Mavi Sakal, yarattığı uğursuz karakter Charles Perrault 1697'de Teatro Real'in mevcut sezonunun tematik eksenlerinden biri; onu oluşturan iki başlıkta baş kahraman olarak onu görüyoruz: 'Ariadne ve Mavisakal' (1907), Paul Dukas'ın; Ve ' … Mavisakal'ın Kalesi' (1918), Macar Béla Bartók tarafından. Bu opera, Madrid Stadyumu'nda 2-12 Kasım tarihleri arasında, prömiyeri Aralık 2022'de Basel'de yapılan (Basel Tiyatrosu, Real ile birlikte ortak yapımcıdır) ve imzasını taşıyan bir yapımda sunulan operadır. Cristof Loy; Alman yönetmen, Béla Bartók'un diğer iki müziğini de entegre ettiği bir gösteri yarattı; bale-pandomim 'Harika mandalina' (1926) ve diğer iki eserle bağlantı görevi gören 'Yaylılar, perküsyon ve celesta için müzik'in (1937) ilk bölümü. Loy, bir opera olan 'Mavi Sakal'ın Şatosu'na tek perdede, “gösteriye daha fazla tutarlılık kazandırmak için aynı bestecinin başka bir eseriyle” eşlik etmek istedi.
«'Harika Mandarin', diye açıklıyor Cristof Loy, yürek parçalayıcı, gergin ve huzursuz. Lirik anlar, eserdeki karakterlerin de özlediği küçük sakinlik adacıkları olarak ortaya çıkıyor. Yerine, 'Mavisakal'ın Kalesi'Zaten başlığıyla içebakış, gizlenme, kapalılık gibi temalara gönderme yapıyor. Müzik, birçok şeyin saklı kaldığı, sakinlerinin ruhunun bir metaforu olan kalenin bu görüntüsüyle çok belirgindir. Müzikteki hareketli anlar giderek Judith'le ilişkilendiriliyor, dolayısıyla sanki Mandarin dünyasından geliyormuş gibi görünüyor. Önsözü okuyan ve daha sonra hikayede yeniden ortaya çıkan genç şair, içerisi ile dışarısı arasındaki ayrılmaz ilişkiyi kişileştiriyor ve birbirinden çok farklı görünen ama derinlerde garip bir şekilde bağlantılı olan bu iki aşk hikayesi boyunca bize rehberlik ediyor.
Gustavo GimenoEylül ayından bu yana Teatro Real'in yeni müzik direktörlüğünü yapan – bu, yeni göreviyle Madrid'de yönettiği ilk yapım – Kolezyum Korosu ve Orkestrası'nı ve 'Harika Mandarin'de bestelenen oyuncu kadrosunu yönetmek için çukurda olacak. Gorka Culebras, Carla Pérez Mora, Nicky van Cleef, Jarosław Kruczek, Joni Österlund, Mário Branco ve Nicolas Franciscus; İkincisi aynı zamanda 'Mavi Sakal'ın Şatosu'nda da yer alıyor Christof Fischerser ve Evelyn Herlitzius. Loy, pantomim-balenin koreografisini kendisi imzalıyor. «Béla Bartók, diye açıklıyor, mektuplarında 'Harika Mandarin' için normal bir koreograf değil, bir tiyatro yönetmeni istediğini yazmıştı. “Ben de bunun benim anım olduğunu düşündüm, çünkü müziği de beni çok etkiliyor… Daha önceki opera prodüksiyonlarında zaten koreografi ve hareket anları yaratmıştım.”
Loy, iki eserin şunlar olduğunu söylüyor: “iki aşk hikayesi ve aşk ile şiddet arasındaki bağlantıdan bahsediyorlar. 'Harika Mandarin'de insanoğlunun birlikte bir şeyler yaratması, sevmesi ve sevilmesi, gerilim yaratan bir şey ihtiyacını gördüğümüz bir toplum var; Biraz Wagnerci bir eser olan 'Mavi Sakal'da, kurtarıcının mandalina olduğu diğer parçanın aksine, kadına kurtarıcı bir işlev sunuluyor.
Gustavo Gimeno, iki eserin Bartók'un folklorik mührünü taşımasına rağmen çok farklı olduğunu açıklıyor. «'Mavi Sakal'ın Şatosu' Richard Strauss ve Debussy'den etkilenen geç romantik müziğin mirasçısıdır; Bazen 20. yüzyılın ilk yarısının en iyi film müziğinin habercisidir; “'Harika Mandarin'de inanılmaz bir cesaret buluyoruz ve Bartók bir besteci olarak sınırlarını her bakımdan daha da zorluyor.”
Bir yanıt yazın