Ida Ekblad, çocukluğunda ailesinin kuzeydoğu Oslo'daki dairesindeki mutfak masasında saatlerce oturur ve çizim yaparken kendine hikayeler anlatırdı. Daha sonra bu çizimleri obje ve malzemelerle birleştirerek küçük dünyalar yarattı ve üretimlerini fotoğraflarla ölümsüzleştirdi.
Bu arada 45 yaşındaki Norveçli sanatçı hâlâ çeşitli şekillerde aktif. Ekblad en çok canlı, jestlere dayalı tablolarıyla tanınır. Abartılı bir şekilde inşa edilmişler ve yağlıboya (çalışma başına beş ila 80 katman), sulu boya, gümüş folyo, plastisol (PVC bazlı mürekkep), erimiş cam, emaye ve sanatçının ilk kez 1990'larda gençken tişörtleri süslemek için kullandığı köpürtücü maddeli bir mürekkep olan Puff'ı içeriyor. (Bugünlerde bunu grafitiyi andıran yazılar yapmak için kullanıyor.) Eserlerde ayrıca karikatürize edilmiş yunuslar da yer alıyor; Anime karakterlerinin saç stillerini taklit eden şekiller; ve Ekblad'ın çaldığı, mürekkebe ve çamaşır suyuna batırılıp pul olarak kullanıldığı McDonald's tabelasının yer aldığı formalar. Amaç felsefi bir ifadeden ziyade saf bir ifade biçimidir.
Ekblad, resimlerin yanı sıra, beton ve hurda buluntularından bronz heykeller ve montajlar da yaratıyor ve film, mobilya, tekstil, seramik ve performans alanlarında girişimlerde bulunuyor. Son projesi, Oslo'nun Frogner bölgesindeki iki katlı brütalist bir binadaki yeni stüdyosu ve proje alanıdır. Yapıyı yaptıran yerel işadamı Hans Henrik Hegard'ın anısına 1966 yılında Villa Hegard adı verilen yapı, Tromsø'daki Arktik Katedrali'nin mimarı Jan Inge Hovig tarafından tasarlandı.
bir ile Beton kabaKonsollu geometrik bloklarla tanımlanan ve domino taşları gibi düzenlenmiş bir dizi dikey ızgarayla desteklenen ham beton cephesiyle, 5.170 metrekarelik eski ev, bölgedeki neoklasik tarzdaki apartman blokları ve dağ evleri arasında öne çıkıyor. Kocası, sanatçı ve yazar Matias Faldbakken ve ergenlik çağındaki kızları Lilja ile yaklaşık bir mil uzakta, mimar Oddmund Eindride Slaatto tarafından 1932'de tasarlanan başka bir beton villada yaşayan Ekblad, “Böylesine modern bir ev Norveç'te nadir görülen bir şey. Eminim herkes Brütalizm'in çok çirkin olduğunu düşünmüştür” diyor. “Belki de sanatım çok renkli, tıknaz ve çekici olduğu için” diyor, “Birçok düz açılı bu evleri seviyorum.”
EKBLAD binayı yıllardır biliyordu ancak buraya ancak 2021'de adım atmıştı. O zamanlar Oslo'nun güneybatısındaki bir yarımada olan Snarøya'da hangar benzeri geniş bir alanda çalışıyordu ama farklı bir şey yapmak istiyordu. Bir projenin düşünme ve üretim aşamalarını ayırmayı ve ziyaretçilerin çalışmalarını ne zaman ve nasıl göreceğini kontrol edebilmeyi arzuluyordu. Aynı zamanda, 2016 yılında Oslo'daki eski bir Porsche atölyesinde kurucularından olduğu ve artık kullanılmayan showroom Schloss'un işbirlikçi, Kendin Yap ruhunu da özlüyordu. “İnsanları tekrar davet etmek istedim” diyor. Bir arkadaşı onu, Villa Hegard'ı satın alan ve restorasyonunu denetleyen mimar Kristin Mustad Bevreng'e bağladı. 2024 sonbaharında villayı kiralamaya başlayan Ekblad, “İçten içe burada ilginç bir şeyler yapabileceğimi biliyordum” diyor.
Takıntı, mükemmellik, doğaçlama; bir evi ev gibi hissettirmenin tek bir yolu yoktur. T'nin son sayısında inatla benzersiz kalan mekanlara bakıyoruz:
– Bakıma muhtaç hale geldikçe giderek güzelleşen bir İngiliz kır evi.
– Mallorca'da, bir araya getirilmesi yüzlerce yaz tatili gerektiren geniş bir kolaja sahip bir konak.
– Karı-koca tasarım ekibine en büyük fikirlerini keşfetmeleri için alan sağlayan bir Yukarı Doğu Yakası şehir evi.
– Bir film yapımcısının New York'un kuzeyindeki, uzun bir işbirlikçi listesiyle tasarlanan evi.
