

“Cha Cha Cha”, vurmalı vurgular ve havadar üflemeli çalgılardan oluşan zarif bir oyunla doğrudan dans pistine gönderme yapıyor. “Neden Kavga Etmek İstiyorsun?” Mars tüm kırılganlığını ortaya koyuyor, hatalarını kabul ediyor, merhamet diliyor, şefkat alışverişinde bulunuyor. “Kısa ve Tatlı”, Marvin Gaye'nin “Got to Give It Up” şarkısının ritmini o kadar yoğun bir şekilde kucaklıyor ki, bir avukat kalemini keskinleştiriyor olabilir. Ve bir de “Tanrı Gösteriş Yapıyordu” var: Şarkının Tanrı ile pek alakası yok ama onun müzikal algısıyla oynuyor, örneğin “Kördüm, şimdi görebiliyorum” gibi bir sözle müjde unsurlarını ve tatlı şükürler olsun nakaratlarını ele aldığında.

Mars aniden tam olarak ne görüyor? Elbette sonsuz aşk. Çünkü tüm müzikal çapraz referansların ötesinde, bu albüm her şeyden önce insanın yakınlığının mekaniğinin bir yansımasıdır: Mars özlemi ve arzuyu, yabancılaşmayı ve şefkati araştırır. Bir oyuncu gibi rol değiştirir, bazen bir hevesli, bazen bir yalvarıcı, bazen sessiz bir gözlemci, bazen bir aşıktır. Yüzeyde kalır; Frank Ocean, Solange ya da soul ve funk'ın sütun azizlerinin bir albümünde olduğu gibi, kimsenin bu müziğe dalmasına ya da onunla uğraşmasına gerek kalmayacak.

Ayrıca yapımcı D'Mile, Mark Ronson değil. Ama bir Bruno Mars albümünün nasıl bir sese sahip olması gerektiğini tam olarak bilen biri. Bruno Mars da nasıl ses çıkarılacağını biliyor. Bu açıdan bu albüm tüm ihtiyaçları karşılıyor. Ve bu, okunduğundan daha tatmin edici.