Hieronymus Hieronymus'un beş yüz yıl sonra bugün hala sahip olduğu etkiyi kanıtlamak için tek bir gerçek yeterlidir. 2016 yılında Prado, büyük sanatçının ölümünün 5. yüzüncü yıl dönümünü tekrarlanamayacak bir antolojiyle anmıştı. Ve 2025'te müze Kraliyet Akademisi'ne başvurdu … İspanyolca kelimeyi içerir 'Boschian' Tıpkı 'Velazqueño' ve 'Picassian' sıfatlarının zaten göründüğü gibi, sözlükte ressamla ilgili her şeyi tanımlamak için. Biyografisi hakkında çok az şey bilmemize rağmen, onun varlığına dair kanıtların bulunduğu ilk referans 5 Nisan 1474'tür. Bu nedenle sanat galerisi, bu tarihi sonsuz mirasını yaymak için önemli bir gün olarak belirledi.
Juan Mart Vakfı Büyük yaratıcıların tezleri veya monografilerinin sergilendiği, sadece biçim olarak değil, özellikle içerik olarak büyük sergilere alışkınız. Müzelerin, vakıfların ve sanat merkezlerinin ellerinden geleni yaptığı ve yılın en iddialı projelerinin açılışını yaptığı ARCO'ya denk gelen bu tarihlerde vakfın bu kadar küçük bir sergiyi tercih etmesi bu nedenle şaşırtıcı: sadece on eser. Juan March Vakfı'nın müzeler ve sergiler müdürü Manuel Fontán del Junco bunun nedenini şöyle açıklıyor: Sergi salonlarındaki rehabilitasyon çalışmaları nedeniyle yılın sergi takviminin yeniden düzenlenmesi gerekti. Bahsi 'Estetik geçiş'ti. İspanya, 1960-2020', Ekim ayına gidiyor. Ve şimdi, bir buçuk ay boyunca ziyaret edebilirsiniz 'Hieronymus Bosch'un yolunda'ile düzenlenen SOLO Çağdaş1.300 eserden oluşan çağdaş sanat koleksiyonu, Madrid'de iki yerde bulunuyor: Plaza de la Independencia ve Cuesta de San Vicente.
Solda 'Adil olanın ölümü' [El cielo]'. Sağda 'Kötülüğün Ölümü' [El infierno]'. Hieronymus Bosch'un takipçisi (15. yüzyılın sonları – 16. yüzyılın ortaları).
(Özel koleksiyon)
A “Küçük ama yoğun” sergiHieronymus Bosch'a atfedilen iki panele dayanan, ancak bugün ressamın bir takipçisinin eserleri olarak karşımıza çıkan Manuel Fontán'ın deyimiyle. Onlar 'Adil olanın ölümü' [El cielo]' ve 'Kötülüğün ölümü [El infierno]', 15. yüzyılın sonu ile 16. yüzyılın ortaları arasında yapılmıştır. Bunlar, Kıyamet Günü'ne ithaf edilmiş, şu anda kayıp olan bir üç parçanın parçasıydı. Şüphesiz Prado Müzesi'nde görebildiğimiz mücevherlerden ve en çok ziyaret edilen eserlerinden biri olan Hieronymus Bosch'un ünlü 'Dünyevi Zevkler Bahçesi'nden bahsediyorlar. Sergi, Hieronymus Bosch'un bir takipçisinin iki tablosunu sanatçının çağdaş takipçileriyle buluşturuyor.
SOLO Contemporary'nin araştırma başkanı Rebekah Rhodes'a göre, bu koleksiyon ile Juan March Vakfı arasındaki buluşma “çok iyi çalışıyor” ve “diğer olası dünyalara bir portal açan ve bizi düşünmeye davet eden” sanatçılar arasında öne çıkıyor. André Breton'a göre Hieronymus sürrealizmin öncüsü. Hayal gücünün “olabilecek olan” olduğuna inanıyordu.
