Alfredo Sanzol hemen başında bir 'spoiler' ortaya koyuyor 'Kardeşimle son gece': Kahramanımız kanserden ölür; aslında hikâyesini anlatan odur. Ve yazar hastalık hakkında konuşmakla pek ilgilenmiyor ve … ölüm de öyle, ama kardeşlik ilişkilerinin. Bu yüzden oyun üç çift kardeşi sunuyor: Nagore ve Alberto çok yakınlar, Ainhoa ve Claudio yıllardır konuşmuyorlar ve üvey kardeşler Nahia ve Oier birbirlerine alışmaya başlıyor. Nagore'a kanser teşhisi konulur ve bu gerçek, hasta figürü etrafında yapılandırılmış ilişkilerin, duyguların ve davranışların yüzeye çıkıp tüm saflığıyla kendini göstermesine kapı açar.
Yazarın kendisi, bir erkek kardeşin ölümüne duyulan acının sosyal olarak en az eşlik eden acı olduğunu söylüyor: “Bu olduğunda, herkes size başsağlığı diliyor, ancak çok az kişi sonraki aylarda size nasıl hissettiğinizi soruyor.” Eser o acıdan ve yokluktan, onun kabullenilmesinden ve öğrenilmesinden bahsediyor ama aynı zamanda hayattaki yokluktan ve o kardeşlik figürüne olan mesafenin bıraktığı farklı ve tekil boşluktan da bahsediyor. Claudio karakteri, kız kardeşinden uzaklaştığı için pek tanımadığı yeğeni Oier'e “Kan çekiyor, aynı zamanda kendi kendine gidiyor” diyor.
Kan bağları, kurduğu özel bağlar, kat ettiği karmaşık yollar ve ortaya çıkardığı açıklanamaz mıknatıs, 'Kardeşimle Son Gece'de nabız gibi atıyor; bu özellik, Alfredo Sanzol'un bir yazar ve yönetmen olarak birçok erdemini bir kez daha ortaya çıkarıyor: açık sözlülük, açıklık, doğallık – hem olay örgüsünün geliştirilmesinde hem de karakterlerin inşasında, ne kadar sağlam olursa olsun – ve izleyiciyle iletişim kurma konusunda olağanüstü bir yetenek; sizi eğlendirmek, heyecanlandırmak, harekete geçirmek, bu işlevde “hassasiyete” ya da hilelere ya da beklenmedik olay örgüsüne başvurmadan sizi yakalamak için. Bunu görünüşte basit ama birçok sonucu olan bir hikaye aracılığıyla yapıyor.
Ve Alfredo Sanzol'un bazen (çok nadiren) adımını kaybettiği yer burasıdır; bir sahnede – Alberto'nun rüyası, Ainhoa ile Claudio arasındaki siyasi tartışmanın sahnesi… – işlevin gelişimine katkı sağlamayan ve onu gereksiz yere uzatan bir sahne. Her durumda, lekelerden değil, fonksiyonun parlaklığını gizlemeyen gölgelerden söz edilemez.
Tiyatrodaki evrensel bir düstur, oyuncu seçiminin performansın başarısının yarısı olduğunu söylüyor. Ve Sanzol, metni için daha iyi tercümanlara güvenemez: altısı, karakterlerinin incelikli, kesin, eksiksiz bir enkarnasyonunu sağlar… İki ana karakter olan Nagore ve Alberto'nun duygularını mükemmellik, doğruluk ve doğrulukla yönlendiren ve onları her zaman doğru bir şekilde renklendiren Nuria Mencía ve Jesús Noguero'dan bahsetmeye değer.
Bir yanıt yazın