Malzemeyi sürekli olarak yoğurdu ve olukladı, pürüzlendirdi, düzeltti ve yeniden üzerinde çalıştı: Heykeltıraş Alberto Giacometti (1901–1966), dünyaya dair öznel algısını sanatsal olarak ifade edecek bir form bulmak için çıplak elleriyle mücadele etti. Kilden, alçıdan veya hamurundan yarattığı şeyden her zaman memnun değildi; sonucu sık sık reddetti. İsviçreli sanatçı 1947'de annesine şöyle yazmıştı: “Stüdyom heyelana benziyor, her yer sıva ve neredeyse kürekle yolu temizlemek zorunda kalıyorum.”
Paris'ten ödünç yüz eşya
Giacometti sık sık büyüdüğü ve her yaz geri döndüğü Graubünden kantonundaki dağlarla karşılaştırmalar yapardı. Heykellerinin yüzeyinin engebeli dağ oluşumlarını, yüksek heykellerinin ise ince dağ göknarlarını anımsatması tesadüf değildir. Heykeltıraşın kendi doğasına ne kadar yakın olduğu ve çalışmalarını ne kadar güçlü bir şekilde etkilediği, bugünden itibaren Kunsthalle Bremen'de görülebilecek olan “Alberto Giacometti. Dünyanın Ölçüsü” retrospektifinde açıkça ortaya çıkıyor. Proje için müze, sanatçının mülkünü yöneten ve koleksiyonunda ödünç verilen yüz civarında eser bulunan Paris'teki Fondation Giacometti ile işbirliği yapıyor. Ayrıca müzenin kendi bakır oyma dolabından kağıt üzerine yapılan çalışmalar da görülebiliyor.
Giacometti, etrafını saran insanların, taşların ve ağaçların ölçeğini sürekli olarak yeniden tanımladı: Fondation'dan Hugo Daniel, “Mesafe ve büyüklük onun işlerinde önemli unsurlardır” diyor. Bremen'de küratörlüğünü yaptığı serginin konseptini Giacometti uzmanı Eva Fischer-Hausdorf ile birlikte ortaya çıkardı. Alberto Giacometti, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra heykel sanatına önemli bir ivme kazandırdı. Bir yandan babasının neslinden kendi önerilerini aldı: Babası, post-empresyonist manzara ressamı Giovanni Giacometti (1868 – 1933) ve sanatçı arkadaşları Giovanni Segantini, Ferdinand Hodler ve Alberto'nun vaftiz babası Cuno Amiet, İsviçre'nin en önemli sanatçıları arasındaydı.
“Onun ölçütü tüm insanlık tarihiydi.”
Öte yandan çok okuyan ve aile kütüphanesi sayesinde sanat tarihi ve edebiyat alanında erken bir temel oluşturan Giacometti, doğa anlayışında Alman Romantizmi fikirlerinden etkilenmiştir. Böylece Bergell ve Engadin vadilerinin Alp dünyasında her zaman aklında olan yüce, ölçülemez bir manzara fikrini benimsedi. Aynı zamanda insan ve doğa arasındaki ilişkiyi ve büyük resimde insanın rolünü sorguladı. Daniel, “Onun referans noktası sadece 20. yüzyıl değil, tüm insanlık tarihiydi” diyor.
Tematik olarak yapılandırılmış sergi, genç sanatçının 1914 ile 1923 yılları arasında Stampa ve Maloja'daki aile evleri çevresinde yarattığı ilk suluboya ve çizimlerinin sunulmasıyla başlıyor: Fischer-Hausdorf, “Babasıyla birlikte çizim yapmak için doğaya çıktı” diyor. Alp bölgesinin özel aydınlatma atmosferini fotoğraflarında yakaladı. Örneğin akşam güneşinde parlayan zirveler çizdi veya dağ göllerindeki ışık yansımalarını yakaladı. Çalışmaları, kişilik olarak algıladığı ve böylece insan tasvirleri ile dağ dünyası arasında ilk bağlantıları kurduğu dağların kısmen pitoresk, kısmen anıtsal şeklini gösteriyor: tıpkı yaşam deneyimlerinin insan yüzüne yansıması gibi, dağ da jeolojik bir sürecin sonucu olarak kendine özgü biçiminde ortaya çıkıyor.
