Louvre Müzesi'ndeki milyoner soygununun ardından çekilen gizemli fotoğrafın “dedektifi”

15 yaşındaki Pedro Elias Garzon Delvaux, kraliyet mücevherlerinin çalındığı gün Associated Press tarafından Louvre'da çekilmiş bir fotoğrafının milyonlarca kez görüntülendiğini fark ettiğinde, İlk tepkisi kimliğini internette açıklamak için acele etmemek oldu.

Tam tersi. Paris'e 30 kilometre uzaklıktaki Rambouillet'te ebeveynleri ve büyükbabasıyla birlikte yaşayan Sherlock Holmes ve Hercule Poirot'un genç hayranı, küresel gerilimle birlikte oynamaya karar verdi.

“Fedora Adam” fotoğrafındaki şık giyimli yabancıyla ilgili teoriler dönerken (ister bir dedektif, ister içeriden biri, isterse yapay zeka tarafından oluşturulmuş sahte bir resim olsun) sessiz kalıp izlemeye karar verdi.

“Hemen benim olduğumu söylemek istemedim”diye ifade etti. “Bu fotoğrafta bir gizem var, bu yüzden onu kalıcı kılmalıyız.”

O fotoğrafın onu uluslararası bir merak konusu haline getirmesinden bu yana tek yüz yüze röportajında, tıpkı o Pazar günü yaptığı gibi evindeki AP kameralarının karşısına çıktı: Fötr şapkası, babasından ödünç aldığı Yves Saint Laurent yeleği, annesinin seçtiği ceket, kusursuz kravat, Tommy Hilfiger pantolonu ve restore edilmiş, savaştan yıpranmış bir Rus saati.

Fedora belli bir şekilde eğildi, Fransız Direnişinin kahramanı Jean Moulin'e olan saygı duruşudur.

Şahsen o parlak bir genç ve tesadüfen küresel bir hikayeye dalması komikti.

Onu meşhur eden fotoğraf bir suç mahallini belgelemek için tasarlanmıştı. Hırsızların Fransız kraliyet mücevherlerine güpegündüz saldırı gerçekleştirmesinden saatler sonra, üç polis memuru Louvre'un girişini kapatan gümüş bir arabaya yaslanıyor. Sağda, üç parçalı takım elbise giymiş yalnız bir figür yürüyor; modern bir insan avındaki bir kara film parıltısı.

Gerisini internet halletti. Kullanıcıların ona verdiği isimle “Fedora'daki Adam”, eski tip bir dedektif, bir casus, Netflix'e teklif edilen biri olarak sunuldu… ya da hiç insan değil. Birçoğu bunun yapay zeka tarafından oluşturulduğuna ikna oldu.

Pedro nedenini anladı. “Fotoğrafta daha çok 40'lardaki gibi giyiniyorum. 2025'teyiz” dedi. “Bir zıtlık var.”

Hatta bazı aile ve arkadaşlar bile arka planda annesini görene kadar tereddüt etti. Ancak o zaman emin oldular: İnternetin en sevilen sahte dedektifi gerçek bir adamdı.

Gerçek hikaye basitti. Pedro, annesi ve büyükbabası Louvre'u ziyarete gitmişlerdi.

“Louvre'a gitmek istiyorduk ama kapalıydı”yorumunu yaptı. “Soygun olduğunu bilmiyorduk”

Polise kapıların neden kapatıldığını sordular. Birkaç saniye sonra, güvenlik kordonunu belgeleyen AP fotoğrafçısı Thibault Camus, Pedro'nun yanından geçerken fotoğrafını çekti.

“Fotoğraf çekildiğinde bilmiyordum”dedi Peter. “Sadece geçiyordum.”

Dört gün sonra bir tanıdığı ona bir mesaj gönderdi: Sen misin?

“Bana beş milyon izlenme olduğunu söyledi” ifade etmek. “Biraz şaşırdım.” Daha sonra annesi onu arayıp New York Times'ta olduğunu söyledi. “Bu yaygın bir durum değil” dedi. Kolombiya'daki kuzenler, Avusturya'daki arkadaşlar, aile dostları ve sınıf arkadaşları, ekran görüntüleri ve çağrılarla takip etti.

“İnsanlar 'Sen bir yıldız oldun' dediler” dedi. “Sadece bir fotoğrafın birkaç gün içinde viral olabilmesi beni şaşırttı.”

İlham veren bir tarz On milyonları şok eden kıyafet, müze ziyareti için doğaçlama bir kostüm değil. Pedro, 20. yüzyıl tarihinden ve takım elbiseli devlet adamlarının ve kurgusal dedektiflerin siyah-beyaz resimlerinden ilham alarak bu şekilde giyinmeye bir yıldan daha kısa bir süre önce başladı.

“Zarif olmayı seviyorum”söz konusu. “Okula böyle gidiyorum.”

Kapüşonlular ve spor ayakkabılarla dolu bir denizde, üç parçalı bir takım elbisenin farklı bir versiyonuyla karşımıza çıkıyor. Peki şapka? Hayır, bu başlı başına bir ritüel. Fedora hafta sonları, tatiller ve müze ziyaretleri için ayrılmıştır.

Üniforması olmayan okulunda tarzı şimdiden yayılmaya başladı. “Bu hafta arkadaşlarımdan biri kravatla geldi” dedi.

İnsanların neden etrafına tam bir dedektif kişiliği yansıttığını anlıyor: Olasılık dışı soygun, olasılık dışı dedektif. Poirot'yu seviyor – “çok zarif” – ve olağandışı bir suçun alışılmadık görünümlü birine ihtiyaç duyması fikrinden hoşlanıyor. “Olağandışı bir şey olduğunda normal bir dedektif hayal edemezsiniz” dedi. “Farklı birini hayal edin.”

Bu içgüdü geldiği dünyaya uyuyor. Annesi Félicité Garzón Delvaux, bir sanat küratörü ve sanatçının kızı olarak 18. yüzyıldan kalma bir saray müzesinde büyümüş ve oğlunu düzenli olarak sergilere götürüyor.

“Sanat ve müzeler yaşam alanlarıdır”, dedi. “Sanatsız hayat, hayat değildir.”

Pedro'ya göre sanat ve görseller günlük yaşamın bir parçası. Milyonlarca insan onun Louvre'da silahlı polisin yanında şapkalı bir fotoğrafı etrafında hikayeler oluşturduğunda, o bir görselin gücünün farkına vardı ve öne çıkmadan önce efsanenin nefes almasına izin verdi.

Birkaç gün sessiz kaldı daha sonra Instagram'ını özelden herkese açık olarak değiştirdi.

“İnsanların benim kim olduğumu anlamaya çalışması gerekiyordu” dedi. “Sonra gazeteciler geldi ve onlara yaşımı söyledim. “Son derece şaşırdılar.”

Bundan sonra ne olacağı konusunda rahat. Gülümseyerek, “İnsanların film için benimle iletişime geçmesini bekliyorum” dedi. “Bu çok eğlenceli olurdu.”

Hırsızlık ve güvenlik ihlalleriyle ilgili bir hikayede “Fedora'daki Adam” daha yumuşak bir kontrpuandır: sanatın, stilin ve iyi bir gizemin günlük hayata ait olduğuna inanan bir genç. Bir fotoğraf onu bir sembole dönüştürdü. Onunla tanışmak onun gerçek olduğunu teselli ediyor.

“Ben bir yıldızım” diyor, övünmekten ziyade bir deney olarak, sanki şapkayı denediği gibi kelimeleri de deniyormuş gibi. “Böyle giyinmeye devam edeceğim. Bu benim tarzım.”