“Olay mahalli” tiyatroyu aptal yerine koydu. Münih ekibinin üzerinden üç haftadan az bir süre geçtikten sonra, Köln ekibi şu anda sahne arkasını araştırıyor. Ancak orada opera binası bir inşaat alanıdır. “Yaratılış” bundan en iyi şekilde yararlanır.
Geçen yüzyılın burjuva müzik tiyatrosu hakkında belki de en ünlü cümlesi, giderek emeklilik yaşına yaklaşmaktır: Besteci ve Bayreuth şefi Pierre Boulez, Eylül 1967'de “Spiegel”e opera binalarının havaya uçurulması gerektiğini söylemişti.
Elbette bunu tam anlamıyla kastetmemişti ama Köln'de yaklaşık bir on beş yıldır, patlayıcılar olmasa bile müzikal tiyatroların kaldırılması çok yaklaşıyormuş gibi görünüyordu. Opera binası 2012'den beri bozuk; O zamandan beri Offenbachplatz'taki sahne yenilendi. Ev – umarız – Eylül ayında yeniden açıldığında, Köln'ün müzik salonunu yenilemek için neredeyse Berlin'in yeni bir havaalanı inşa etmesi kadar uzun bir süreye ihtiyacı olacak. En azından daha ucuzdu.
Köln'de Pazar akşamı suç dramalarından sorumlu olan ve ekstrem yerlerde çekim yapmayı seven kişiler, aslında tozsuz yeni sahnenin müzisyenler arasındaki bir cinayet ve kasıtsız adam öldürme hikayesi için şık bir yer olacağını düşündüler. Usta Wolfgang S Tauch, alışılagelmiş opera olay örgüsünü “suç mahalline” alışılagelmiş transferlerden birini planlamıyordu – yani, biraz klasik müzik içeren kıskanç tenor bıçaklama hile soprano ya da buna benzer bir hikaye değil – kanın koridorlardan aktığı ve bağcıklardan, yani başka kimsenin görmediği, ancak onsuz kutsal olan tüm mesleklerden damladığı bir tür “Pazar akşamı suç opera rehberi”. opera salonu korkutucu derecede boş ve sessiz olurdu.
En azından çekimlerin başlangıcında Offenbachplatz'ta hiçbir şeyin bitmemiş olması oldukça doğruydu. Zanaatkarlar hâlâ birbirlerini itip kakıyordu. Ve Ren Nehri'nin diğer yakasındaki Deutzer Messe'deki alternatif mahallelerde oyun devam etti. Müzikal olarak da kaosla başlayan bir polis filmi draması için mükemmel bir kaos. Haydn'ın “Yaratılış” oratoryosu başındaki kaos.
Tanrı'nın sözü koridorlarda yankılanıyor
Ren Nehri Operası açılışıyla birlikte “Tatort”ta yeniden açılacak, çünkü Eylül ayında gerçekte ne sahneleneceği henüz bilinmiyor. “Tatort”ta ise zaten yoğun bir inşaat ve yoğun provalar var. Basınç yüksek. Haydn ve koro sayesinde Tanrı'nın Sözü'nden yeni bir dünya doğuyor ve yeni koridorlardan atlıyor. Şarkıcılar prova odasını test ediyor, ustalar yürüyen merdivene biniyor, yönetmen etrafta koşuyor, herkes birbiriyle dalga geçiyor, bu opera çok eğlenceli görünüyor.
Malzeme Sorumlusu Elli Zander (Ines Lutz) da işini coşkuyla yapıyor. Bir kadını bıçaklıyor. Bıçak olması gerektiği gibi çalışıyor. Kadına hiçbir şey olmuyor. Birkaç “olay mahalli” dakikası sonra Elli öldü. Orada yatıyor, pırıl pırıl yeni sahne asansöründe (Alec Baldwin'den selamlar) kendi pervanesinden aldığı bir tabancayla vurularak öldürüldü. Gecenin Kraliçesi'nin siyah ve mavi ışıltılı elbisesini giymiş. Korkunç ama pitoresk bir prodüksiyonun merkezi. Elbisede iki kurşun deliği olmasına rağmen Elli Zander yalnızca göğsünden vurulmuştu.
