Alkış Kitapları
Bu makaleden satın aldığınız herhangi bir şeyden ortaklık komisyonu alabiliriz.
İçinde “Yerçekimine meydan okumak: Stephen Schwartz'ın Yaratıcı Kariyeri” Tanrı büyüsü ile Kötü“ (Applause Books tarafından yayınlandı), biyografi yazarı Carol de Giere, Grammy ve Oscar ödüllü Broadway ve hit filmlerin değerli bestecisinin hayatını ve çalışmalarını araştırıyor.
Schwartz'ın, Gregory Maguire'ın L. Frank Baum'un “The Wonderful Wizard of Oz” adlı eserinin ön bölümünü keşfettiği, uzun süredir devam eden Broadway müzikali “Wicked”ın doğuşunu keşfettiği, Schwartz'ın bugüne kadarki en başarılı müzik prodüksiyonu olacak şeyin ilhamını bulduğu aşağıdaki alıntıyı okuyun.
Mo Rocca'nın Stephen Schwartz ile röportajını kaçırmayın “CBS Pazar Sabahı” 16 Kasım!
Carol de Giere'den “Yerçekimine Meydan Okuyan”
Oz'a iniş
“İçgüdülerime güvenmenin, gözlerimi kapatıp sıçramanın zamanı geldi!” -Kötü
1996'nın başında Stephen Schwartz, yılı bir sonraki Broadway müzikalini hayal ederek bitireceğini hiç düşünmemişti: Kötü. Özellikle hareketli bir Mart akşamından sonra, filmlerde şarkı yazmak onun geleceği gibi görünüyordu. Yeni satın aldığı siyah smokini ve beyaz ipek gömleğini giydi, kırmızı halıda uzun adımlarla yürüdü ve eşiyle buluştu. Pocahontas Los Angeles'taki Dorothy Chandler Pavilion'da yazar ortağı Alan Menken. Kırk sekiz yaşındaki Schwartz için Akademi Ödülü'ne aday gösterilmek, çocukluk hayali olan sahne için müzikal yazma hayalinin gerçekleşmesinde hoş bir gelişmeydi. Anne-babası ve eşi de dinleyiciler arasında duyuruyu bekledi.
“Ve En İyi Orijinal Müzikal veya Komedi Müzikleri Oscar'ı…” Sunucu Quincy Jones zarfı açarken salona beklenti dolu bir sessizlik çöktü.
“Alan Menken, müzikal ve orkestra müziği ve Stephen Schwartz, sözler, Pocahontasİkili sahneye doğru ilerlerken alkışlar yükseldi. Menken teşekkür ederken Pocahontas müzik ekibinden Schwartz altın heykelciğini kavradı ve gülümsedi, ön sıradaki Mel Gibson'a baktı ve ona komik suratlar çizdi ve Hollywood'dan gelen teşekkürleri derinden okudu. O akşam o ve Menken de En İyi Orijinal Şarkı “Rüzgarın Renkleri” ödülünü almak için harekete geçti.
Connecticut'taki evine döndüğünde, altın kaplama heykelciklerini Grammy gramofonlarının yanına, çocuklarının artık kullanmadığı bir akvaryumdan dönüştürülmüş bir kupa kutusuna yerleştirdi.
Yılın geri kalanı, prömiyeri ile oldukça yoğun geçti. Notre Dame'ın Kamburu ve erken çalışmalar Mısır Prensi DreamWorks ekibiyle toplantıları ve şarkıların yazımı ve demosunu içerir. Aynı zamanda bir revü müzikalinin erken prodüksiyonu üzerinde çalışıyordu. Anlık görüntüler Seattle'da, nihayet bittiğinde gösterinin ticari bir prodüksiyon yerine doğrudan stok ve amatör lisanslamaya gideceğinden emindi. Kesinlikle yapmadığı tek şey Broadway için yeni bir şey planlamaktı.
