Duvarın düşmesinden sonra Hans Stimmann, yıllarca Berlin'deki en önemli bina politikacıydı. Kuralları tartışmalıdır – ama hırpalanmış sermaye mimari uyumunu ve kimliğini veren oydu.
Büyük şehir mimarı Berlin'in hiçbiri çılgınlıktan gelmedi. Prusyalı klasikçi Karl Friedrich Schinkel, Memel'den apartman mahallelerinin babası James Hobrecht'ten Nöruppin'den geldi. 20. yüzyılın başında belediye Berlin mimarı Ludwig Hoffmann, Darmstadt'ta doğdu ve yirmili Martin Wagner'in biçimlendirici formu Königsberg'den geldi.
Bu loncaya girmeniz gereken Hans Stimmann, Berlin'de değil Lübeck'te doğdu. Sosyal Demokrat 1991 yılında Senato Bina Direktörü olmak için çılgınlığa geldi. Görev çok büyüktü: Bir gecede beklenmedik bir şekilde yeniden birleşme armağanından sonra bir duvarla parçalanmış, uluslararası yatırımcıların baskısı altında ve şehrin ilgili yarılarında kalıcı bir nüfusdan şüphelenilen bir duvarla parçalanmış hırpalanmış sermayeyi oluşturmak gerekiyordu.
Hans Stimmann, 15 yıldır Berlin'deki en önemli bina politikacısıydı ve doğru zamanda doğru adamdı. Şehir tarihinin en önemli dönüm noktalarından birinde, egemen ellerle büyük bir inşaat hacmi oluşturdu ve planlama kültüründe yeni standartlar belirledi. Berlin yüzünü ve kimliğini geri verdi, aynı zamanda Alman başkenti dünyanın her yerinden mimarlar için en açık şehirlerden biri olarak kaldı.
Hans Stimmann, bir şehir organının başarısı hakkında abartılı mimarilerin yoğunluğuna karar vermediğine, ancak kendi içlerinde olağandışı olması gerekmeyen binlerce günlük binanın sesinin, daha fazlası, daha fazlası, bütünün yararına olmaması gerektiğine ikna olmuştu. Bu yüzden kaçış kaçış, binaların yüksekliği ve cepheleri için kurallar gibi davrandı. Halen en popüler mahalleler arasında yer alan tüm tarihi bölgelerde dikkate alınan kurallardı ve iyi bilindiği gibi, bu kültürel seçkinlerin sürekli “yenilikçi” şehir fikirleri talep eden yaşıyorlar.
Bu nedenle ülkedeki hiçbir inşaat politikacısı daha şiddetli bir şekilde düşmanca değildi. Bir taş “Neuteutonia” planladı, etkili bir dergi iddia etti, mimarların yaratıcılığını engelledi. New York mimarı Richard Meier buldu: “Berlin'i tek başına mahvetti” – Stimmann, Berlin'i “tek -elle” mahvetmişti. Meier'in Stimmann'daki Bulvarı Unter Den Linden için büyük boyutlu bir ticari bina ile yanıp söndüğünü bildiğinizde anlaşılabilir bir karar.
Hans Stimmann'ı Berlin'deki birçok tanınmış mimarın olasılıkları altında kaldığını suçlamak mümkün değil. Kısıtlamalar hakkındaki şikayetleri, futbolcular, alanın çok küçük olduğu gerçeğiyle kötü performanslarını haklı çıkarmak istiyormuş gibi geliyordu. Gerçek şu ki, uçan yıldızların çoğu, Stimmann'ın bir “Berlin mimarisi” ve kentsel cepheler temasıyla hiçbir şey yapamayacaklarını umursamadı ve bu nedenle başka bir yerde inşa edebileceklerini sunmak istediler.
Her şeyden önce, yerel bir tipoloji ve sıcaklık arayan Berlin'e aşina olan Stimmann tarafından finanse edilen mimarlardı. Kişi binalarında belirli bir monotonluktan şikayet edebilir (ancak neredeyse tüm açgözlü şehirlerin bir özelliğidir), ancak bu kırılgan, merkezi metropol geleneğine sığarlar. Biri, sanat eleştirmeni Max Osborn'un 20. yüzyılın başlarında Berlin mimarisinin özü olarak tanımladığını “Grenadier” ın farkına varıyor.