Çok geçmeden Willi bağcıklardan daha az güzel bir şekilde sarkıyor. Sırtında yaban domuzu battaniyesi, yüzünün önünde ise gövde burnu. O da vuruldu. Willi (Aljoscha Stadelmann) tiyatro atölyelerinde kunduracıydı, ağır metal meraklısıydı, Manillis'le hard rock'çıydı ve prömiyeri yapmak üzere olan “Kraliçe Vurulduğunda Homurdanan Domuz” oda operasının bestecisiydi.
“Eve her şeyi biliyor”
Belki kısaca Wolfgang S Tauch'un senaryosunun şekli hakkında konuşabiliriz. “Lejyoner Olarak Asterix”te Verkrümeldich adında bir Gotik vardır. Devasa bir kürk manto içinde heybetli bir figür. Ama aslında o cılız. Bu “olay mahalli” tam bir karmaşa: çünkü S Tauch, senaryosunu Haydn'ın oratoryosundaki bölümlere göre özenle sıralamış (ve siz de her şeyi bütünüyle dinlemek istiyorsunuz); çünkü müzikal tiyatronun makine dairesi ve mekaniğinin iç kısımlarını çok komik diyaloglara paketleme konusunda yüksek düzeyde ustalık sergiliyor.
Çünkü Stefan Grossmann'ın kusursuz bir şekilde canlandırdığı sanat yönetmeninin ortaya çıkışıyla operanın kendine özgü paralel dünyeviliğinin bir dil haline gelmesine izin veriyor ve Pazar akşamı olay yerindeki gerçekçilerin belki de rakip kanalda Inger Lindström'ü denemeleri gerektiğini açıkça ortaya koyuyor; S Tauch, ıslak cesaretiyle aşık olacağınız bir karakter icat ettiği için devasa evinde zar zor zıplamaya başlıyor: Eva “Eva her şeyi biliyor” Krüger. Elektrikçi olarak işe başladı, şimdi taşınmanın sorumluluğunu üstleniyor.
Şaşkın müfettişlerden önce kendine nefes kesen bir tempoda klasik Pazar akşamı suç sorularını soran ve hemen yanıtlayan, tulum giymiş zeki bir kişi. O böyledir: Fikrini hızlı ifade eder, dürüsttür. Operayı seviyor ama sanatçıları sevmiyor. Yakında Eva Krüger'in (Katja Bürkle) kanına bulaşmamasını dileyeceksin.
Müfettişler merdivenlerden yukarıya ve yeraltına kadar kovalanıyor. Klişeler var ama Verdi'dekinden daha fazla değil. S Tauch onunla güzel, ciddi oyunlar oynuyor. Hareket halindeyken çalışmanın çılgınlığı sergileniyor. Her gün kalplerini boğazlarından havaya çıkaran insanlar üzerindeki baskı da geçerlidir (Valerie, cep şişesi olmadan bir saniye bile hayatta kalamayacağına inanan azimli şarkıcının adıdır – Hannah Schiller ona inatla incinmiş bir hakarette bulunur).
Resimler zengin. Oturma odaları bile – özellikle Counter'ın iğrenç annesininki (kimse bu divalığı Judith Engel'den daha iyi başaramazdı) – son derece romantik iç mekanlardan oluşan bir katalogdan modellenmiş gibi görünüyor.
Aslında bu komik temalı “suç sahneleri”nde unutamayacağınız tek bir şey var: Pazar akşamı polisiye gerilim filmlerinin dizisini gerçekte kim planlıyor? Oldukça aklı başında bir koordinatör, Münih'teki Noel “suç mahalli” olan “Arzu” (sahnedeki ölü aktris, tiyatroda koşan müfettişler vb.) ile “Yaratılış” arasına en az altı ay koyardı.
Köln'ün yeni “suç mahalli” “Yaratılış”, 11 Ocak 2026'da saat 20.15'te ARD'de izlenebilecek. Ayrıca medya kitaplığında da bulunabilir.
Bir yanıt yazın