Ardından yılın sonuna doğru her şeyi değiştirecek bir telefon geldi. Los Angeles'ta bazı çalışmalarını bitiriyordu. Mısır Prensi uzun süredir arkadaşı olan söz yazarı John Bucchino onu Hawaii'deki Maui adasından aradığında. Şarkıcı-söz yazarı Holly Near, tropik kaçamaktaki bir konferanstaki performansları için Bucchino'yu piyano eşlikçisi olarak işe almıştı. Maui'ye vardığında Bucchino paylaşmamanın çok iyi olduğuna karar verdi. Odasında ekstra bir yatak vardı, arabası ve bedava yemeği vardı. Bucchino, “Bir miktar sık uçuş milini nakite çevirebilir ve hafta sonu için gelebilirseniz, Hawaii'de bedava tatil yapabileceksiniz” dedi.
“Neden?” Schwartz'ı düşündü. Hafta sonu boştu ve sonuçta burası Hawaii'ydi. “Ben Bu yüzden Los Angeles'tan Schwartz'ın yanıtı geldi ve 16 Aralık'ta oradaydı.
Bucchino ve Near, sahneden biraz uzak kaldıklarında Schwartz ve Near'ın arkadaşı Pat Hunt ile bir şnorkelle dalış macerası düzenlediler. Küçük bir tekne onları, şnorkelle yüzmeyi sevenleri memnun eden, gökkuşağı rengindeki deniz canlılarıyla ünlü, çoğunlukla su altında kalan volkanik bir krater olan Molikini'ye götürdü.
Geri dönüş yolculuğunda Holly Stephen'a tesadüfen şöyle dedi: “Şu gerçekten ilginç kitabı okuyorum: KötüGregory Maguire tarafından.”
Romanın başlığı ilgi çekici geldi. “Sanırım adını duymuştum. Konusu nedir?” diye sordu.
“Bu, Batının Kötü Cadısı'nın bakış açısından Oz hikayesi.”
Schwartz'ın hayal gücü bir anda bir arka hikayenin imalarını ortaya çıkardı. Oz Büyücüsü sevilmeyen cadının bakış açısından anlatıldı. Tepkisi içgüdüseldi: “Kollarımdaki bütün tüyler diken diken oldu” diye anımsıyor. “Bunun şimdiye kadar duyduğum bir müzikal için en iyi fikir olduğunu düşündüm.”
Los Angeles'taki dairesine döner dönmez New York'taki avukatını aradı ve Maguire'ın 1995 tarihli romanı hakkında bilgi aldı. Wicked: Batının Kötü Cadısının Hayatı ve Zamanları. “Tamam, bu kitap bir süredir piyasada, yani birinin hakları var. Bu haklara kimin sahip olduğunu bulmanı istiyorum. Bu arada ben de kitabı alıp okuyacağım çünkü sanırım bunu yapmam gerekiyor.”
Bundan kaçış yoktu. Bu, küçük bütçeli bir tiyatro topluluğuna uygun olmayan bir Broadway konseptiydi. Ve bunun oldukça teatral bir fikir olduğunu, film ya da televizyona yönelik bir fikir olmadığını biliyordu. Bir daha asla Broadway'de çalışmamaya kesin olarak karar vermiş, aslında söz vermiş olmasına rağmen, içgüdüleri ona başka seçenek bırakmıyordu.
Ancak bu kadar popüler bir roman varken, Hollywood'da mutlaka birileri onu beyazperdeye dönüştürüyordu. Schwartz'ın onları durdurması ve bir şekilde hak sahiplerine New York'ta bir müzikal üretmenin riskli, pahalı ve zaman alıcı girişimini düşünmeleri için ilham vermesi gerekecekti.
Avukatı Nancy Rose hakların izine dair ipuçlarını takip ederken, KötüMüstakbel besteci-söz yazarı romanı okudu ve önsezisinin doğru olduğunu doğruladı: Kötü Cadı'nın hikayesini müzikalleştirmek “benim için özü itibarıyla bir fikir” gibi göründü ve potansiyel mücadeleye değecek kadar anlamlıydı.
