Diyor Juan Echanovegösterinin yönetmeni, kim 'Leenane'nin güzellik kraliçesi' 'istismardan bahseden ama istismardan söz etmeyen bir çalışmadır; Bağımlılıktan bahsediyor ama bağımlılıkla ilgili değil; Ekonomik krizden bahsediyor ama ekonomik krizden bahsetmiyor… Çok ağır bir dram; Martin McDonagh, azap çeken ruhları ulaşılması zor, ekonomik koşullarda yaşanabilirliğin sınırında olan bir yere, küveti sallar sallamaz ruhun en karanlık güçlerinin yüzeye çıktığı insani koşullara yerleştiriyor. Yazarın zekası, sadece onu anlatmak için bir eser yapmak istememesi, bize sunduğu o hayati resimler üzerinden kendimize şu soruları sormamızdır.
'Leenane'nin Güzellik Kraliçesi' Mart ayının başında Avilés'teki prömiyeri ve küçük bir turun ardından şimdi Madrid'e (Teatro Infanta Isabel) geliyor. María Galiana ve Lucía Quintana Tamamlanan bir oyuncu kadrosuna liderlik ediyorlar Javier Mora ve Alberto Fraga. Bernardo Sánchez SalasEchanove'un önde gelen oyun yazarı, metnin uyarlamasına imza atıyor.
Eser, İrlanda'nın küçük bir kasabası olan Leenane'de bulunuyor; Mag ve Maureen, anne ve kız, yirmi yıldan fazla bir süredir orada yalnız yaşıyorlar; Hareket kabiliyeti çok kısıtlı olan ve sallanan sandalyesinden zar zor kalkabilen annesine bakıcılık yapıyor. «Hayatta kalan dört kişi var -Echanove diyor-; Provaların başında María ve Lucía birbirlerinin kötü yönlerini tartıştılar ve ben de oynamalarına izin verdim. Karakterlerini yaratırken ne iyi ne de kötü olduklarını keşfedeceklerini biliyordum; Hayatta kalmaktan başka çareleri yok. Ve sadece onlar değil; ayrıca bu fonksiyondaki erkek karakterler. Ne iyi ne de kötüler; “Onlar yalnızca hayatta kalan, hayatın onlara sunduğu zorluklara rağmen her gün hayatta kalmaya çalışan insanlardır.”
Her ne kadar anne ve kız arasındaki ilişki fırtınalı olmanın da ötesinde olsa da – projenin 'kışkırtıcısı' Lucía Quintana, “zehirli bir bağımlılık var” diyor – iki aktris arasında çok fazla suç ortaklığı var – “Çok az tiyatro yaptım, ama ben her zaman çok şanslıydım », diyor María Galiana -. Ve Juan Echanove hatırladıklarını hatırladıkça José Luis Alonso, “Bir fonksiyonun başarısının yüzde doksanı iyi dağıtımdır.” Lucía Quintana, “Aramızda çok doğal bir ilişki var” diye açıklıyor. Kahvaltıda, turda iki saate kadar sohbet ettik. Ve ileri geri gidiyoruz, sonra da yemeğe gidiyoruz. Sahneye çıktığımızda yapmamız gerekeni yapıyoruz. Ancak bu işlev, dışarıda herhangi bir toksisite olmamasını, herhangi bir çatlak olmamasını gerektirir.
'Leenane'nin Güzellik Kraliçesi' çok özel bir yerin ve çok özel bir sosyal ortamın hikayesini anlatıyor; ama bu iki kadını tanımak için İrlanda köşesini bilmenize gerek yok. “Bunları Bask Bölgesi'nde, Asturias'ta, Galiçya'da, Valensiya'da, Soria'da da buluyorsunuz, bilmiyorum.” «Ve her nerede… Bunlar karşılaştırılabilecek sefaletler değil ama hatırlıyorum 'Kutsal masumlar', Delibes'e göre, bu şekilde yaşamak o kadar zor ve o kadar yoksul ki, koçanı döşekte uyumak normal bir şey gibi görünüyor. Bu her yerde olur. Bu fonksiyonda Juan'ın dediği gibi tuvaletin nerede olduğunu bile pek bilmiyoruz. Ama bu iki kadını büyük şehirlerde de görüyoruz; “Aile bağlarının zehiri pek çok yerde var.”
Echanove şöyle diyor: “Beni temel olarak ilgilendiren iki hayat ve insan portrecisi var; Biri Rafael Azcona diğeri ise Martin McDonagh ve bu gösterinin yönetimine baktığımda onun benimle zaten çok şey konuşmuş bir oyun yazarı olduğunu fark ettim. Ve aslında ihtiyacım olmayan şeylerden, onun evreninde yürümek için koltuk değneklerinden nasıl kurtulacağımı biliyorum; Bu acıyla nasıl yüzleşeceğini biliyordu ve keskin mizah anlayışından bile korkmaması gerektiğini biliyordu. Çünkü bu kadar gerilimli bir dramanın içindeyken seyircinin nefes alabilmesi için kaçış valfleri gereklidir ve o valflerden korkan kişi kötü bir sahne yönetmenidir.
Bir yanıt yazın