Sofia Coppola'nın tasarımcı Marc Jacobs'un moda kariyeri hakkındaki yeni belgeselinde Jacobs “punk” terimini çok seviyor. Bunu etrafa fırlatıyor ve onu ikonoklazmayı veya dokunaklılığı, teatralliği veya arsızlığı ilişkilendirmek için kullanıyor. Bir kişi punk olabilir; Bir el çantası da bunu yapabilir. Jacobs, punk'ı tasarımcı Vivienne Westwood'a, balerin Karole Armitage'a ve sanatçı Marcel Duchamp'a ödünç veriyor.
“Marc by Sofia”, filmin eklektik tanımına göre bile, hayal kırıklığı yaratacak şekilde tam anlamıyla punk değil. Coppola, ilk kurgu dışı filmi olan filmi, tasarımcının 2024 ilkbahar defilesinden on iki hafta önce açıyor; kendisi ve ekibi bir dizi kumaş örneğiyle başlıyor. O andan itibaren film, Jacobs'un uzun süredir arkadaşı olan Coppola'nın da tanık olduğu kariyerinin geçmiş bölümlerine sık sık değinen geleneksel bir yapı izliyor.
Coppola'nın malzemeye olan yakınlığının ona belirli bir düzeyde yakınlık kazandırması beklenebilir. İşte 1990'lı yıllarda ilk gösterilerine katılan, 2000'li yıllardaki kampanyalarında ilham perisi olan, tüm sahneyi saran kadın. Ancak her iki tema da (eğer Coppola'yı filminin bir alt teması olarak tanımlayabilirsek) çoğunlukla çekingen görünüyor. Perde arkasında daha rahat olan iki yaratıcı karar verici, belki de kendi kariyerlerinin ve sosyal yaşamlarının en doğal tarihçileri değiller ve film ilerledikçe, en temel kişisel açıklamalara bile ulaşmakta zorlanıyor.
Coppola ve Jacobs diğer sanatçılardan, özellikle de Jacobs'un gösterilerini geliştirirken yararlandığı sinematik etkilerden övgüyle söz ettiğinde sohbet daha kolay akıyor. Röportajı arşiv montajlarıyla birleştiren Coppola, Rainer Werner Fassbinder'in Petra von Kant'ın Acı Gözyaşları ve Merhaba Dolly! gibi filmlerdeki renk paleti ve stilinin nasıl olduğunu gösteriyor. Gene Kelly tarafından farklılık göstermektedir. ve Bob Fosse'nin “Tatlı Yardımseverliği” Jacobs'un çalışmalarında yerini buldu. Liza Minnelli ve Elizabeth Taylor gibi klasik Hollywood yıldızları da önemli bir rol oynuyor. Jacobs, Taylor'ın koleksiyonundan ilham alan bir broş tasarımını paylaşırken ikisi “Tüm yollar Liz'e çıkar” konusunda hemfikir.
Bu bölümler filmin en zengin bölümleridir; yalnızca filmdeki modaya dair zengin referanslar sundukları için değil, aynı zamanda belgeselin en büyük içgörüsünü temel aldıkları için: defileler saf dramadır. Jacobs bir keresinde şöyle düşünmüştü: “Başka bir hayatta gerçekten tiyatro yönetmeni olmak istiyorum.” Teatral makyaj, müzikal numaralar ve ayrıntılı sahne tasarımıyla karakterize edilen podyum gösterileri, kıyafetlerden çok gösteriyle ilgilidir. Genellikle kontrolsüz zenginlik ve erişilemez lüksle boğuşan bir sektörde, couture'un fanteziye, eğlenceye ve oyuna odaklandığını görmek heyecan verici.
İlginç bir şekilde Coppola, belgesellerin bağlam ve analiz için genellikle başvurduğu gazetecileri veya uzmanları, yani konuşan kişileri dahil etmeyi reddediyor. Her ne kadar güzel anıların yanında biraz daha titizlik filmin biyografik bölümlerini derinleştirse de, onları mutlaka özlemiyorsunuz. Coppola sonlara doğru Jacobs'un kaçma tutkusunun köklerinin değişken yetiştirilme tarzına dayanabileceğini öne sürdüğünde, kısaca bağlantıyı kabul ediyor ve sonra yoluna devam ediyor. Belgesel de bunu hızlı bir şekilde yapıyor.
Sofya konumundan Marc
Küfür ve sigara koparma konusunda PG-13 olarak derecelendirildi. Süre: 1 saat 27 dakika. Sinemada.
Bir yanıt yazın