'Kardeşimle son geceYazarı Alfredo Sanzol şöyle diyor: “Kanser teşhisi konulan bir kadın olan Nagore ile kız kardeşinin hastalığını kabullenmeyen ve onunla savaşacak olan erkek kardeşi Alberto'nun hikayesi.” … Ölümünü kabul etmeyi öğrenmelisin. Alberto ve Ainhoa'nın Nahia ve Oier adında iki çocuğu var ve Ainhoa'nın Claudio adında bir erkek kardeşi var. Bu, çok farklı kardeşlik deneyimlerine sahip üç çift erkek kardeşten oluşan bir ailedir. Yalnız yaşayan kadın Nagore'un temel eksen olduğu bir aile.
Bu yas, yokluk ve kardeşlik öyküsü, Ulusal Dramatik Merkezi'nin (CDN) programı kapsamında 13 Nisan Cuma günü María Guerrero Tiyatrosu'nda 5 Nisan'a kadar gösterime girecek. Alfredo Sanzol bu oluşumun yanı sıra Teatre Nacional de Catalunya (TNC) ile ortak yapımcılığını üstlendiği ve gerçekleştirdiği gösteriyi yönetiyor. Nuria Mencia (Nagore), İsa Noguero (Albert), Elisabet Gelabert (Ainhoa), Cristobal Suarez (Claudius), Ariadna Llobet (Nahia) ve Biel Montero (Oier).
Yazarı ve yönetmeni, eserin, erkek kardeşini yeni kaybetmiş bir arkadaşıyla yaptığı konuşmadan doğduğunu söylüyor. “Dün geceyi kardeşine eşlik ederek geçirdiğini söyledi” diyen Sanzol, şöyle devam ediyor: “Bu deneyimin onun hayata bakış açısını, ölümü anlama biçimini, yaşama gerçeğine vermek istediği anlamı düşünme biçimini tamamen değiştirdiğini anlattı. Dinlerken içimde şu başlık canlandı: 'Kardeşimle son gece' ve sanırım bunu ona konuşurken, fazla düşünmeden aynı anda söyledim. Benim bununla bir çalışma yapmam fikri hoşuna gitti. başlığını açıp bana kaybın korkunçluğu ve en tuhafları da dahil olmak üzere ona saldıran duygular hakkında ayrıntıları anlatmaya devam etti: çizgi romanla ilgili olanlar.
O bir kardeşini kaybetmenin üzüntüsü Sanzol, sosyal açıdan en az eşlik edilen kişinin o olduğunu devam ettiriyor. “Bu gerçekleştiğinde herkes size başsağlığı diliyor, ancak çok az kişi önümüzdeki aylarda nasıl olduğunuzu soruyor.” Ainhoa'nın karakteri bu duyguyu metnin bir noktasında dile getiriyor: “Eğer yanınızda bir erkek kardeşiniz varsa, o yokken, boşluk hissi çok tuhaftır, ebeveynlerin yokluğu ya da bir partnerin ya da arkadaşın yokluğu gibi değil, sanki… sanki kendimden bir şey eksikmiş gibi, bir uzantı ya da deyim yerindeyse… bir yansıma gibi.”
CDN'nin yöneticisi, aralarında “bu kaybı yaşayan on veya on iki kişiyle” röportaj yaptı Carme Portaceli, TNC'nin yöneticisi. «Yas yönetimini ve kardeşliğin nasıl anlaşıldığını araştırmakla ilgileniyordum. Kardeşliği deneyimlemenin pek çok yolu olduğu doğrudur ve bunların çoğu zaman soğukluk ve mesafenin tesis edildiği deneyimler olduğu da doğrudur, ancak birçok durumda kardeşliğin insanların hayatında temel bir olgu oluşturduğu ve karşı tarafın kaybının varlığın gerçek bir kesilmesi olduğu da doğrudur. Kederin yönetimi aynı zamanda umudun yönetimidir diye devam ediyor.
Alfredo Sanzol.
