Gelen seyircilerin La Zarzuela Tiyatrosu Son şovunuzun işlevi şüphelerle ve neredeyse belirli kesinliklerle dolu bıraktığını görelim. İkincisinde, ilk oyuncu kadrosuna çarpanlar, baritonun hazırlıksız zaferinden emin olacaklar … Gerardo Bullón, 'El Bateo' ve 'Reuncasa' toplantısını sınıf ve kalite ile biraz farklı hale getirmek için her şeyi kim yapar? Bullón'un kariyeri, mükemmel eğitimli rekabete ulaşan ve her türlü senaryoda ve bazen önemsiz makalelerde sayısız puandan sonra, zaten zaten Gerçek Tiyatro Veya çok daha ikincil senaryolarda, tanıma başarır. First Wamba ve daha sonra Felipe, sadece diksiyonun netliği için bile, tiyatronun tüm köşelerine ulaşan bir vokal projeksiyonu ve yorumunun otoritesi ile durmaya değer. Pek çok faydanın karışımı, Zarzuela'nınki gibi yorumlayıcı bakış açısından gevezelik bir alanda çok nadirdir ve dolayısıyla sürpriz.
Ancak eserler arasında farklılıklar var. Bullón merkez üssü olur 'Revoltosa'Ve Revoltijo de soldu'Vuruş'Eserlerin çok farklı doğasında yapmak. Kompozisyonu Chapí, López Silva ve Fernández Shaw Saralaması gerekmeyen küçük türün bir ölçütüdür. Çalışmanın kendisi çok sağlam bir dramaturji anlamına gelir. Diyalogların geçtiği ve görüşlerin kesiştiği çok hareketli sahneyi temizlemekle çalışmak için ilk resmi destekleyin. Libretto'nun asaleti ve dramatik çalışması, türün tipik olduğu gibi, gece sahnesinde veya sonun çözünürlüğünde hayal gücü ve kaynakları olan bir yönetmenin müdahalesiyle çok takdir edilse bile, belirgindir. Durum böyle değil.
Aksine, ne Juan Echanove Öneriler bir dereceye kadar esrarengizdir. Sahne, yirmi yıldan fazla sürecek bir kaynak olan büyük bir iskele, Marina Bollaín O zamanlar türün yerelci 'cesaretini' yenilemeye katkıda bulunan bir 'paloma verbena' inşa etti. Şimdi görünen kişi eylemi dekore etmekle sınırlıdır, çünkü Corrala'nın çok az gelişmesi olduğu ve entrikaların bir labirenti olarak bakire olarak kalır (“Duvarlar duyar”, Echanove el programında ve inanmanız gerekir). Yönetmenin farklılıkları işaretleyebileceği, tiyatro inşa edebileceği ve 'şehvetli' bir önem katabileceği önemli bir an gece olacaktır, ancak sahnelendiği portibilite zorludur. Buradan, İtalyan neoralizminde görsel destek arayan kişi, diyalogları sürükleyen çok gerçekçi açıklamalarla çelişen, her zaman heyecan verici Felipe ve Mari-Pepa ikilisi ile çelişen bir süs anakronizmdir.
Burada, Bullón kopyayı buluyor Bern PerlesKarakteri Solvency ile tutan, metni ölçen ve şarkıyı araştıran. Şovun doruk noktasıdır, çünkü o zaman çıplak gerçek gösterilir, alanın nesnel boyutu kırılır ve duygusal öze nüfuz eder. Öğretmen Óliver Díaz Sahneyi sevgiyle destekler ve çukurdan, Madrid topluluğunun orkestrasının şovu yönlendirdiği patent dengesizliğini ve Renqueante yürüyüşünü azaltmak ve yapmak mümkündür.
Yine, 'La Revoltosa'nın başarısının, sunulan ambalajda değil, işin kendisinde yatması elverişlidir. Bu durumda, kurtarıcılarına göre, üçüncü, şimdiye kadar yayınlanmamış bir merakla Enrique Mejías García Ve Juan de Udaetaişin kurucu çekirdeğiydi, ancak kompozisyonundan kısa bir süre sonra kaybedildi. Gerçekten de, Encarna, Soledad ve Gorgonia arasındaki diyalogda entrika kökü uyarılır: Meraklı üçüncü bunu açıklar ve hemen diyalog gereksiz tekrarlamaya neden olur. Chupitos, bir çocuğun yokluğunda onu yorumlayan ona katılır Sergio Dorado, Kime gülünç derecede infantiloid. Oyuncular hala konuyu yeniden dengelemeye gelen iki gazi içeriyor: Ricardo Muñiz Ve her zaman güçlü Milagros Martínbu José Manuel ZapataVirginio'nun 'vuruşta' rolünü çok kararsız bir şekilde savunmasından sonra Bay Candelas'ın çizgi romanına iyi yerleşti.
Çünkü 'isyanı' saran katmanlar gereksiz ise, 'vuruş' katmanları rahatsız edicidir. Burada iskele, işi bulanıklaştıran ve yanlış anlamaya girmek için metaforu aşan bir BlibeRillo üreten doğal alanı sınırlayan bir mimaride yapısöküm veriyor. Bu alanda mafsallı ve harcanabilir koreografi Manuel Barrero, Bu paralel olarak çalışır ve her şeyin hareket ettiği 'korku vacui'yi ilan eder. 'La Revoltosa' ile paralellikler var, ancak bunlar İmparatorluk alanında kalıyor. Bu, gölgeler ve koreografi tarafından kötü bir şekilde bulanıklaştırılmış açıklanan organilleros'un müthiş potpurri için geçerlidir. Daha sonra, bazı karakterlerin libretto'da ifade edildiği argo'nun feragatini etkileyen daha derin şüpheler vardır, dramaturjisi hafif olan bir çalışmaya uyma ihtiyacına, çünkü diverimento'ya daha açık bir şekilde görünüyor ve bu nedenle, burada spektatörün ve icracısının karışıklığından önce sunduğu gibi, şaşırtıcı ve sofistike tekliflerden önce acı çekiyor. 'Vuruş' ve 'Revoltosa' bir haraç olarak sunulur Ana María Iriartebir tercüman olarak çalışması, vakfının başkanlığı olarak iyi nedenlerin savunulmasını izledi. Teatro de la Zarzuela'da, 2008 yılında 'La Celestina' prömiyeri, hatırlanıyor, Joaquín nin-culmello zaman ve bugün çağdaş İspanyol müzik tiyatrosunun modern iyileşmesinde bir kilometre taşı olmaya devam ediyor.
Bir yanıt yazın