– Sanatçı Ida Ekblad'ın Oslo'daki, hayal gücünün çılgına dönebileceği kale benzeri beton odası.
Sanatçı ikinci katta alçak tavanlı ve pencereli bir odada çalışmaktadır. Eero Aarnio'nun 1970'lerden kalma asit turuncu boyalı ahşap masası bir bankın yanında duruyor ve onun yanında sanat kitapları, fırçalar, paletler ve heykel maketleriyle dolu bir çift endüstriyel metal masa var. (Ekblad'ın şehir merkezinde, genellikle toksik malzemelerden büyük ölçekli parçalar yarattığı başka bir stüdyosu var.)
Koridorun sonunda, geç saatlere kadar çalıştığı zamanlarda ara sıra kaldığı ve bazen de ziyaret eden sanatçılara sunduğu, sade döşenmiş bir yatak odası var. Zemin katta Ekblad'ın küçük galerilere dönüştürdüğü kutu şeklinde birkaç oda var. Bunlar şu anda arşivinden parçalarla dolu: endüstriyel borular ve bir badminton raketi içeren 2019 çöpten hazineye bir koleksiyon; “Ecstacy 1994” çizgisini taşıyan, ham keten üzerine 2016 yapımı karışık akrilik ve puf tablo. Bu eserler, villanın geçen ay açılan açılış sergisinde sergilenen eserler arasında yer alıyor. Daha sonra Amerikalı sanatçı Joe Bradley'nin eserlerinin yer aldığı bir sergi düzenlenecek.
Ana yaşam alanında, orijinal mozaik zeminlere ve Oregon çamından tavana sahip iki seviyeli bir alan olan Ekblad, rahat bir atmosfer yaratmıştır. Modernizmin çeşitli bölümlerinden ve ötesinden ilham alan mobilyaların tedarikini sağlamak için arkadaşı Norveçli moda tasarımcısı Michael Olesad ile birlikte çalıştı. Ekblad, “Bunun gerçek tarzda bir müze olmasını istemedim” diyor. Yerleşik kitaplıkların bulunduğu bir duvara yaslanan üçlü tuvalin önünde, en sevdiği sorbe kırmızısı renginde Osvaldo Borsani imzalı vintage bir kadife kanepe ve Sormani için Claudio Salocchi imzalı 1970'lerden kalma zeytin derisinden bir çift kulüp sandalyesi duruyor. Bu parçalar, parlak mavi rengi orijinal döşemenin bazı gevşek iplikleriyle eşleştirilen Kasthall halısının bir şeridi üzerinde düzenlenmiştir. Odanın karşısında, başka bir mavi meydanda, Alvar Aalto'nun Artek için tasarladığı, yüzyıl ortası tik ve huş ağacından yapılmış bir yemek masası duruyor ve onun üzerinde, Angelo Brotto'nun 1970 yılında Esperia için tasarladığı alüminyum gölgelikli bir sarkıt lamba bulunuyor.
Ekblad bu parçalara kendi parçalarını da ekledi. Oturma odasındaki bir duvara, UFO'ya benzettiği geometrik bir duvar heykeli astı: Bu heykel, limon yeşili emaye ve gümüş varakla elle kaplanmış bakır fayanslardan ve içinden dahili bir LED ışığın parladığı dairesel kaynaşmış cam panelden oluşuyor. Odanın bitişiğindeki terasta şeker şeritli ahşap ve metalden yapılmış bir bank ve dalgalı çelik konturlarını kısmen hurda metalden yaptığı bir sandalye koleksiyonu var. Hemen arkasında, Ekblad'ın beton tabanını soyut bir palmiye ağacıyla boyamayı düşündüğü bir dalma havuzu var.
Son zamanlarda konağın tamamını, istediği zaman içinde yaşayabileceği bir sanat eseri olarak düşünüyor. İş arasında, yakın zamanda bir fondü gecesine ev sahipliği yaptı (“Fondünün eve yakıştığını hissettim”); oturma odasında doğaçlama edebiyat okumaları ve konserler, bodrum katında ise film gösterimleri düzenlemeyi planlıyor.
Donald Judd'un Batı Teksas'taki etkili vakfına saygı duruşu niteliğindeki konağı “benim mini Marfa'm” olarak tanımlayan kadın, sağ üst cepheyi grafiti harflerle “Spettacolo” yazan emaye bir tabela ile taçlandırıyor. İtalyanca'da “gösteri” anlamına geliyor. “Norveççe, gösteri 'gürültü' ve 'kargaşa' anlamına geliyor, kontrolden çıkmış bir yer” diye ekliyor Ekblad. “Oldukça kaotik biriyim; babam bana her zaman kasırga derdi. Bu alan benim bu tarafımı kucaklamamı sağlıyor.”
Bir yanıt yazın