İspanya Bankası, art deco vitray pencerelerinden ve Altın Odası inşaatından yayınlanmamış materyaller buluyor

Karmaşık çalışma altında inşa edildi Operasyon SahasıBankanın bir başka ikonik alanı da Yárnoz tarafından 1930'larda Cibeles binasının genişletilmesi sırasında tasarlandı. Altın Odası gizli ve korunan bir alan olsaydı, Alcalá Caddesi'nden erişilen bu büyük açık ve anıtsal lobinin, her vatandaşın finansal hizmetlere erişebileceği bir tür kamusal meydan olması amaçlanmıştı. Bir madalyonun iki yüzü gibi.

Bank of Spain'in bu tarihi genişlemesinde Yárnoz, selefi Eduardo de Adaro ile dış uyumu korudu, ancak içeride art-deco'nun uluslararası ortaya çıkışının ortasında, her ince ayrıntıya dikkat ederek modern bir dekoratif proje geliştirdi. Kurumun genel merkezinde 28 Mart 2026 tarihine kadar görülebilecek 'Geleceğin Alegorileri' sergisi, belge, plan, model ve çizimlerden mobilya parçalarına, 'Tuvalet' tabelasından ısıtma sistemi ızgarasına kadar çeşitli türlerde 150'ye yakın eserden oluşan bir setle bunu kanıtlıyor.

Evin tasarladığı eskizler ve orijinal karikatürler özellikle dikkat çekiyor. Maumejean Operasyon Avlusunun kubbesi veya uzantıya bağlanan merdiven için. Söylediklerine göre Yolanda Romero Ve Alvaro Perdicesserginin küratörleri,Keşfi “araştırmanın sonucuydu ve biraz da şanstı”. Şirket 1980'lerde ortadan kayboldu ve fonları Kültür Bakanlığı tarafından satın alınarak Ulusal Dekoratif Sanatlar Müzesi'ne devredildi ve bu müze, bunları Real Sitio de la Granja de San Ildefonso'daki Ulusal Cam Merkezi Vakfı'na emanet etti. İspanya Bankası'nın küratörü, restorasyonlarının ardından bunları ilk kez halka göstermekten memnuniyet duyduğunu belirterek, “Maumejean Arşivi'nden yüzlerce kutu var ve bunlar neredeyse araştırmanın son haftalarında ortaya çıktı” diyor.

Kahverengi kağıt, mürekkep ve kömürden yapılan tam boyutlu kartonlar, endüstriyel cam kesmek için onları kullananların sigara yanıklarını veya kan lekelerini koruyor. Romero, “Bize sanatçıları ve bunların yapıldığı atölyeleri anlatıyorlar” diyor. Bazı imalar bununla çok tutarlı iş dünyası vitray pencerelerin kendisinde temsil edilmiştir. Muhafazakârlar, 1930'larda, 29'daki çöküşün ardından, İspanya Merkez Bankası'nın “ikonografik programı aracılığıyla – özellikle de vitray pencereleriyle – burada temsil edilen çalışmaların, o anın teknolojisi ve icatlarıyla birlikte insanları krizden çıkaracağı ve geleceğe yönlendireceği sağlam bir kurum olduğu fikrini aktarmaya çaba gösterdiğini” açıklıyor.

Serginin ilk bölümünde yer alan Sorolla, Gutiérrez Solana, Casas, Vázquez Díaz ve Torres García gibi sanatçıların eserlerinden, çalışma ve sanata dair bu ideoloji, ilerlemekİspanya'da önde gelen tarım dünyası ile yeni başlayan sanayi arasında var olan ikilik. İlerleme paradigmasının ardından İspanya Bankası'nın ikonografisi değişti. Kurum, danışman ve valilerin portrelerinden yola çıkarak şöyle devam etti: vitrinlerinde işçilere ön plana çıkınBankaya girenlerin göreceği ve kendi çalışanlarının sorgulanacağı görüntüler.

Serginin ana salonunda, sanayi ve tarım alegorisini konu alan vitray pencereler ve bunların yapıldığı yayınlanmamış kartonların yanında bir vitrin yer alıyor. İkinci Cumhuriyet ve İç Savaş sırasında basılan banknotlar, her iki tarafta da aynı dili konuşanlar. Altın Odası'na ayrılan odada bile, eserleri gösteren büyütülmüş fotoğraflarda, onu inşa eden işçiler önemli bir yer tutuyor. Álvaro Perdices, Banka'nın muazzam istikrarsızlık ve sosyal çatışma zamanlarında sağlamlık ve düzen imajını vermek istediğini hatırlamadan önce, “Burada işin o destansı ve övgü dolu yönünden alegoriden, gerçekliğe, yani onu uygulayanları gördüğümüz madalyonun tam tersine geçmiştik” diye altını çiziyor. Romero, gerilimi hatırlatan basın kupürlerine işaret ederek, “Aslında Oda çalışanları greve gitti” diye ekliyor.

Yárnoz'un şimdiye kadar yayınlanmamış bir modeli, mimarın bu Altın Odası için sunduğu, nem odalarını ve su kanallarını izole etmek için çift tonozlu bir sistem içeren projeyi ortaya koyuyor. Projenin cephelerinde ve planında ise altına ayrılan odaların, güvenlik personeli kabinlerinin veya önemli belge veya değerli eşyaları saklamak isteyenlere kiralanan kabinlerin konumu da görülebiliyor. «Kamera mutlak hassasiyetle oluşturulmuştur», diyor Álvaro Perdices, avangardın makineye duyduğu saygıya ve makinizm gibi hareketlere yol açan hassasiyet fikrine değinirken.

Her ne kadar ziyaret edilebilir bir mekan olmasa da Altın Oda'da ” iç mekanların tasarımında da aynı özen» giriş holünde orijinal lambayı veya personel odaları için tasarlanmış metal mobilyaları gösterirken serginin küratörlerinden onay alın.

Sergi turu, sergi salonunun bulunduğu bir odada sona eriyor. Operasyon Alanının taslağı Yárnoz'un Çalışma Komisyonu'na sunduğu. Navarra Arşivi'nde bulunan bu yayınlanmamış çalışmada, verandadaki merkezi saatin, üst kısmından bir ışık akışı sağladığı ve tüm alanı aydınlattığı görülüyor. Bugün artık açılmıyor. Banka kaynakları, iş güvenliği nedeniyle şu ana kadar incelemenin mümkün olmadığını belirtiyor. Daha 1936 yılında istenilen ilerlemenin kırılmaya müsait olduğu görüldü. Komisyon üyeleri bunun İspanya'da ve yıllar sonra Avrupa'da yaşandığını hatırlıyor. Genişleme ve “Avrupa art-deco'sunun en iyilerinden bazıları” olan vitray pencerelerle birlikte, İspanya Bankası bu modernite hareketinin garantörü haline geldi, ancak sanatçı ve araştırmacı Álvaro Perdices'in belirttiği gibi, “bu tartışmalı bir ilerleme, tartışmalı bir modernlik.”