Sanatçı Joseph Beuys'un mirasçıları, on yıllardır onun Moyland Müzesi'ndeki geniş koleksiyonunun yayınlanmasını engelliyor. Ancak Beuys'un eski coşkusunun milyon dolarlık ödemeyle geri dönüp dönmeyeceği şüpheli.
Alman Savaş Sonrası Sanat Galerisi'ndeki sıska figürün bir kez daha kamuoyunda, hatta siyasi bir heyecana neden olacağı kimin aklına gelirdi: Joseph Beuys. Sanatçının kafasındaki şapkanın vazgeçilmez olması gibi, onun solmakta olan şöhreti de durdurulamaz görünüyordu. Artık çok uzakta olan 1986 yılındaki ölümünden bu yana, mesele yalnızca eski efsaneyi yapısöküme uğratmakla ilgiliydi. Ve hâlâ orada burada müzelerde saklanan eserlerin kalıntıları, kendilerinden sonra doğanlar için pek anlaşılır değildir.
1964 yılında ustanın tahta bir barakanın köşelerini margarinle doldurmasını ve çikolatalarla kaplı bir duvara “Marcel Duchamp'ın sessizliği abartılıyor” yazmasını izleyenlerde, bir zamanlar insanları etkileyen duygudan bahsetmek isteyen herkes, iyi huylu bir masal amcası olarak gülünürdü. Ve Kuzey Ren-Vestfalya'nın kültür politikasının Beuys dosyalarını bir kez daha arşivden çıkarma konusundaki ani kararlılığını görmek neredeyse gülünç.
Joseph Beuys'un ilk çalışmalarıyla ilgili. Bu konuda bir tartışma çıktı. O kadar şiddetliydi ki federal mahkemeler bile buna karşı önlem almak zorunda kaldı. Her şey, 1950'lerde ve 1960'ların başında genç sanatçının büyük ve sadık destekçileri haline gelen Hans ve Franz Joseph van der Grinten kardeşlerin dostluğuyla başladı. Tamamen eleştirel animatörler olarak Beuys'un mistisizm, kültürel-tarihsel hafıza ve antroposofi arasındaki arayışına eşlik ettiler. Aynı zamanda, yıllarca en güvenilir koleksiyoncular arasında yer aldılar; binlerce çizim, nesne ve performans eseri toplayıp bunları Aşağı Ren'deki o zamanlar harap olan Moyland Kalesi'ne bıraktılar.
Zamanla koleksiyon o kadar zenginleşti ve sanatçının hızla büyüyen şöhreti açısından o kadar önemli hale geldi ki Moyland müze oldu ve iki kardeşten büyük olanı Hans van der Grinten müzenin ilk yöneticisi oldu. Özellikle cennet gibi saray kompleksinin pahalı bir şekilde yenilenmesinden sonra, küresel Beuys topluluğu için bir hac yeri.
Sanatçının 1986'daki ölümünden sonra işler daha da zorlaştı. Dul eşi Eva Beuys ve iki çocuğu, mülkün kullanım hakları konusunda son derece kısıtlayıcıdır ve bugüne kadar Moyland varlıklarının büyük bir kısmı sergilenmemiş ve yayınlanmamış olarak kalmıştır. Beuys Malikanesi'ni işbirliği yapmaya ve gittikçe nadir hale gelen Beuys anma sergileri için Moyland belgelerini kullanmaya ikna etmek için defalarca girişimlerde bulunuldu, ancak bugüne kadar hepsi başarısız oldu.
Kuzey Ren-Vestfalya Kültür ve Bilim Bakanı Ina Brandes ancak şimdi Beuys ailesini St. Jupp'ta devam eden kamu yararı konusunda ikna etmeyi başarmış görünüyor. Bizim de oturduğumuz ve ustaya bir fincan demlenmiş kahve eşliğinde kalın köşenin sırrını açıkladığı uzun masada uzun bir sohbetin ardından Bayan Eva'nın da bunu kabul ettiği söyleniyor.
Mirasçılar devletten bir defaya mahsus olmak üzere 3,25 milyon avro alacak ve müze, yaklaşık 6 bin Beuys erken dönem eseri, 50 bin aksiyon fotoğrafı ve 250 bin civarında arşiv belgesini yayınlama hakkına sahip olacak. Moyland direktörü Antje-Britt Mählmann başlangıçta, henüz bilinmeyen ilk çalışmaları erişilebilir hale getirecek bir çevrimiçi katalog planlıyor. Ayrıca 2027 sonbaharında Hamburg Deichtorhallen'de bir Beuys retrospektifi planlanıyor ve burada Moyland holdingleri ilk kez daha geniş bir bağlamda sergilenecek.
Ancak eski Beuys havasının geri döneceğinden korkmak için çok az neden var. Gizemli çalışma çok uzak, dijital öncesi dünyaya fazlasıyla gömülmüş durumda. Ama şimdi, başınızı hafifçe sallayarak, kendinizi bir kez daha yağlı sıvacının duvara “Marcel Duchamp'ın sessizliği abartılıyor” yazmasını izleyenlerin çemberinde hissedebilirsiniz. Bu onurlu günden geriye sadece birkaç fotoğraf kaldı. Bunların yayımlanması ancak mahkeme kararıyla mümkün olabilirdi. Ama artık her şey farklı olmalı. Beuys'un geleceği henüz gelmedi.
Bir yanıt yazın