Il Tritico de Puccini, tartışmalı bir ortamla, ancak solistler, istikrarlı bedenler ve müzikal yön tarafından kurtarıldı

Trittical ilüç kısa opera serisi Giacomo Puccini 1918'de piyasaya sürülen, geçen Cuma günü önceki sunumundan on dört yıl sonra Teatro Colón sahnesine döndü.

O vesileyle olduğu gibi, Müzikal yorum tartışmalı bir ortamdan kurtardı: 2011'de Stefano Budama, su dolu bir sahne ve olağan düzenin değiştirilmesini içeren çok tartışmalı bir versiyon sağladı.

Evet ile IL Tabarro Puccini, seleflerine çok başarılı olan küstah gerçekçiliğin modasını takip etti. Suor Angelica Ve Gianni Schicchi uzun okşayışı gerçekleştirdi Bir sakrum draması ve taze komedi.

Fransız gerçekçiliği ve çağdaş atmosferin bir dramasına dayanarak, Tabarro Gerçek konuşmaya daha yakın bir Giuseppe Adami libretto var; Onun yanında, Suor Angelica (17. yüzyılın sonunda bulunur) ve Gianni Schicchi (Ortaçağ Floransa'nın bir karakterinde) Giovacchino Forzano'nun librettolarını verdiler.

Bu senaryolar, zamansallıklar, türler ve çatışmalar çeşitliliği, Puccini'nin uyumlu tutmak için savaştığı bu üçlemeye cazibesini veriyor ve burada, neyse ki tekrar tam olarak ortaya çıkıyor.

Prömiyerinden sonra Tosca– Puccini bir noktada bir dizi kısa eser yaratmaya çalıştı Üç bölümünden esinlenerek İlahi komedi Dante Alighieri'nin (gerçeğin titizliği veya “ilahi” – terim yazarı tarafından üretilmedi – ya da terimin en yaygın anlamında “komedi”).

Nihayet neredeyse yirmi yıl sonra gerçekleşen ve IL Tritik (Triptych)Dante'nin çalışmalarının kısımlarıyla ilişkisi olan üç parçayı anladı (IL Tabarro “Cehennem” ile, Suor Angelica “Araf” ile ve Gianni Schicchi “Cennet” ile) bazı yorumcuların sadece kaprisli bir yorumu olarak görünmektedir. Evet, Schicchi'nin Dante tarafından çalışmalarında, ancak cehennemin en derin çevrelerinden birinde bahsedildiği gerçeği.

Ortam için, Francesco Masterrini kaybetmek bu derneği aşırıya çekti ve eserlerin unsurlarını fikrine işlevsel olacak şekilde zorladı. Bu yüzden, Üçünün atmosferi, Gustave Doré'nin ilahi komedi üzerindeki gravürlerinden esinlenmiştir.ama (Nicolás Boni, Matías Otarola ve Michele Cosentino'nun dikkate değer eserleriyle gerçekleşmesinin ihtişamının ötesinde) Sonuç tatmin edici olmaktan uzaktır.

İlk sorun monotonluk: estetik seçiminizle, Maestrini, Puccini tarafından tasarlanan dramatik kontrastı ve ilerlemeyi siler. Söylenebilir IL Tabarro Bu Dantesque atmosferinin desteklediği üç bölümden tek kişi, Michele bir Caron olarak geliyor ve acılarında üzgün ve sersemleten karakterlerle çevrili.

İkinci sorun Şarkıcılara dayatılan ilgisizlikbu metin ve müziğin bağırdığı canlılığı boğar. Eğer ortak bir payda varsa Küstah Ölüm ve talihsizliğin korkusunu (veya özlemini) üreten gerilimdir: Bütün bunlar istatizm tarafından ezilir (özellikle Suor Angelicasadece güzel bir son görüntü tarafından “kurtarıldı”) veya grotesk abartı, olduğu gibi Gianni Schicchi, Karakterleri, gri bir inert cisim kütlesinin etrafında durmadan dönen zombilerdir.

Neyse ki, Neredeyse 40 solist, istikrarlı bedenler ve müzikal yön herhangi bir fırtınayı izler. Beatrice Venezi, mükemmellik ile yanıt veren bir orkestra için stilin güvenlik, esneklik ve bilgisi ile rehberlik; Kararlı koro ve çocuk korosunun görevi de dikkat çekicidir.

İçinde TabarroFabián Veloz, Carla Filipcic Holm (Giorgietta) ve Mikheil Sheshaberidze (Luigi) tarafından iyi ikinci sırada yer alan ses, varlık ve otoritede ideal bir Michele; Mario de Salvo, Guadalupe Barrientos, Fermín Prieto, Carlos Ullán, María Eugenia Caretti ve Nazareth Aufe.

Suor Angelica İtalyanca var Marta Torbidoni Muhteşem bir kahramana, karakterin tüm nüanslarını iletebilen ve – kadranın getirdiği hareket sınırlamalarına rağmen – son monologunda olağanüstü ve Guadalupe Barrientos'un daha az mükemmel Zia prensesa ile yüzleşmesine rağmen. Laura Polveriini, Daniela Prado, María Luján Mirabelli ve Cecilia Díaz bile oyuncu kadrosunun içinde parladı.

Gianni Schicchi olarak büyük bir Ricardo Segiel liderliğindeki son çalışmanın dağılımının, Lauretta ve Rinuccio (kusursuz Jaquelina Livieri ve Santiago Martínez), spinelloccio (iv garcína), Messer Amantio (Iv, Greda), Messer Amantio (Iv, Greda), Messer Amantio (Iv García), Messer, Gred S Bira'ya sahip değil. Salvo, Juan Salvador Trupia, Pablo Urban ve Juan yazı tipi) ve zanaatkâr Guccio ve Pinellino (Carlos Esquivel ve Edgardo Zecca).

Ayarın yastığına rağmen, Büyük gübrenin halkı Venezi, koro ve orkestra ve oyuncu kadrosuna tezahürat ettibu üçlü puanı tüm boyutlarında onurlandırmaktan sorumludur.

Trittical ilGiacomo Puccini tarafından (bir eylemde üç opera: IL Tabarro, Suor Angelica Ve Gianni Schicchi)

Sahneleme: Los Francesco Masterrini

Müzikal yön: Beatrice Venezi

Colón Tiyatrosu: Premiere 2 Mayıs Cuma. 4, 8, 9, 11 ve 13 Mayıs'ta tekrarlayın.