Hain Bir Gizli Ajan: Edebiyat Kızıl Korku Sırasında İktidara Gerçeği Nasıl Anlattı?kaydeden Marjorie Garber
“Marlowe denen adamdan alıntı yapıyorsun. O bir komünist mi?”
Alabamalı bir kongre üyesi olan Joe Starnes, 1938'deki bir duruşmada Federal Tiyatro Projesi'nin yöneticisi Hallie Flanagan'a bu soruyu sordu. Bu, New Deal'ın kültürel mücevherlerinden biri olan Flanagan'ınki gibi organizasyonlardaki Amerikan karşıtı faaliyetlerle ilgiliydi. “Bu Marlowe”, 1593'te ölen Elizabeth dönemi şairi ve oyun yazarı Christopher'dı.
Flanagan'ın gösterisinden yirmi yıl sonra, House Amerikan Karşıtı Faaliyetler Komitesi'nin bir alt komitesinin başkanı, mirası Halk Tiyatrosu ve Parktaki Shakespeare'i de içerecek olan New Yorklu yapımcı Joe Papp'a, Shakespeare yapımlarının komünist propaganda içerip içermediğini sordu. Papp, “oyunlar kendi adına konuşuyor” şeklinde yanıt verdiğinde, belki de Starnes'in aşağılanmasının tekrarlanmasını önlemek isteyen bir komite yetkilisi, “burada bu başkan ya da başkası tarafından Shakespeare'in komünist olduğuna dair bir iddia yok. Bu gülünç ve absürt. Bu Komünist çizgisidir” iddiasında bulundu.
Geleneksel komedinin bu iki anı, Marjorie Garber'in ikinci Kızıl Korku'nun edebi boyutlarına dair anlayışlı incelemesi “Hain Bir Gizli Ajan”ı tamamlıyor. Sayfalarında McCarthy dönemi siyasi dramasından pek çok tanıdık karakter yer alırken (Edward R. Murrow, J. Robert Oppenheimer ve Senatör Joseph McCarthy'nin kendisi de dahil) Marlowe, Shakespeare, Aesop ve John Donne gibi çoktan ölmüş şiir ve düzyazı aydınlarıyla sahneyi paylaşıyorlar.
Garber'ın adının “gizli ajanı” olan başkarakter, bu yazarlardan biri değil, onları devletin küstah, sert operasyonlarına karşı kurnaz, ikiyüzlü bir engel olarak sunan edebiyatın kendisidir. “Kelimelerin birden fazla anlamı ve çağrışımı var” diye açıklıyor. “İsimsiz ama tanınabilir görünen diğer eserlere gizemli imalar ve göndermeler içeriyorlar. Edebiyat kaygan dille doludur; bir tür şifreli konuşmadır.”
Harvard profesörü ve aynı zamanda moda, emlak ve köpekler üzerine akademik kitaplar da yazan üretken bir Shakespeare akademisyeni olan Garber, şifre çözme konusunda uzmandır. En iyi bölümlerinden bazıları, Flanagan ve Papp'ın ifadeleri gibi, edebi bir referansın kamu kayıtlarına sızdığı ve tarihsel öneme sahip gizli bir noktayı ortaya çıkardığı anları gün ışığına çıkarıyor.
Örneğin Starnes'ın hatası, Flanagan'ın ifadesinden yaklaşık iki yıl önce Federal Tiyatro Projesi tarafından “Doktor Faustus” adlı oyunu sahnelenen ve başrolde genç Orson Sitees'in yer aldığı Christopher Marlowe'un kısa hayatı ve gizemli kariyeri boyunca canlı bir geziye ilham veriyor.
