Bir tiran, ciddi ve hesapçı ve onun gölgelerdeki işareti: “Kremlin'deki Sihirbaz” siyasetin nasıl bir senaryoya dönüştüğünü ve en kötü şeyin neden eksik olduğunu anlatıyor.
Aktörün adı Mikhail Gelowani'ydi ve Sovyetler Birliği'nde bir aktörün yapabileceği en ayrıcalıklı ve tehlikeli işi yapıyordu: Diktatörün bizzat seçtiği kamera önünde Stalin'i canlandırdı ve bununla birlikte mesleki kaderi de belirlendi, çünkü tanrısal bir figürü temsil eden hiç kimsenin beyazperdede sıradan ölümlüleri oynamasına izin verilmedi. On beş yıl ve 13 film boyunca Gelowani, Stalin'den başka bir şey vermedi.
Yakında sinemada giderek büyüyen Putin tasvirleri serisinin açılışını “Kremlin'deki Sihirbaz” (bir korku filminde zaten bir Putin parodisi vardı) ile yapan Briton Jude Law bu kaderden kurtulacak. Putin'in Law'un performansı hakkında ne düşündüğünü bilmek isterim. Sinemayla ilgilenen Kremlin beyefendisi “Sihirbaz”ı çoktan görmüş olabilir. Yönetmen Andrei Zvyagintsev'in Venedik'teki zaferinden sonra Putin tarafından nasıl kabul edildiğine dair bir anekdot var – zaten kazanan film “Dönüş”ün korsan kopyası elindeydi.
Jude Law'ın Vladimir Putin'i göze çarpmayan bir takım elbise giymiş, saçları seyrelmiş, gözleri seni öldürmek istiyormuş gibi görünüyor ve zaman zaman kendine ince bir gülümsemeye izin veriyor. Bazen konuştuğu kişinin zayıflığından şüphelendiğinde tiksintiyle dudakları seğirir. Ziyaretçileri kısa, resmi bir tokalaşmayla karşılıyor ve kısa bir jestle onlara kendileri için tasarladığı sandalyeyi gösteriyor. Bu radikal bir güç gösterisidir. Kana susamış bir canavar görmüyoruz, ama daha korkutucu bir şey görüyoruz: Soğukkanlılıkla hesap yapan bir tiran.
Ancak Jude Law'un ortaya çıkması bile neredeyse bir saat sürüyor, çünkü “sihirbaz” kesinlikle kendisi değil, Putin'in fikir yaratıcısı, kukla ustası, gri şöhretli Paul Dano, modern Almanca'da: “Spin Doctor”. Filmde adı Vadim Baranov'dur ve Kremlin'in baş ideoloğu Vladislav Surkov'u örnek almaktadır; Filmdeki karakterlerin neredeyse tamamının gerçek isimleri vardır. “Sihirbaz”, kendisi de profesyonel bir spin doktoru olan İtalyan siyasi danışman Giuliano da Empoli'nin bir romanından uyarlanıyor.
Bu Baranov, komünizm sonrası Rusya'nın bir çocuğu; Boris Yeltsin'in alkole boğulduğu ve oligarkların servetlerini gasp ettiği 1990'larda, kovboy kapitalizminin on yılında büyümüş. Baranov, geceyi bohemlerle partiler halinde geçirir, avangart bir tiyatro yönetmeni olmayı dener ve milyarder Boris Berezovski'nin sahibi olduğu bir realite TV kanalını devralır. Berezovski'nin siyasi hırsları var ve Yeltsin'in solgun halefini manipüle edebileceğine inanıyor. Onu, patronundan daha akıllı olan ve Rus tarihinin iki temel değişmezini anladığı için Putin'in güvenini kazanan Baranov'la tanıştırır.
Birincisi: Durumunuz Batı'daki gibi para sahibi olmanızdan değil, güce yakınlığınızdan kaynaklanıyor. İkincisi: Rusya herkesin aynı seviyede olduğu “yatay” bir ülke değil, güçlü bir liderin yukarıdan yönettiği “dikey” bir ülkedir. Dolayısıyla Putin herkes tarafından “Çar” olarak adlandırılıyor.
Eğitimli ve zeki olmasına rağmen, Dano'nun canlandırdığı bu Baranov, nitelikleri olmayan bir adam olarak karşımıza çıkıyor. Bukalemun benzerilik, spin doktorlarının önemli bir özelliğidir ancak filmin ana karakterine zarar verir. Görünüşe göre ne kendisi ne de ülkesi için hiçbir inancı ve gündemi yok; bazen efendisinin daha kötü aşırılıklarını engeller, ancak genellikle onun sözü onun emridir. Dano'nun anlatımı – her şey onun bakış açısıyla anlatılıyor – sanki hipnoz altındaymış gibi monoton, duygudan yoksun geliyor. Baranov, modern bir çar için modern bir Rasputin olabilirdi, ancak yine de kendisi sadece Rasputinvari bir yapıya sahip.
Yönetmen Oliver Assayas (“Irma Vep”, “Carlos – the Çakal”, “Kişisel Alışverişçi”) Baranov'la (lüks bir yaratık olarak Alicia Vikander ile) mantıksız ve gereksiz bir açma-kapama ilişkisi yaratıyor ve bunun dışında sanki bir kontrol listesi üzerinde çalışıyormuş gibi iki buçuk saat boyunca Putinizmin bir dönüm noktasından diğerine atlıyor: “Kursk” denizaltısı felaketi, oligarkların yetkisizleştirilmesi, Çeçen savaşları, işgal Kırım, Soçi'deki Kış Oyunları, Rus trol fabrikalarının doğuşu. Kurucusu paralı asker lideri Yevgeny Prigozhin, Baranov'a asimetrik savaş konusunda bir ders veriyor: Trollerin ne yazdığı önemli değil, onların asıl amacı Batı'da belirsizlik tohumları ekmek. Baranow bu dersi Dr. Mabuse'den öğrendi.
“Kremlin'deki Sihirbaz” tamamen İngilizce çekilmiştir ve orijinal versiyonda oldukça rahatsız edicidir; oligarkların, Londra'nın finans bölgesindeki para hokkabazları gibi bir aksanı var; bu, Batılı bir bakış açısıyla anlatılan Soğuk Savaş gerilim filmlerinin geleneğine ait. Kapalı bir kötülük imparatorluğunun içinden korku hikayeleri anlatarak geçimlerini sağlıyorlardı. Ancak yeni Rusya'nın baskıcı mekanizmaları artık bir sır değil. Baranow, Marshall McLuhan gibi uygulamalı bir medya teorisyeni, Trump'ın öğretmeni Ray Cohn gibi kalpsiz bir gücün rahibi, Steve Bannon gibi düzeni yok eden büyüleyici bir figür yaratabilirdi. Bunun yerine Vadim Baranov, içinde derin bir boşluğun hüküm sürdüğü bir kaptır.
Bir yanıt yazın