20. yüzyıl operalarının ve film müziklerinin yıldız bestecisi olan ve 1976'da eleştirel “düzenli züppeliğin” kurbanı olarak yakınılan Erich Wolfgang Korngold'un müziğinin yeniden keşfi Cuma günü Gerald W. Lynch Tiyatrosu'nda devam etti. Orada, New School'un Mannes Müzik Okulu'ndan sanatçılar, başlangıçta Broadway için tasarlanan ve şu anda Amerika Birleşik Devletleri'nde İngilizce olarak prömiyeri yapılan 1940'lardaki “Sessiz Serenade” operetini sundular.
Politik bir skeç komedisi seviyesinde son derece melodik, ritmik olarak canlı ve başarılı bir şekilde komikti ve bunların hiçbirinde herhangi bir felaket veya ironi zehirlenmesi kodu yoktu. Kabalık olmadan seksilik sunuyordu.
Orkestra şefi Cris Frisco, 11 enstrümantalistten oluşan yetenekli bir pit bandosuna liderlik ediyordu (klarnet ve tenor saksofon çalan Kyle Glasgow olağanüstüydü). Korngold'un müziği, eski dünyanın Viyana tatlılığı, Mahler'den etkilenen kaygı ve klasik bir sinematik balad arasında hızla gidip gelebiliyor. Çağdaş piyano fenomeni Yunchan Lim'in bu eserin bir kısmını Korngold'un kendi çalımına (ve uğultusuna) benzer bir versiyonda tekrar olarak sunmasının bir nedeni var. Buradaki melodiler çok güzel.
Cuma günü, halen eğitim aşamasında olan sanatçılar tarafından “Sessiz Serenat” söylendi. En etkileyici olanı, operetin kurgusal Napoli'sinin otoriter başbakanı Lugarini ile nişanlı ünlü bir aktris olan Silvia Lombardi rolüyle tüm kayıtlarda iyi destek gören Kanadalı mezzo-soprano Dasha Tereshchenko'ydu. Tereshchenko, tüm diyalog sahnelerine ve fiziksel komedisine harika bir komedi zamanlaması kattı. Ve Almanca baskısında “Ohne Dich” olarak anılan “Bu Geceye Kadar”ı ümit verici vurgular sağladı.
Silvia, terzisi Andrea Coclé'ye (bariton Sean Seungho Cha tarafından söylenen, hoş bir tonla söylenen) daha çok yakışıyor. Yine de biraz utangaç: Silvia'nın penceresinin önünde ileri geri yürürken sessizce serenat yapan adam. Bu sessiz takip, Silvia'nın buffo diktatör nişanlısı Lugarini'nin (Dmitry Mironov tarafından fantastik, bıyıklı yaygaracılıkla canlandırılan) engellenen bir bomba planından kaçtığı ve Silvia'nın maskeli bir davetsiz misafir tarafından öpüldüğü aynı gece gerçekleşir. (Yoksa öyle mi? Olay örgüsü birkaç değişiklik içeriyor.)
Kadroyu esnek ahlak kurallarına sahip bir muhabir, devlet güvenlik görevlileri ve asistanlar tamamlıyor. Cuma gününün bir diğer dikkat çeken şarkıcısı ise bariton Enes Pektaş'tı; Uzun süredir acı çeken polis şefinin bir parodisi olan “Caretto'nun Şarkısı”nı yorumlaması izleyicilerde kahkaha dalgalarına neden oldu.
“Sessiz Serenat” “opera, operet ve revü karışımı” olarak tanımlandı. Bu çok geniş bir sorumluluk alanıdır. Mannes yapımının amplifikasyondan vazgeçme kararı cesurcaydı ama buna da değdi. Çukur ve sahne arasındaki denge genel olarak iyiydi. Topluluğun telaffuzu bazen daha geniş kadro için belirsiz oldu, ancak vokal solistleri bireysel sayılarına denge getirdi.
Emma Griffin'in prodüksiyonu büyüleyiciydi ve kiralık bir mekanda kısıtlı bir bütçeyle üretilmiş bir şeyi izlediğinizi unutturacak bazı akıllıca seçimler içeriyordu. En yenilikçi hareketlerinden biri, Mironov'un Başbakanını, astlarının yanında taşıdığı tatsız yaldızlı bir resim çerçevesiyle görsel olarak çerçevelemekti; bu, eserin sürekli güç yayan güvensiz liderlere yaklaşımıyla tutarlı bir hafiflikti.
Prodüksiyon 23 Mart'ta Mannes web sitesinde yayınlanacak ve yeni gelenlerin Korngold'u tanıması için önemli bir fırsat olacak. Belki de Hollywood'a şehvetin nasıl düzgün bir şekilde yapılacağını gösteren (John Williams'ı etkileyerek) Yahudi göçmen bestecisi olarak tanınıyor, ama aynı zamanda 1930'larda Avusturya'dan kaçmadan önce “Ölü Şehir” ve “Heliane Mucizesi” gibi büyük, çalkantılı erotik operalar da yazdı.
Ancak Korngold'un aynı zamanda güçlü bir hafif müzik tarafı da vardı; örneğin Johann Strauss II'nin Viyana atıştırmalıklarının yeni versiyonlarını yarattığında. Mannes Operası bu Korngold'u Cuma günü başarıyla uyguladı. Ve bunun Amerika Birleşik Devletleri'nde bir prömiyer olması gerçeğinin kökleri, operetin zorlu kökenlerine dayanmaktadır; mevcut İngilizce ve Almanca versiyonları, bestecinin parçaya olan ilgisinin her yerde benimsenmesini yansıtmaktadır.
Bu Almanca versiyon – “Die Stumme Serenade” – geniş çapta dağıtılmadı, ancak en az iki kez kaydedildi: bir kez Korngold yönetimindeki radyoda ve daha yakın zamanda bu yüzyılda CPO etiketiyle. İngilizce konuşan izleyiciler, hatta CPO'nun Almanca librettosunu çevirmek isteyenler bile Mannes gösterisinden eskisi kadar iyi hizmet alamadılar.
Bu, örneğin Kurt Weill'in Amerikan müzikallerinin yanı sıra, pek çok kişinin sıradan bir ev sineması ortamında coşkulu bulabileceği türden bir materyal. Korngold, Warner Bros. için film müzikleri ve “Deception” ve “Between Two Worlds” gibi filmlerin ilgi çekici film müziklerini yazdı. Netflix bu yapım şirketini satın almayı bırakıp biriktirdiği parayı “The Silent Serenade” gibi bir diziyi kaydetmek için kullansaydı ne olurdu?
Netflix, Korngold'un müziğini lisanslayabilir ve oyuncu kadrosuna güzel bir prova dönemi sunabilir, bu da dünya çapında evde akşamlar için neşeli ve neşeli bir ortam yaratabilir. Ama ben nefesimi tutmuyorum, sen de tutmamalısın. Bu kesinlikle sen anlamına geliyor yapmalı Mannes'ın “The Silent Serenade” adlı eserini yayınlamayı düşünün.
Sessiz serenat
Manhattan'daki John Jay College'daki Gerald W. Lynch Tiyatrosu'nda sahnelendi.
Bir yanıt yazın