Fakirdi ve onu depresyona sokan deliklerde yaşıyordu. Ama yazma hayalini yaşadı. Artık kısa metinlerin ustası olarak İsviçreli yazar Robert Walser yeniden keşfedilebilir.
İsviçreli yazar Robert Walser da romanlar yazdı; en iyi iki romanı “Asistan” ve “Geschwister Tanner”dır. Ancak yaşamı boyunca kitaplarda yalnızca mütevazı bir başarı elde etti; geçimini çoğunlukla onlarca yıldır Almanca konuşulan dünyadaki gazete ve dergilerde yayınlanmak üzere sunduğu kısa düzyazılardan sağlıyordu: şiirler, dramalar, eskizler, yansımalar, portreler, her türden hikaye.
1878 doğumlu Walser orijinal, eğlenceli, çoğu zaman komik, bazen de tuhaf yazılar yazıyordu. 1929'dan 1956'daki ölümüne kadar bir psikiyatri hastanesinde yaşayan tuhaf bir adamdı. Hayatının 27 yılını akıl hastanesinde iş göremez halde, ara sıra koruyucusu Carl Seelig ile yürüyüşe çıkarak geçirdi.
Walser, daha çok yeni başlayanlar için olmasına rağmen, erken dönemde bir yazar olarak adını duyurdu. Hayranları arasında Kafka ve Walter Benjamin de vardı ve bugün Amerikalı Nell Zink'ten Susan Bernofsky'ye ve film yapımcısı Werner Herzog'a kadar pek çok kişi Walser'la ilgileniyor, özellikle de onun hayatın görünüşte önemsizliklerine dikkat çekme biçimiyle.
Walser pek çok şey hakkında harika şeyler yazabiliyordu; hatta bazen özensiz editörlerin çekmecelerde çürümeye bıraktığı kendi metinleri bile. “Bir zamanlar genç, yeşil, pembe yanaklı, güzel, yuvarlak bir düzyazı parçası tam altı yıl boyunca ıssız bir yerde yattı ve zamanla kurudu. Sonunda gün ışığına çıktığında, yani basıldığında, şefkate yenik düşmüş zavallı bir baba gibi davranarak sevinçten ağladım.”
Son zamanlarda Walser'in orijinal metinlerde binlerce kez ele aldığı konuları sistematik olarak keşfetme fırsatı doğdu. Suhrkamp tarafından yedi ciltlik bir kitap kaseti yayımlandı. Robert Walser'in 2018'de piyasaya sürülen eserlerinin Bern baskısının kalbini oluşturan bu kitap, hayranları ve bu eserden biri olmak isteyenleri memnun edecek. Walser'in özellikler bölümü için toplu çalışması ilk kez burada kronolojik olarak belgelenmiştir.
Robert Walser depresyona girdiğinde
Toplamda 1898 ile 1948 yılları arasında Bern'den Berlin'e, Prag'dan Viyana'ya kadar Almanca yayın yapan medyada yayınlanmış 978 metin bulunmaktadır. Eserin baskısında, 3.000'den fazla kitap sayfasını dolduruyorlar ve göz atabileceğiniz ve sıkışıp kalacağınız bir hazine sunuyorlar – Walser'in öğretmenlerini (“Bir Öğrencinin Günlüğü”, 1908) ya da ona duyurular yapan Berlinli ev sahibesi “Frau Wilke”yi (1915) canlandırmasına bakılmaksızın (“Daha erken kalkmanız gerekiyor. Bu kadar uzun süre yatakta kalmanıza dayanamıyorum”), yaşam deliği onu depresyona sürüklerken: “Ben öyleydim.” günlerce yatakta uzanmak… Kalbimde her şey o kadar ölü, o kadar boş, o kadar umutsuzdu ki, düşünce ve duygu dünyası darmadağın olmuş, artık ne etrafımda, ne yanımda, ne de önümde bir manzara kalmamıştı.
