Grupların kır çiçekleri gibi çoğalıp aynı hızla solduğu, yeni sanatçıların sıklıkla ya mesih olarak selamlandığı ya da endüstri bitkileri olarak göz ardı edildiği günümüzün hiperaktif rock ortamında, Brooklyn'in Kazları ilginç bir anormalliktir.
Onlar ne kurtarıcı ne de şarlatandırlar; gerçekten çok iyiler ve şaşırtıcı bir hızla daha iyiye gidiyorlar.
Son albümleri Getting Killed eleştirmenleri coşkuyla karşılıyor. Metacritic'ten 89 almak küçümsenecek bir şey değil. Albümün adı her şey “Anlık bir klasik”ten “2020'lerin en yaratıcı indie rock kayıtlarından birine”. Bunlar üyeleri henüz 20'li yaşlarında olan bir grup için tehlikeli övgüler. Bu onları ya stratosfere itebilir ya da imkansız bir beklentinin ağırlığı altında ezebilir.
Ancak gerekli bir açıklama için burada biraz duralım: Şu anda doğaçlama devresini alevlendiren Connecticut merkezli müzik grubu Goose'u değil, Brooklyn art-rock dörtlüsü Geese'i tartışıyoruz. Karışıklık anlaşılabilir; her ikisi de adını su kuşlarından alıyor, her ikisi de belli bir müzikal maceraperestlik içinde trafikte. Ancak Goose, her biri kolayca 20 dakikayı geçebilen, Phishing kaynaklı keşiflerle uğraşırken, Geese'ler daha sıkı, daha değişken patlamalarla çalışır. Reçelin meditatif nitelikleriyle daha az ilgileniyorlar ve kontrollü kaosla, her an dağılabilecekmiş gibi hissettiren ama asla dağılmayan şarkılarla daha çok ilgileniyorlar.
Grubun 23 yaşındaki solisti Cameron Winter, tartışmasız operasyonun çekim merkezidir. Radiohead'den Thom Yorke, The Fall'dan Mark E Smith ve Joy Division'dan Ian Curtis'le karşılaştırılan sesi bölücü. Bazıları bunu sinir bozucu ve etkilenmiş buluyor. Ancak bu, asıl noktayı tamamen gözden kaçırıyor. Kışın seslerindeki çarpıklıklar yapmacık değil; bunlar bilinçli seçimlerdir. Her bir ciyaklama, falsetto sıçraması ve gürleyen homurtu, şarkının iç mantığını oluşturmaya hizmet ediyor.
Solo albümü Heavy Metal (2024) yalnızca profilini yükseltti. Daha samimi, daha az gürültülü, daha içe dönük ve grubun kontrollü karmaşasından arındırılmış şarkı yazımı için bir vitrindi. Eleştirmenler onu sevdi. Nick Cave onu sevdi. Bu, Winter'ın Geese'e yenilenmiş bir özgüvenle ve grubun sınırlarını daha da zorlama isteğiyle geri dönmesi gibi hissettiren Getting Killed'in zeminini hazırladı.
Eğer rock geçmişinizi biliyorsanız izlediğiniz yol tanıdıktır. Lise arkadaşları bir grup oluşturur. (Geese 2012'de bir araya geldiğinde Cameron 14 yaşındaydı). Bir bodrum katında kayıt yapıyorlar; ilk albümlerini kendi başlarına yayınladılar; daha sonra bağımsız bir plak şirketiyle anlaşma imzaladıktan sonra, büyüyen tutkulu albümler yayınlayın.
Geese'in Brooklyn'deki geçmişi göz önüne alındığında, The Velvet Underground, Television ve The Strokes gibi diğer ünlü New York gruplarıyla karşılaştırmalar kaçınılmaz. Ancak bu grup zaten sadece saygı göstermenin ötesine geçti.
