Capodimonte kimliğinin önemli bir parçası, 1743'te Carlo Di Borbone tarafından kurulan gerçek porselen fabrikasının tarihini tamamlamak için eve döner: Küçük bir başyapıt, Kral'ın modelleyicisi Giuseppe Gricci'nin acımasız olduğu, scholarlar'ın uluslararası sanat pazarı üzerinde yaklaşık nadir bir pişirme parçasıdır. “Bu çalışmayı yaratıldığı Napoli'de bildirmek heyecan vericiydi ve yakından hayran kalıyor – müze müdürü Eike Schmidt ve gerçek Bosco di capodimonte – ilahi bir Terracotta taslağı, ünlü şefin elinde, gerçek factory tarafından yapılan bir modelin elinde tutulmuyor. Bu, daha hemen Carlo Di Borbone'un önce Napoli'de ve daha sonra Madrid'de istediği bu büyük Floransalı sanatçının işareti ve figüratif kültürü.
“Kralın Modelleyicisi Gricci'nin Yazıklığı. Capodimonte'nin yeni satın alınması. Terracotta ve porselen arasında” 28 Ekim'e kadar setin başlığı. Bu vesileyle, müzenin yeni pişmiş toprak ve gerçek Bosco, Gricci'nin Dükü Martina Müzesi'nin porseleninde San Giovanni Evangelista ile Pietà ile karşılaştırılmıştır. Piramidal yapı, Michelangelo'nun acımasına sahip, Mesih'in bedeni Meryem'in bacaklarında ve geniş bir perdelikle bağlanan figürler. İki grup arasındaki karşılaştırma – pişmiş toprak ve porselen olan – GRICCI'nin acıma teması üzerindeki üslup evrimini ortaya çıkarır: ağrının süblimleştirildiği, daha fazla insani ve samimi olduğu porselende, Madonna Draving'in hareketinin maternal gözyaşlarının eksprese ettiği pişirilir.
İki eser arasındaki diyalog, annibale Carracci'nin ünlü Pietà'nın sergilendiği müzenin ikinci katında Sala 20'de kuruldu: muhtemelen Napoli'deki Kraliyet Sarayı'nda onsekizinci yüzyılda özel olarak yapılan resim, tabakalı ve toplanmış bir acı ile karakterize edildi. İki kahramanın anıtsal yaklaşımı ve Virgin'in Kılıcının Net Kıvaları gibi bazı ayrıntıların heykelsi teslim olması, çalışmayı ressamlar, heykeltraşlar, gravürler ve modelciler için bu ikonografinin yorumlanmasında bir enine model haline getirdi. Ayrıca Gricci, iki plastik grubunda tuvalin birçok unsurunu yinelediğini, örneğin, yukarıda bahsedilen kayalar üzerinde duran süreklilikle gerçekleşen terk edilmiş uzuvlarında.
Vomero Ulusal Müzeleri Geçici Direktörü Luigi Gallo ve 2007 yılında Gricci Terracotta Grubu'nu ilk tanıyan Napoli Modern Sanat Tarihi Profesörü Riccardo Naldi, sunuma katıldı.
Rafine bir Floransalı modelci ve heykeltıraş olan Giuseppe Gricci, Capodimonte'deki gerçek porselen fabrikasının yaşamının ilk yıllarından bu yana kraliyet mahkemesine yönelik kutsal konuların yazarı olarak aktifti ve 1744 ve 1745 yılları arasında acıma temasında birkaç kez çalışıyor. 1888'de yayınlanan bir belgede, Minieri Riccio, Nisan 1744'te Porcellana acıma ve alçı şekli ile bir kulüp yapan Gricci'yi ifade ediyor. Bakire'nin sağ kolunun hareketinin varyantından dolayı, Martina Dük Müzesi'nin porselen grubunun doğrudan modeli olarak kabul edilemeyen pişmiş toprak, temayı işleme sürecini takip etmenizi sağlıyor. Renk kalıntıları, modelin Madrid Belediye Müzesi'nin çoklu porselen örneği tarafından belgelenen resimsel süslemelerin bir test tabanı olarak kullanılmasını ima ediyor gibi görünüyor.
Bir yanıt yazın