Robert Walser uzmanı Peter Utz'un indeks cildinde yer alan 88 sayfalık sonsözü, uzun metrajlı yazar Walser'in kısa bir biyografisini sunuyor ve çok çeşitli editoryal ekipler için metin tedarikçisi olarak kariyerinin öyküsünü anlatıyor. Geçmişte Robert Walser'in kitap piyasasında başarısız olduğu sık sık vurgulanırken, Utz şimdi bu konuda yaygara koparıyor: “Robert Walser uzun metrajlar bölümünde keşfedildi ve uzun metrajlı bir yazar olarak hâlâ keşfedilebilir. Gazete ve dergilerdeki kültür bölümü (…) onun tüm edebi eseri üzerinde belirleyici bir etkiye sahiptir.” Utz'a göre Walser, moderniteden bu yana uzun metrajlı sayfalar konseptimizi şekillendirmeye yardımcı olan yazarlar arasında yer alıyor; Alfred Kerr, Joseph Roth, Kurt Tucholsky, Franz Hessel, Egon Erwin Kisch, Gabriele Tergit, Walter Benjamin ve Siegfried Kracauer ile aynı ligde yer alıyor.
Utz, Walser'in “muazzam sayıda kısa metin üretiminin yalnızca uzun metrajlı bölüm bağlamında anlaşılabileceğini ve takdir edilebileceğini” vurguluyor. Lozanlı edebiyat bilgini uzun süredir uzun metrajlı makalelerin tipik medya formatları olarak, yani metinleri yayın yerinin belirli kurallarına ve uygulanan üretim ve alımlama alışkanlıklarına karşılık gelen bir tür olarak okunmasını savundu. Utz'a göre, tüm format rutinlerine rağmen (bugün sütunlardan bildiğimiz şekliyle), klasik özellikler bölümü her zaman “edebi yenilik özgürlüğü” sunuyordu.
Walser'ın makalelerini içeren yedi ciltlik baskı, kapsamlılığı nedeniyle övülmeli. İlk olarak, tüm metinlere ilişkin yorumlar örnek niteliğindedir; örneğin bireysel terimleri veya biyografik olayları açıklayarak Walser evrenine girişi tamamen engelsiz hale getirir. İkinci olarak, belirli Walser konularından (garsonlar, ofis sıkıntısı, barlara gitmek, kediler, yürüyüşler) özellikle etkilenen herkes için ilgili metinlere çapraz referanslar bulunmaktadır. Üçüncüsü, göze çarpan ve bir bütün olarak feuilleton araştırmaları için çığır açan şey, Walser'in metinlerinin yer aldığı yayınların açıklamalı kaydıdır. Berner “Bund”dan “Berliner Tageblatt”a, “Simplicissimus”tan “Weltbühne”ye ve “Literarische Welt”ten “Prager Tagblatt”a kadar Walser'in Almanca konuşulan medya alanında ne kadar iyi ağ kurduğu belgeleniyor. Dördüncüsü, resimler Walser'in metinlerinin özellikle nereye ve nasıl yerleştirildiğini açıkça ortaya koyuyor. Son olarak, uzun metraj bölümü artık edebiyat araştırmalarında bir boşluk olarak kalmıyor; nihayet sunumun, illüstrasyonların ve çerçevelemenin bir yazarın statüsüne katkıda bulunduğu bir medya mekânı olarak kabul ediliyor.
Bu Robert Walser baskısı aynı zamanda edebiyat çalışmalarının nasıl değiştiğini de gösteriyor: Klasik yazar filolojisinden (bir yazarın eserlerinin yalnızca kitap olarak kabul edildiği), bu metinlerin oluşturulduğu gazete dünyasının somut koşullarının nihayet bir sorun haline geldiği bir medya filolojisine. Özellikle Walser bu dünyaya defalarca bizzat hitap ettiğinden beri.
Robert Walser: Feuilletonlar (1898–1948). 7 cilt, ed. Robert Walser Vakfı Bern adına. Peter Utz'un sonsözü. Suhrkamp, 3348 sayfa, 144 euro.
Bir yanıt yazın