İkisi ilk yaz boyunca birbirlerine aşık olurken, romanda James Baldwin'in 1956 tarihli Giovanni'nin Odası'nın hayaleti dolaşmaktadır. – bir aşk yuvasına dönüşen gecekondu mahallesinin eski püskü mahalleleri, kararsız, gergin “turist” heteroseksüel hayata döndüğünde dezavantajlı duruma düşen şaşırtıcı derecede seksi Avrupalı eşcinsel. Kanalın diğer tarafında Erica, çok zengin bir aileden geldiği anlaşılan bu sıcak kalpli yazar arkadaşıyla arkadaş olur ve aşık olan Laure, bataklıktan çıkar, ayılır ve kendini akademik kariyerine adar.
Hargrave'in yakın odaklı, samimi sahneler konusunda harika bir gözü ve kulağı var. Konuşmalar, cinsel karşılaşmalar ve yemekler canlıdır. Ödevini hayatından önceki dönemler üzerine yaptı; Joni Mitchell, “Kızıl ve Yonca”, Roland Barthes, Jeanette Winterson'ın ilk dönem çalışmaları ve 1985'te Paris sinemalarında gösterilen Agnès Varda filmlerine göndermeler yaptı. Zaman geçtikçe AIDS korkunç şekillerde ortaya çıkıyor. Bu aynı zamanda, kocasının yükselişi sırasında Erica'nın yaratıcı yaşamının kuruması nedeniyle, bir zamanlar umut vaat eden edebiyat kariyerinin yavaş yavaş sönüşüne dair de keskin bir fikir veriyor.
Laure ve Erica hem kalp hem de zihin olarak birbirlerine çok bağlılar, ancak roman yıllar geçtikçe alçalıp akıp onları tekrar bir araya getirip yeniden ayırdıkça, Hargrave titrek olan bağlarını bir trajediye dönüştürmeye kararlı görünüyor. Bir cadı avcısı gibi saf bir düşman ya da acıya neden olacak bir doğal afet olmadan roman, Erica'nın, pek inandırıcı olmayan bir şekilde, ne sevgilisine ne de kendisine sadık kalamayan, günümüzün eziyet çeken bir biseksüeli haline gelmesi etrafında dönüyor. Laure'un yanında gelişen yazıları, nazik kocasının yanında solup gidiyor. 35 yaşında, çok fazla içiyor, yazmıyor, kendini kaybolmuş hissediyor, saçını boyuyor ve pilates yapıyor (kesinlikle çaresizlik belirtileri) ve ilaçlarını 1995'in acı bir Bayan Robinson'u gibi alıyor, zengin, geleneksel ve perişan. Laure çok daha tatmin edici bir hayatın tadını çıkarıyor ama sonunda kader onu ziyaret ediyor. Bu kadınlar 50 yaşını aştığında aslında hayatları sona eriyor.
Karakterlere inanırken, roman ilerledikçe Hargrave'in onların sürüklenmesine izin verdiği ağır kadere inanmanın giderek zorlaştığını fark ettim. Sonuçta çoğu insan hayatının geri kalanını bir yaz tanıştığı ateşli yabancı yabancılarla birlikte geçirmez. Bu, Hargrave'in normalde çalıştığı ölçekte mutlaka ahlaki veya duygusal bir başarısızlık değildir. Benim gibi daha yaşlı eşcinseller, vay canına, bunca yıl sonra birkaç kez tanıştılar ve hala muhteşemdi diye düşünebilirler. Ne şans. Bu neden “neredeyse hayat”? Bu sadece hayat, nokta.
Bir yanıt yazın