Stimmann'ın Basit Şehir Duygu ve Uyum Kuralları, özellikle Friedrichstrasse'de, Gendarmenmarkt'ta ve Pariser Platz'da örnek verilebilir. Orada, Brandenburg Kapısı'nın hemen yakınında, Kanada-Amerikalı yıldız mimarı Frank Gehry, DZ-Bank binasıyla, en iyi eserlerinden birine göre, popüler olmayan tasarım tüzüğüne uyması gerekmesine rağmen başarılı oldu. Mimarisinin gösterisi içeride süpürüldü. Hans Stimmann'ın kalıcı direnişine rağmen, Alman mimar Günter Behnisch ise sonunda birçokları hayal kırıklığına uğratan ve gün boyunca bir kara deliğe benzeyen bir cam cephe inşa edebildi.
Stimmann, Berlin'i sadece Potsdamer Platz, Hükümet Bölgesi veya Alexanderplatz gibi tamamen yeni bölgelerin tartışmalı olduğu merkezde değil, aynı zamanda çevre üzerinde de şekillendirdi. Yeni yerleşimler yerden büyüdü, okullar, enerji santralleri ve bilim binaları ortaya çıktı. Bu yapım üretiminin saf miktarı, sadece 19. yüzyılın sonunda Berlin'in büyük büyüme itişiyle ve – diğer şeylerin yanı sıra – İkinci Dünya Savaşı'ndan sonraki yeniden yapılanma ile karşılaştırılabilir.
“Yaramaz Sekiz -Sixties”
Hans Stimmann, kendi ifadesine göre “Vermanschtigen Sekiz -Sixties”, mesleği turnadan bir Bricklayal çıraklığı ile öğrenmişti. Berlin'deki kentsel ve mekansal planlama çalışmalarında mimarlık hiçbir şey değildi, sosyolojik teori her şeydi. Berlin Bina İdaresi'nin bir çalışanı olarak, şehirin araba dostu trafik planlaması, yüzey gözyaşları ve anıtsal sosyal konutlarla yok olmasını, aynı zamanda -1980'lerin ortalarında kentsel bina sergisine geri dönme girişimleri de yaşadı. Lübeck'in bir binası oldu ve Berlin Duvarı'nın düşmesinden sonra, o zaman daha güzel Wolfgang Nagel (SPD) onu başkente getirdi. Geçmişe bakıldığında, yeni göreve büyüdüğü bir saniyeden şüphe etmediğini söylediğinde Stimmann'ın doğasına karşılık geldi.
Berlin'de modernliğin kentsel gelişimine son veda etti. 20. yüzyılın tüm felaketlerinden ve kentsel ayrımcılığından sonra Berlin, bu “sonsuz yırtılma” olmadan “normal bir sermaye” olma hakkına sahipti, göreve başlamayı açıkladı. “Ortak bir sözleşmeye” ihtiyacı var. Daha sonra güzellik ve duygusallığın ait olduğunu fark etti. Bu yüzden tarihi mimari kelimelerle, yeniden yapılanmalarla da arkadaş oldu.
Hans Stimmann'ın Berlin'in tarihi merkezi, uzun süredir hayal kırıklığına uğramış sokakların ve sokakların tarihi ve bir zamanlar komşu dilbilgisi okulunun canlandırmak istediği gri manastırlara, bir topluluğa ihtiyaç duyan kiliseler hakkında konuştuğunu, daha sonra, tasarıma itici gücüne ek olarak, büyük bir sevginin ek olarak, büyük bir sevginin yanı sıra, büyük bir sevginin ek olarak, büyük bir sevginin ek olarak, büyük bir sevginin yanı sıra, büyük bir sevginin yanı sıra konuştuğunu duydu. Cuma günü Hans Stimmann, memleketi Lübeck'te 84 yaşında öldü.
Bir yanıt yazın