Sergide temsil edilen sanatçıların çoğunluğu çok gençlerden oluşuyor; David Lynchbir yıl önce öldü. Bir film yapımcısı olarak rolüyle tanınan filmlerinin dünyası ('Twin Peaks', 'Blue Velvet', 'Mulholland Drive') Hieronymus Bosch'un resimlerini anımsatıyor: öncelik taşıyorlar korkunç, rahatsız edici, gerçeküstü. Her iki yaratıcının da hayal gücü yoluyla bilinçaltına ulaşma konusunda eşsiz bir yeteneği var. Lynch, ressam olarak eğitim almış ve sesli heykeller, resimler, çizimler, fotoğraflar yazarıdır… Sergide, Hieronymus Bosch'un dönüştürülmüş bedenlerine gönderme yapan ampute bedenlerin yer aldığı 'Çarpık Çıplaklar' serisinden iki fotoğraf gravürü yer alıyor.
Vakfın odaları, Moskova'da iki mimar ve bir tasarımcı tarafından oluşturulan AES+F kolektifinin kağıt üzerine pigmentlerle mürekkep püskürtmeli baskısı olan 'Dünya Baş Aşağı, Çerçeve No. 1-02'de görülen, böcek kanatlı ahtapot köpekleri gibi melez yaratıklar tarafından ele geçiriliyor. Ya da tavana sıkışıp kalmış ve burnu yere kadar uzanan, kendi arafında yalanların kurbanı olan bir Pinokyo tarafından. 'Ay kadar uzun olmak isterdim' yalanlar ve arzu hakkında ironik masalAmpparito'nun eseri. Bosch'un figürleri, Dustin Yellin'in cam heykelleri (camla kaplanmış kağıt kesimler) ve Masako Miki'nin Japon yokai'sini temel alan strafor üzerine yün kreasyonları gibi parçaları çağrıştırıyor.
Yukarıda Amandine Urruty. 'Yumurta Triptiği [Tríptico del huevo]', 2014. Detay. Bu çizgilerin üstünde, solda, AES+F. 'Inverso Mundus, Hala #1-02 [Mundo al revés, Fotograma n.º 1-02]', 2015. Sağda Dustin Yellin. 'Psikocoğrafya Çalışması 79 [Estudio psicogeográfico 79]', 2015. Detay..
(SOLO Koleksiyonu, Madrid)
Mario Klingemann, Hieronymus Bosch'un başyapıtı 'Dünyevi Zevkler Bahçesi'ne dönüp bakıyor. A karmaşık ve büyüleyici hiyeroglif Başlangıçta Brüksel'deki Nassau sarayında sergilendiğinde bir konuşma tablosu olarak tasarlanan gizemlerle dolu. Triptik her türlü yoruma yol açmıştır: Bazıları için bir sapkınlık, diğerleri için bir ütopya, çoğunluk için günaha teslim edilen dünyanın ahlaki bir hicividir. Philip II bu esere hayran kaldı, onu satın aldı ve 1593'te Escorial'e götürdü. Klingemann dijital bir röprodüksiyon yaparak onu 'Geçici Detaylar Bahçesi'ne dönüştürdü. Bir yapay zeka modelinin Bush üçlüsünü gerçek zamanlı olarak analiz edip dönüştürdüğü bir enstalasyon. Hieronymus Bosch'un bugün yapay zekaya çok ilgi duyduğuna şüphe yok.
Ayrıca 'Dünyevi Zevkler Bahçesi' SMACK ve Amandine Urruty'ye de odaklanıyorlar. Bu, 'Yumurta Triptiği'ndeki çalışmayı kağıt üzerinde grafit olarak yeniden yaratırken, ikincisi (sanatsal bir üçlü) 'Ötesinde' (4K'da dijital animasyon) bir teklif sunuyor. cennetin alaycı görüşüİnsanların benmerkezcilikleri tarafından grotesk dijital varlıklara dönüştürüldüğü. Bosch'unki, beş yüzyıl sonra da hâlâ büyüleyici olmaya devam eden radikal biçimde çağdaş bir çalışma.
Bir yanıt yazın