İlk albümleri Projector (2021) umut vericiydi ancak dengesizdi; yetenekli gençlerin çalışmaları hâlâ ayak buluyordu. 3D Country (2023) onların Americana'yı ve psychedelia'yı şaşırtıcı bir olgunlukla kucakladığını gördü. Şimdi, Öldürülmek öğrendikleri her şeyi oldukça farklı bir şeyle sentezliyor; hatta bazıları benzersiz diyebilir.
Albüm, Winter'ın parçayı Instagram'da sızdırmasından sonra mem haline gelen unutulmaz “Arabamda bir bomba var” nakaratını içeren kabus gibi bir açıklama olan Trinidad ile açılıyor. Albüm, (belki de erkenden) yüksek tutkuyu duyuran içgüdüsel ve anında bir açıklamadır. Kaos hiçbir zaman tamamen çözülmez; bunun yerine post-punk, caz-rock, no wave ve hatta Beach Boys tarzı melodiler içeren 11 parça boyunca oluşturulup mutasyona uğratılıyor. Öncelikle hip-hop albümleri üzerindeki çalışmalarıyla tanınan yapımcı Kenny Beats, albüme amansız, itici bir enerji vererek ritim bölümünün vurgulanmasına yardımcı oldu.
Ancak rahatsız edici soru şu: Bunu sürdürebilirler mi? Müzik endüstrisi erken zirveye çıkan gruplarla dolu. Geese zaten bir kurucu üyesini kaybetti (gitarist Foster Hudson, akademisyenlere devam etmek için 2023'te ayrıldı). Geriye kalan dörtlü etkilenmemiş gibi görünüyor ama patlamayı önleyebilecekler mi?
Canlı gösterilerinin sıra dışı olduğu bildiriliyor: çılgın, gevşek ve öngörülemez. New York'taki Brooklyn Paramount'taki son gösterilerinden ve Getting Killed'ın yayınlanmasından sonraki pop-up performanslarından videolar geniş çapta yayıldı. Sert genç hayranları, grup daha yavaş balladlarından birini çalarken bile kalabalıkta sörf yaparken görülebilir. Bu bir şeyler söylüyor.
Bazı eleştirmenler onları gitar rock'ın geri dönüşünün habercisi olarak nitelendirdi. Diğerleri onları Nirvana'ya ya da en azından o efsanevi grubun günümüz Z kuşağı için bir versiyonuna benzetiyor. Bu hem heyecan verici hem de korkutucu olabilir. Nirvana her şeyi değiştirdi evet ama ne pahasına olursa olsun? Bir kuşağın sesi olmanın yükü hafife alınacak bir yük değil.
Bu bizi nereye bırakıyor? Kazlar inkar edilemez derecede yeteneklidir. Çok üretkenler (yedi yılda dört stüdyo albümü artı Winter'ın solo çalışmaları). Eleştirmenlerce beğenildiler ve kısa sürede ateşli bir takipçi kitlesi oluşturdular. Gösterileri hızla tükeniyor. Görünüşe göre her şeyi doğru yapıyorlar.
Ancak 2025'teki rock müzik, 1991'deki, hatta 2001'deki kültürel güç değil. Ana akım başarıya giden yollar daha karanlık ve daha parçalı. Bu, pekala kendi kuşağının belirleyici rock grubu olabilir ve yine de seleflerinin her yerde olduğu gibi her yerde bulunabilmesini asla sağlayamaz.
Belki de bu iyidir. Belki de Geese'in “rock and roll'u kurtarmaya” ihtiyacı yoktur. Belki de ilginç müzikler yapmaya, kendi sınırlarını zorlamaya ve bizi şaşırtmaya devam etmeleri gerekiyor.
Onları Goose'la karıştırmayın. Bu, olaya dahil olan herkes için utanç verici olurdu.
(Geri bildiriminizi [email protected] adresinden sağlayın. İfade edilen görüşler kişiseldir)
Bir yanıt yazın