(Bárbara Sánchez Palomero)
Fonksiyonun ikinci ekseni ise kardeşlikYazar ve yönetmen, “eşitlik ve özgürlüğün yanı sıra cumhuriyetçi ilkelerden biri” diyor. Zaten Anayasamızda 'dayanışma' ya da 'toplumsal' kavramından aldığı türetmeyle karşımıza çıkıyor. Her halükarda 'öteki'nin 'yabancı' olmadığı, özellikle de ötekinin kırılganlığının herkese ait olduğu fikrine gönderme yapıyor. Kardeşlik ya da tüm insanlığın aynı ailenin parçası olduğu düşüncesi kadim bir kavramdır ve çok iyi ve çok kötü sonuçlarla birlikte barış ve birlik arayışında kullanılmıştır. “Özel kardeşlik deneyiminin kamusal yaşamı nasıl etkilediğini ve kamusal alandaki kardeşlik ilişkilerinin özel yaşamı ne şekilde etkilediğini merak ediyorum.”
Üç çift kardeşin bu hikayesinin yazımı bu şekilde gelişti. Sanzol bunu şöyle açıklıyor: «Nagore ve Alberto çok yakınlar; Ainhoa ve Claudio birbirleriyle konuşmuyor; ve Nahia ve Oier üvey kardeşler – benim de dahil olmak istediğim bir figür – ve ilişkilerini performans sırasında kuruyorlar. Oyun yazarı, metni bitirmeden önce Nuria Mencía'yı merkeze alarak oyuncu kadrosunu seçmek istedi. “Aileden olmayan insanlarla bir aile dizimi oluşturmanın çok karmaşık olduğunu açıklıyor. Yazı çok hassas ve titizdi; “İçimde sahtekarlık sendromu ortaya çıktı ve oyuncuların ve CDN'deki meslektaşlarımın bana vereceği geri bildirimlere ihtiyacım vardı.”
Oyunun ilk sahnesinde izleyiciler oyunun sonunu öğreniyor: Nagore öldü. Yazarı işlevin içini boşaltmakla ilgilenmiyor – “özü, sürecin nasıl deneyimlendiğidir” – ve aslında hikayeyi anlatan kahramanın kendisidir. Nagore şöyle diyor: “Bu hikaye benim gibi ölü bir kadın tarafından yapılmış bir tiyatro oyunu. Ölülerin tiyatrosu. Yaşayanlara güç vermek için ölülerin yaptığı tiyatro.
Eğer o mizah Hayatta gerekli, ölüm karşısında ise kesinlikle gerekli görünüyor. Ve 'Kardeşimle Son Gece'de o var. Sanzol, röportaj yaptığı kişilerin hikayelerini aktardı ve metinde yer alan tüm mizah parçaları gerçeklikten geliyor. “Görüşmelerde acıyla, hastalıklarla başa çıkmak ve umudu yönetmek için mizahın nasıl kullanıldığını sordum. Ve bunun gerekli olduğuna dair pek çok tesadüf vardı. Her kişi bana sinirlerden, kederden ya da absürd bir ana yol açan, kahkahalara neden olan bir durumdan kaynaklanan farklı durumları anlattı. Dizide güldüren tüm anlar gerçek olaylara dayanıyor. Çünkü şakaları, kendi yapay unsurlarımı dahil etme konusunda çok endişeliydim. “Çizgi romanı bu kadar hassas, bu kadar narin, bu kadar kırılgan bir hikayenin içine sokmak istemedim.”
Bugünlerde yas ve ölümle yüzleşen pek çok eser Madrid sahnelerinde çakışıyor: 'Ithaca'da Üç Gece', 'Constelaciones', 'Çiçek yok, cenaze yok, kül yok, tantan yok'. «Ölüm toplumsal olarak tabu bir konu olmaya devam ediyor, doğrudan konuşulmuyor. Ve sanat, bu durumda tiyatro, ölüm üzerine kolektif olarak düşünmek için gerekli bir unsurdur.
Bir yanıt yazın