Adını Raymond Chandler'in alaycı özel dedektifiyle paylaşan Marlowe, 1930'ların sonları ve Soğuk Savaş'ın başlarındaki ahlaki gölgelere ve ideolojik çarpıklıklara çok uygun bir karakter olduğunu kanıtlıyor. O, sapkınlık, komplo ve dinsel anlaşmazlığın olduğu bir dönemde yaşadı ve İngiliz Katolikleri ile Protestan monarşisi arasındaki çatışmada çifte ajan olmuş olabilir. Garber, Harvard'lı öncüllerinden biri olan eleştirmen Harry Levin'in 1952'de yazdığı alıntıdan alıntı yapıyor: “Başka hiçbir şair, zamanının yıkıcı akımlarının Marlowe kadar kapsamlı bir takipçisi değildi.”
Bu, Starnes'ın haklı olduğu ya da Marlowe ve diğer yazarların açıkça kendi zamanlarında ya da bizim zamanımızda ilerici direnişin kahramanları oldukları anlamına gelmez. Garber'ın argümanı daha incelikli: “Edebiyat kültürel bilinçdışının rolünü oynuyor.” Aynı zamanda bir “intikam ajanı”dır. HUAC ve diğer benzer kuruluşların tutanaklarını okuyarak, “edebi geçmişten gelen seslerin… duruşmalar sırasında sorgulayıcıları çürütmek, kınamak veya ifşa etmek için nasıl ortaya çıktığını” inceliyor.
Bunu yapanlar öncelikle – veya en ikna edici şekilde – İngiliz Rönesansının yazarlarıdır, özellikle de Shakespeare. Halk şarkıcıları Pete Seeger ve Woody Guthrie ile ilgili bölümler ve Bağlılık Yemini'ndeki değişiklikler, Garber'ın klasik edebi metinlerin modern siyasete müdahale etme gücüne ilişkin argümanını gerçekten ilerletmeden, kültürel Soğuk Savaş tarihindeki aydınlatıcı bölümleri yeniden ele alıyor.
Ancak bu tür metinleri, Oppenheimer, Flanagan, Papp ve özellikle Paul Robeson'un kamuya açık ifadelerinin yanına koyduğunda, bu güç esrarengiz bir hayata dönüşüyor.
Robeson, şarkıcı, aktör ve aktivist olarak diğer başarılarının yanı sıra Othello'nun en büyük modern yorumcularından biriydi. Garber, Moor'un trajedisini, Robeson'un ülkesinin ırksal hoşgörüsüzlüğüne, cinsel nevrozuna ve ideolojik paranoyasına kapılmış tanınmış, siyasetle meşgul bir siyah sanatçı olarak deneyiminin bir yansıması olarak görüyor. Robeson'un mücadeleleri ise Shakespeare'in oyununa yansıyor ve onun gurur ve önyargıya dair psikolojik içgörülerinin yeni yeni keskinleşmesine neden oluyor.
Bu iki yönlü ayna etkisi başka Shakespeare karakterleri de üretir: Jül Sezar ve katilleri; Prospero ve Falstaff; Henry V ve Richard III. – 20. yüzyılın ortalarında Amerika'nın komite odalarına ve televizyon stüdyolarına, burada oyuncuların yanında hayalet gibi oturuyorlar ve tarihi sahnede kısa saatlerini kasıp kavuruyorlar. Ve bu gerçek dram da kendi zamanımıza gölge düşürüyor.
Garber, edebiyatın, sonunda “zamanın şiirsel intikamının kurbanı olacak” demagogları ve otoriterleri pusuya düşürmeye devam ettiğinden emin. Bu duyguya hayran olduğum kadar, başka açılardan bölünmüş olsa da, edebiyata ortak bir değer kaynağı ve saygı nesnesi olarak değer veren bir kültüre duyulan özlemden kaynaklanmasından da korkuyorum.
Kongre Cadı Avı Komitesi ile yüzleşmesinin ardından Hallie Flanagan, “Edebi imalar Washington'da tehlikeli şeylerdir” dedi. O günlerdi.
Hain bir gizli ajan: Edebiyat Kızıl Korku Sırasında İktidara Gerçeği Nasıl Anlattı? | kaydeden Marjorie Garber | Yale | 245 s. | 30$
Bir yanıt yazın