Sürrealizm – kısa bir aşama
1922'de Giacometti heykel eğitimi almak için Paris'e taşındı. Burada, kollarını dizlerine dolamış “Çömelmiş Figür”ün de aralarında bulunduğu bir grup düz heykel yaratıldı: Sanatçının “Dün Uçan Kum” adlı metninde açıkladığı gibi, çocukluğunda sık sık büyük bir taşın yanında oynamış, bu taşın yarıklarında ve mağaralarında saklanıp kendini güvende hissetmişti. Giacometti, yalnızca yüz hatlarını ima eden çok daha soyut bir rölyef olan “Bakan Kafa” ile 1930'da katıldığı Paris'teki Sürrealistlerin dikkatini çekti.
Ancak sadece birkaç yıl sonra gruptan kopuş oldu çünkü heykeltıraş fanteziden etkilenen, gerçekçi olmayan formdan koptu ve o andan itibaren insan kafasını gerçeğe yakın bir şekilde tasvir etmeye çalıştı. Kardeşi Diego, model Rita Gueyfier ve daha sonra eşi Annette her gün onun yanında oturuyordu ve Giacometti, etkisi büyük ölçüde izleyicinin bakış açısına ve konumuna bağlı olsa da, gördüklerinin bir portre çalışmasına nasıl aktarılabileceğini araştırdı. Yakından bakıldığında yüzeyleri granit ve gnaysdan yapılmış kaya duvarları gibi engebeli ve düzensizdir; uzaktan bakıldığında malzemeden ince gövde şekilleri ortaya çıkıyor.
Son derece gerilmiş rakamlar gerçektir
Giacometti, insan figürünü çevresine göre algıladığı için heykelleri küçülmeye ve minyatür bir format almaya başladı: Savaş yıllarını İsviçre'de inzivada geçiren heykeltıraş, “Figürü gözlemlediğim gerçek mesafeyi yansıtacak şekilde heykelin boyutunu küçülttüm” diye yazdı. Yüce, ölçülemeyecek kadar geniş bir çevre karşısında insanın küçüklüğü de burada açıkça ortaya çıkmaktadır.
[1945'tensonraParis'edönenGiacomettikendisiniünlüyapanyüksekçokincekadınfigürlerinigeliştirerekdahailerideneylereyöneldiHeykeltıraşfigürlerinyalnızcabusondereceuzunformdaAlplerbölgesindekiuzunkozalaklıağaçlarabenzerşekildekendisinegerçekçigöründüğünühayretlekeşfettiManzarayıinsanileştirirkenGiacomettibirkezdahaRomantikfikirlerebaşvurdu:”CasparDavidFriedrich'inçalışmalarındayalnızbirağaçduyarlıneredeyseinsanibirvarlıkkazanabiliyor”diyeaçıklıyorküratör
“Üç yürüyen adam” – birlikte bir orman
Örneğin, sergide farklı boyutlarda dokuz son derece sıska figürden oluşan “The Clearing” figür kompozisyonu gösteriliyor. Bu çalışmayla Giacometti, kendisi üzerinde büyük etki bırakan belirli bir Alp açıklığına, “ormanın kenarında ağaçlar ve çalılarla biraz fazla büyümüş bir çayıra” açıkça atıfta bulundu. “Yürüyen Üç Adam” heykelinde her birey izole edilmiş halde görünüyor ve yine de gruba ait; tıpkı birlikte bir orman oluşturan tek tek ağaçlar gibi.
Giacometti, doğa ile yoldan geçen her kişinin etkileşime girmediği kalabalığın bir parçası haline geldiği kentsel manzara arasında bir paralellik kurdu. İsviçreli sanatçının çizimleri ve taşbaskıları Paris metropolünden izlenimler gösteriyor. Eskiz yaparak çevredeki gerçekliği öğrendi ve artık çizim kalemiyle binaları da ölçtü.
15 Şubat'a kadar Kunsthalle Bremen
Bir yanıt yazın