Muhteşem, unutulmuş ve nefret edilen ressam Mengs, Prado'ya geri dönüyor

Tanınmadığı kadar büyük bir sanatçıdır. Eleştirmenlerin kınadığı ve tarihe gömülen Antonio Rafael Mengs (1728-1779), zamanının en başarılı ressamıydı. Bir yıldız. Charles III, onu Napoli'de bir servet karşılığında imzaladıktan sonra onu Madrid sarayına getirdi. Harika bir başarı elde etti, ancak ölümünden sonra unutulmanın karanlık uçurumuna düştü. Prado şimdi onun bu nefret edilen portre ustası ve çizim sihirbazına, Neoklasizmin öncüsü ve bayraktarına adanan şimdiye kadarki en önemli sergiyle dahi olduğunu iddia ediyor.

Bu, galerinin, doğumunun (1929) ve ölümünün (1980) iki yüzüncü yılı nedeniyle düzenlenen sergilerden sonra kendisine adadığı üçüncü sergidir. Mart ayına kadar sergilenen ve BBVA Vakfı sponsorluğunda sergilenen sanatçı, eserlerini ve mirasını, yarıştığı geçmişin ustalarıyla diyalog halinde değerlendiriyor. 64'ü resim, 14'ü dekoratif sanatlar ve 81'i çizim, gravür ve kağıt üzerine çalışma olmak üzere 100'ü Mengs'e ait 159 eseri bir araya getiriyor.

Büyük kurum ve koleksiyonlar arasından 44 sağlayıcıyla 18. yüzyılın en etkili sanatçılarından birinin en iyilerini bir araya getiriyor. Kendi yüzyılının Avrupa resmini klasisizm konusundaki kendine özgü ve berrak bakış açısıyla yenilemesine rağmen, eleştirmenler tarafından kötü muamele gören ve tarih tarafından unutulan düşmanca bir dahi.

Bu nedenle, onun seviyesindeki bir sanatçının kamuoyu tarafından büyük ölçüde bilinmemeye devam etmesi ve Prado'nun “kim olduğunu, neden bu kadar önemli olduğunu ve bu sergiyi hak ettiğini açıklaması” gerekmesi paradoksaldır. «Üzerine art arda lanetler yağıyor. Her çağ Meng'lerden nefret etmek için bir neden buldu; kendi çağdaşlarından haleflerine kadar,” diyor 17. ve Goya resim sorumlusu ve serginin küratörü Andrés Úbeda ile Ulusal Miras resim küratörü Javier Jordán de Urríes.

İnquina

“Kısmen Mengs'in ulusal okulları küçümsemesinin bir sonucu olan” bir kin. Úbeda, “Velázquez veya Murillo hakkında pek iyi görüşlere sahip değildim ve bu da İspanyol halkının gururunu incitiyor” diye vurguluyor. Eleştirmenler de onu darp etti. Úbeda, “Avrupa'nın en alakalı ve kararlı sanat tarihçisi İtalyan Roberto Longui, onu II. Dünya Savaşı'ndan birkaç yıl sonra Hitler'e benzetmişti” diyor.

«Her dönem onu ​​karalamak, ondan nefret etmek ve sahip olduğu tarihsel değeri tanımamak için nedenler buldu. Eleştirmenler tarafından lanetlenen bir sanatçıdan bahsedebiliriz,” diye ısrar ediyor Úbeda, büyüklere saygı duyan ve Goya'ya öğretmenlik yapacak yetenekli bir ressam hakkında. “Tarih kitaplarından silinmeye maruz kaldı, bu da onun unutulmasının akademisyenler ve genel halk arasında yayılmasına neden oldu.”

«Rakibi tarih oldu; taklit etmek ve aşmak istiyordu, özellikle de Rafael'i. Prado'nun yöneticisi Miguel Falomir, tüm yaşamının geleneklerle ölçüldüğünü söylüyor. Serginin başlangıcında, 'Ölü İsa Üzerine Ağıt' ile Rafael Sanzio'nun 'Sicilya Pasmo'su (“Galvarya Yolunda Düşüş”) arasındaki muhteşem karşılaşmada açıkça görülen bir şey. Yalnızca Mengs ve Rafael'in 300 kilodan fazla ağırlığa ve üç metreden yüksek yüksekliğe sahip iki devasa eserinin “düellosu” bir ziyareti haklı kılıyor. Prado'ya.

Falomir, “Bir ressamdan çok, Avrupa sanatının radikal bir şekilde en büyük aktörlerinden biri” diyor. Kralların ve papaların poz verdiği muhteşem bir portrecinin Prado'sunun müdürü, “Geçmişe dönüşünde yıkıcı ve dogmatik” diyor. Charles III ve Clement XIII'ün portreleri müthiş. Avusturya Arşidükü Ferdinand'ın çocukluğundaki dizi gibi. Muazzam bir etkiye sahip, yetenek ve ego yüklü sergide yedi otoportre yer alıyor

Yetenekli rakipler

“O sağduyulu bir adam değildi. Hararetliydi ve herkesin kendisi gibi resim yapmasını istiyordu,” diye açıklıyor Falomir. III. Charles'ın sarayında çalıştığı sırada şunu hatırlıyor: “Madrid, Mengs ve Tiepolo'nun Kraliyet Sarayı'nda duvardan duvara çalıştığı resim dünyasının başkentiydi.” “Ay ve güneş, gece ve gündüz olan ama bize rekabetten daha iyi bir yetenek motoru olmadığını açıkça gösteren iki büyük resim sanatçısı.”

Bunu anladığı için III. Charles'a itibar etmeliyiz. Kraliyet koleksiyonlarındaki tüm çıplakları yakmak isteyen “aşırı püriten” bir hükümdar.” Dogmatizmine rağmen Mengs, III. Charles'ın kraliyet koleksiyonundaki nüleri yok etmesini engelledi ve geleceğin ressamlarına ders vermesi için onları Akademi'ye götürmesini önerdi. Mengs olmasaydı Rubens ve Titian'ın nüleri olmazdı, Falomir “büyük bir entelektüel ve teorisyen” olan “filozof ressama” teşekkür etti.

Doğduğundan beri bir yıldız olacağı önceden belirlenmişti. Ressam olan babası Ismael Mengs, Rönesans ustaları Antonio Allegri Correggio ve parlak Urbino Raphael'inin onuruna onu Antonio Rafael olarak vaftiz etti.

Dresden ve Roma'da eğitim gördü ve İspanya kralının kendisine teklif ettiği yüksek maaşın çekiciliğiyle İspanya'ya gitti. Hayatının geri kalanını, 1761'de bir klasisizm manifestosu olan Parnassus'u yaratması için görevlendiren Alessandro Albani gibi şahsiyetlerin koruması altında Madrid ve Roma'da çalışarak geçirdi.

18. yüzyılda neoklasik hareketin büyük yaratıcısı, önce dost, sonra düşman olan Alman arkeolog Johann Joachim Winckelmann'a göre Mengs, “Avrupa'nın tüm zamanlarının en iyi sanatçısıydı.”