Öncelikle geleneksel hikayelere yeni bir açıdan bakmayı seviyordu. Üniversitedeyken gördü Rosencrantz ve Guildenstern ÖldüTom Stoppard'ın Shakespeare'in oyunundaki iki küçük karakterin yer aldığı oyunu Hamlet ana karakterler haline getirilir. “Bu benim için bir aydınlanmaydı” diye hatırlıyor. “Bu noktadan sonra, tanıdık materyallere alışılmadık bir bakış açısıyla bakma fikri, kendi çalışmamın bir hedefi haline geldi.” Tanrı büyüsü Yeni Ahit'e yeni bir açıdan yaklaşmıştı, Cennetin Çocukları Aile hayatına yeni bir bakış açısı getirmek için Genesis'i yeniden düzenledim ve Mısır Prensi Mısır'dan Çıkış hikayesini Musa ile Ramses arasındaki kardeşlik ilişkisi açısından araştırdı. Ama Gregory Maguire'ın dönüşü Oz Büyücüsü gibi daha doğrudan bir şey yapma şansıydı Rosencrantz ve Guildenstern kavram. Schwartz, “Bunun dahice bir fikir olduğunu ve benim için bir fikir olduğunu hemen fark ettim: tanıdık bir konuyu alıp onu döndürme şekli” diye anımsıyor Schwartz.
Kötü aynı zamanda doğası gereği ona müzikal geliyordu. “Elphaba çok müzikal ve büyük duyguları olan bir karakter. O fantastik. Dünya fantastik. Glinda çok müzikal.” Ona göre hikayenin ait olduğu yerin müzikal tiyatro dünyası olduğu açıktı.
Ve sonra Maguire'ın vizyonunun hikayenin merkezine taşındığı karakter vardı: Batının Kötü Cadısı olan ilginç ve yanlış anlaşılan yeşil kız Elphaba. Maguire ona, kitabını yazan L. Frank Baum'un adını verdi. Harika Oz Büyücüsüyazarın baş harfleri olan “eL” “Fa” “Ba”nın sesini düşündüğünde. Elphaba'nın hikayesi Schwartz'ın kendi duygusal deneyimine yakın görünüyordu. “Yeşil” olmanın nasıl bir his olduğunu ve hayata devam etmek için hangi iç kaynaklara ihtiyaç duyulduğunu biliyordu. Schwartz şunu doğruluyor: “Hikaye fikri bende sempatik bir yankı yarattı ve yalnız olmadığımı biliyorum. Toplumumuzda sanatçı olan herkes kendini Elphaba ile özdeşleştirecektir. Etnik azınlıktan olan, siyah, Yahudi ya da gey olan ya da erkeklerin dünyasında büyüdüğünü hisseden bir kadın ya da kendi içindeki kişiyle etrafındaki dünya arasında bir uyumsuzluk hissederek büyüyen herkes Elphaba ile özdeşleşecektir. Çünkü bu çok fazla aramızda bunu yapacak pek çok insan olacağını düşünüyorum.”
“Hemen bildiğim şeyler vardı. Nasıl başlayacağını biliyordum, nasıl biteceğini biliyordum, Elphaba'nın kim olduğunu biliyordum ve Oz'daki yeşil bir kızla ilgili olmasına rağmen bunun neden – tuhaf bir düzeyde – otobiyografik olduğunu biliyordum.” —Stephen Schwartz
Schwartz, tüm hikâyesini ve şarkı sözü fikirlerini (ilham parçaları, araştırma notları, kafiyeli kelime listeleri, şarkı sözü dizelerinin ilk taslakları ve sonraki taslaklar) kaydedeceği spiral bir defter satın aldı. Siyah kapakta üreticinin “Beş Yıldız-Kendi Başına Bir Sınıfta” sloganı, çizgili sayfalara kurşun kalemle karalamalarla başlayan müzikalin ne olacağına dair ipuçları veriyordu.
Maguire, yazarın kendisinin de tanımladığı gibi, otuz sekiz yılda geçen ve otuz sekiz konuşma bölümünden oluşan yoğun, neredeyse on dokuzuncu yüzyıl tipinde bir roman yaratmıştı. Herhangi bir müzik işbirlikçisi grubu, bu malzemeleri başarılı bir tiyatro akşamına dönüştürebilir mi?
“Yerçekimine Meydan Okuyan: Stephen Schwartz'ın Yaratıcı Kariyeri”nden Tanrı büyüsü ile Kötü (ikinci baskı)”, Carol de Giere. © 2018, Carol de Giere. Applause Books tarafından yayımlanmıştır. İzin alınarak yeniden basılmıştır.
Kitabı buradan alın:
Carol de Giere'den “Yerçekimine Meydan Okuyan”
Yerel olarak satın alın Bookshop.org
Daha fazla bilgi için:
Bir yanıt yazın