Martha Graham Dans Şirketi, Miras'ın Aşkınlığı

Martha Graham Dans tarihinde bir başkent; Onun gününde Pablo Picasso ve Igor Stravinski ile önemini belirtmek için karşılaştırıldı. Fakat yeteneğinin, vizyonunun veya yeniliğinin ötesinde (her üç durumda da birçoğu), bugün mirası kalıyor. SAR bunu “malzeme veya önemsiz şey olsun, kalan veya haleflere iletilen şey” olarak tanımlar. Ve tarafından sunulan program Matadero Dans Merkezi'nde Martha Graham Dans Şirketi (2026'da olacak yüzüncü yılının kutlamalarında çerçevelenmiş) Amerikalı dansçı ve koreografın aşkınlığını açıkça göstermektedir.

'Izration' (1930), 'Deep Song' (1937), 'Appalachian Baharı' (1944), 'Gece Yolculuğu' (1958) (1958) gibi koreografilerle-önemli yapımının sadece çok küçük bir kısmını alıntılamak için-Martha Graham'ın (1894-191) daha fazla yarattığı gibi, diğer canlılara (1894-191), daha fazla canlandırdığı gibi, daha da cömertlik yapmışlardı ve bu da eşlik ettikleri gibi, bu da canlılara göre, daha da canlandırdı ve diğer centory olarak açtılar, Isadora Duncan, Denis Shawn, José Limón, Ruth St. Denis veya Doris Humphrey. Martha Graham kendi dilini yarattı, klasik kültürle bağlantı kurduğu ve dünyayı hava kadar aradığı dansı anlamanın bir yolu. Hareket duyguları takip etti, benzersizliğinde hikayeler anlattı ve şovları da plastik sanatçıların manzara ve kostümler için karmaşıklığını aradı.

Bütün bunlar görülebilir 'Meleklerin saptırılması'(1948), en sembolik koreografilerinden biri ve Madrid'de sunulan programı açar (1987'de başkent ziyaretinde olduğu gibi). Aşk hakkında bir parça, üç bakış açısından görüldü ve üç renkte giyinmiş üç kadın tarafından sembolize edildi: romantik ve saf (beyaz), tutkulu ve erotik (kırmızı) ve genç ve eğlenceli (sarı). Yaratılışından neredeyse seksen yıl sonra tazeliği damıtmaya devam eden etkileyici ve hayatist bir koreografidir.

'Acil trajediSamimi ve yalnız hareket eden bir, Martha Graham'ın yüzlerinden, hümanizmini gösteriyor. Atlantik'in diğer tarafında, İspanya İç Savaşı ile ilgili endişesini ve bu acı verici parça ile (heyecan verici ve büyüleyici bir şekilde dans ettiğini (birden fazla koreografide yaptı) gösterdi. Anne Souldder) İspanyol kadınlara haraç ödedi (bazı mevcut politikalar onu icat ettiklerine inanmasına rağmen, feminizm 1937'de zaten vardı ve banner sloganlarının onu procramate etmesine gerek yoktu; sanat daha ileri gelir).

Bir Yaradan'ın mirası (bu durumda bir yaratıcı) sadece bıraktığı eserler değildir; Ayrıca ve belki de daha önemli, onun ayak izi. Martha Graham, Alvin Ailey, Paul Taylor veya Merce Cunningham gibi figürlerde kaldı ve mevcut yaratıcıların yolunu işaretlemeye devam ediyor. En iyi örnek, programı kapatan iki eserdir: 'Biz insanlarJamar Roberts tarafından; Ve 'Mağara 'Hofesh Shechter'den. Rhiannon Giddens'in dinamik, bulaşıcı, güçlü, halk ve ülke kökleri müziği hakkında, insanlığa bir şarkı ve derin duygusal bir çalışma. 'Mağara'da, Shechter, sessizliğin müzik kadar önemli, tekneye yakın ve temelde perkütif olduğu bir taşma enerjisi parçası oluşturmak için Chiaroscuros'u arar.

Ancak Martha Graham'ın Roberts ve Shechter'in (son üç yılda piyasaya sürülen ikisi) yanlarındaki kreasyonlarını görmek, yüz yıl önce muazzam bir yetenekle nasıl yaratılacağını, bugün kesinlikle çağdaş kaldığı dans sanatını anlamanın bir yolu olan bir kadının hayranlığını vurgular.