Lars Eidinger'i daha önce hiç böyle görmediniz

Tiyatro edebiyatında Harpagon pek popüler değil. Molière'in “Cimri” adlı eserindeki baş karakter, tüm dünya tarafından sömürüldüğünü, ihanete uğradığını ve zulme uğradığını hissediyor. Büyük servetini, evlilik piyasasında yatırım objesi olarak gördüğü çocuklarından bile gizliyor. O da oğlunun sevgilisini kendine eş almak ister. Dediğim gibi: bu hoş bir şey değil. Tabii onu Lars Eidinger canlandırmazsa. 50 yaşına yeni giren oyuncu, Berlin Schaubühne'de insan tarafı olan bir Alman boomer klişesi olan Harpagon'u canlandırıyor.

Eidinger sahneye çıkarken “Hayat renksiz ve boş geliyor” şarkısını söylüyor. Neredeyse 50 yaşında olan Harpagon için neyi bekleyeceği ya da umut edeceği belli değil. Karısı öldü, çocuklar neredeyse evden dışarı çıktılar, peki şimdi? Para eksikliği değil, para kazanma dürtüsünün eksikliği yüzünden tamamen körelmiş olan şey var: iyi bir yaşam fikri. Bu Harpagon, kalın derisi ve güçlü ısırık refleksleri sayesinde sosyal evrimden sağ çıkmayı başaran çalışan bir sürüngendir. Ve bu zırhla ilgili bir şey, timsahlarla yüzmeyi sevmesek bile onlar için üzülmemize neden oluyor.

Ve bu Harpagon ne kadar Alman! İlk adı: Heiko. Molière'in söylediği bu değil ama yönetmen Thomas Ostermeier ve dramaturgu Maja Zade, materyali günümüze göre optimize etme özgürlüğünü kullandılar. Dil barok üsluplardan arındırılmış ve çağdaş unsurlarla süslenmiş: güvenli, güzel, yemin ederim. Hepsinden önemlisi, Schaubühne'nin yönetmeni Ostermeier, on bir yıl sonra ilk kez büyük başarılara imza atan “Hamlet” ve “Richard III.” Alman sosyal tarihinin bir psikogramı olarak Eidinger'le yeniden çalıştı, “Cimri”.

Almanya, bir araba bayiliği

Magda Willi bir araba galerisini sahne seti olarak tasarladı. Flamalar, balon heykeller ve alüminyum bar masalarıyla dolu siyah, kırmızı ve sarı renkteki kasvetli iç mekan, baş döndürücü otomobil ülkesi Almanya'daki durgunluk havasını yansıtıyor. Termoslarda kahve kalmamış, ürünler yeni ama satılmamış ve müşteriler uzun süre buraya gelmeyecek gibi görünüyor. Patlamadan sonraki dönemde kriz böyle görünür. Büyük ihracat fazlalarının olduğu dönemden sonra, Alman otomobil endüstrisi dünya pazarına hakim oldu. Alman otomobil bayiliğinin yapısında büyük bir çatlak var.

Harpagon hâlâ patlamadan yararlanıyordu. Cebinden bir tomar banknot çıkarıyor, tıpkı VW'deki menajer ikramiyeleri için verilen altı milyar euro gibi. İşçiler hâlâ işten çıkarılma tehdidiyle karşı karşıyayken, Damir Avdić'in canlandırdığı oğlu Cléante de şık koşu kıyafetlerini ve havalı spor ayakkabılarını alabilmek için borç tuzağına düşmüş durumda. Ve aşırı Alman nakit ve tasarruf nevrozu olan babasından aldığı tek şey Boomer'ın birkaç utanç verici sözü ama parası yok. Almanya, birleşik bir tasarruf ülkesi mi? Artık değil. Bazıları paraya sahip oldukları için tasarruf ediyor, ancak çoğu hiçbir şeyleri olmadığı için para biriktirmek zorunda kalıyor. Acı can alıcı nokta: Cleante'nin fahiş faiz oranlarıyla borç almak istediği para babasından bile geliyor.

“Şirket gömleklerimiz varken neden tasarımcı kıyafetleri olmak zorunda!” Harpagon oğluna seslenir. Eidinger, Protestanlıktan bu yana Alman küçük burjuvazisinde kök salmış olan zevk düşmanlığının vücut bulmuş halidir. Kimse fark edilmeden bir yudum almasın diye odadan çıkmadan önce Capri Sun'ın pipetini çeken biri. Sadece kendi etrafında dönen ve her zaman kırgınlığa kapılan biri. AfD'li politikacı Maximilian Krah'ın “gerçek erkeklere” yönelik TikTok kampanyasından alıntı yapıyor: “Porno izlemeyin, o zaman kız arkadaşınızla aranız düzelecektir.”

Eidinger ne kadar kötü olsa da Harpagon kadar onu izlemek hâlâ çok eğlenceli. Şekilsiz, ekstra göbekli, kel şapkalı ve bıyıklı (kostümler: Vanessa Sampaio Borgmann) hem zalim patronu hem de babayı tek kişide ve içinde her zaman yaşanmamış hayatın çaresizliğinden bir şeyler taşıyan, yeni zamanlara uyum sağlamak için beceriksizce çabalayan kişiyi canlandırıyor. Kötü şöhretli yaşlı beyaz adamı, dünyayı yaratan biri olarak değil, bu dünyanın yarattığı biri olarak görüyorsunuz.

Lütfen bu kadar nazik olmayın!

Neredeyse iki saat süren gecenin ilk yarısında, Ostermeier'in parayı ve aşkı nasıl harmanladığı ve kuşaklar arasındaki çatışmayı hem ekonomik hem de libidinal açıdan çerçevelemesi insanı oldukça etkiliyor. İzleyicilere bulvar benzeri bir keyif verecek birçok küçük fikri sabırsızlıkla bekleyebilirsiniz. Ancak ikinci yarıda, akşam odağını kaybeder ve heyecan verici ortam – orijinalin mutlu sonundan büyük ölçüde sapan hayaletimsi final anlatılmayana kadar – anlatılmaz. Güzel fikirler bile zaman geçtikçe daha keyfi hale geliyor.

Gecenin sadece baba-oğul çatışmasıyla ilgilendiği izlenimi ediniliyor insanda. Topluluğun gezegen sisteminde hiper Avdić, tartışmasız merkez Eidinger'e en yakın yörüngede dönerken, Elise (Magdalena Lermer) ve Valère'nin (Pablo Moreno) yörüngesi bazen diğer küçük roller kadar uzak görünüyor – Cathlen Gawlich, Falk Rockstroh, Robert Beyer, Axel Wandtke – Fransızca konuşan Marianne olarak yalnızca Mano Thiravong ilgi odağı olmayı başarıyor. birkaç dakika hareket ediyor.

Sonuçta, Harpagon'un yaşam modeli de endüstrideki “Alman modeli” kadar geçerliliğini yitirmiş durumda. Sahnede komedi olarak görülen şey aslında giderek daha trajik özellikler kazanıyor. Ostermeier ve Eidinger de son zamanlarda bunu bir kez daha vurgulamak istiyor gibi görünüyorlar: Baş kahramanları, tüm şakacı zorluklara rağmen çok sevimli görünmemeli. Yine de Eidinger'in yeni “Süpermen” filmi için Hollywood'a gitmesinden kısa bir süre önce sahneye çıkması büyük bir olay. Ayrıca büyük akşamın daha şiddetli olabileceğini de hissediyorsunuz.

“Cimri” yayında Berlin Schaubühne.