Salı günü, Mahindra Beşeri Bilimler Merkezi, Claire Messud, Joseph Y. Bae ve Janice Lee Kıdemli Öğretim Görevlisi Sanat'ın İngiliz Departmanında kurgu konusunda konuşmada romancı Katie Kitamura'ya ev sahipliği yapacak.
Kitamura bu ayın başlarında beşinci romanı “Audition” i yayınladı. 2021'in beğenilen “samimiyetler” de dahil olmak üzere geçmiş kitaplarının birçoğu gibi, gergin, sürükleyici ve bazen ürkütücü – bu sefer bir ailenin New York City dairesinde orta yaşta, orta yaşta hayata dönük olarak ortaya çıkıyor.
Kitamura kısa süre önce kurguda 2025 Guggenheim Üyesi seçildi. Kocası romancı Hari Kunzru ile Brooklyn'de yaşıyor. Aşağıdaki görüşme uzunluk ve netlik için düzenlenmiştir.
Bu son kitap bir belirsizlik bulutu altında gerçekleşir. Orta yaşta, merkezi karakter çok başarılı olabilir veya bir düşüşe yönelebilir. O bir anne olabilir ya da olmayabilir. Sır tutuyor olabilir; Kocası da olabilir. Bu rahatsız edici – bir korku romancısı olma şansı var mı?
Bu soruyu seviyorum. Son üç romanımla, onları yazarken her zaman bir tür düşündüm. “Bir Ayırma” adlı bir roman yazdım ve bunu bir eksik-paralar romanı, bir tür gizem olarak düşündüm. Sonra bir savaş suçları mahkemesinde belirlenen “Intimacies” adlı bir kitap yazdım; Bunu bir mahkeme salonu draması olarak düşündüm.
Bununla, yazmaya başladığımda, korku ile bir tür olarak sohbet etmek istediğimi düşündüm. Aklıma sahip olduğum kitap, sorunlu annelik ve New York gayrimenkulü hakkında başka bir kitap olan Ira Levin'in “Rosemary's Baby” idi. Bu karakterler, bu aile: Bu dairenin içinde sıkışıp kalıyorlar ve işler giderek daha çılgınca büyüyor.
Bu tuhaf anlar da var – bu gerçekten oğlum mu? Kocam göründüğü her şey mi?
Bence korkudaki gerçekten korkutucu anlar, anladığınıza inandığınız bir şeye baktığınızda ve garip bir şey görüyorsunuz. Shirley Jackson'ın “Hill House of the Hill House” da, karakterlerden biri pencereden dışarı bakar ve evin görememesi gereken bir bölümünü görür. Bu evin tüm coğrafyası ve mimarisi hakkında bir şey değişti.
Burada bu tür bir his yaratmaya çalışmak istedim: merkezi karakter, bildiğine inandığı insanlara bakıyor ve ona yabancı gibi görünüyorlar. Bana göre çok korkudan ayrılmış bir duygu.
“Merkezi karakter, bildiğine inandığı insanlara bakıyor ve ona yabancı gibi görünüyorlar. Bana göre çok dehşetten çıkmış bir duygu.”
Bu romanın kendisine bir pandemik hissi olduğu belirtildi. Bu sizin açısından bilinçli miydi?
Kitapta tek bir maske, aşı veya virüs yok. Ancak pandemi sırasında yazıldı ve sadece son birkaç haftada bazı açılardan çok fazla bir pandemik roman olduğunu fark ettim: aile üyelerinin eve gelmediği, yeterli alana sahip olmadığı ve gerçekten birbirlerini bir seviyede sürdüğü küçük bir daire.
Niyetim bu değildi. Ama benim hissim, bir yazar olarak, nefes aldığınız havayı nefes alamazsınız; Hepsi, sosyopolitik atmosferdeki her şey, bir şekilde sayfada sona eriyor.
Başlık “Seçmeler”. Merkezi karakteriniz bir aktör-diğer insanların performanslarına çok uyum sağladı. Ve performans bir süredir sizin bir tema – kim olduğumuzun, birbirimize nasıl olduğumuzun temel dövülebilirliği veya uyarlanabilirliği.
Evet. Ve bence insanlar işimi okuyabilir ve bunun bir eleştirisi yazdığımı düşünebilirler – bu performanslara işaret ettiğimi, yapay bir şekilde.
Ama neredeyse tam tersi: Sanırım performans yoluyla, temel bir şekilde nasıl yapılacağını öğreniyoruz. Çocuklarıma baktığımda, kısmen etraflarında gördükleri şeyleri taklit ederek dünyada var olmanın ne anlama geldiğini öğrendiklerini biliyorum. Bu çok doğal: farklı durumlarda farklı parçalar oynamak.
Bence bir romancı olarak, parçalar arasındaki çatlak gösterilmeye başladığı veya senaryo ince giydiği anlarla ilgileniyorum. Ve kısa bir süre için içerik veya kontrollü olmayan bir şey görürsünüz – ve bu korkutucu olabilir.
Bir eş, bir çocuk, yıllarca bir ebeveynle yaşayabiliriz – ve bunların bazı bölümlerini asla göremeyiz. Burada birbirimizi gerçekten ne kadar iyi tanıyabileceğimizi soruyormuşsunuz gibi geliyor.
Bana göre başarılı bir ilişki izin vermek diğer kişi belirli bir gizlilik derecesi.
Bence bu iki kişi arasındaki tam açıklama fikri bir tür efsane ve bunun özellikle sağlıklı olduğundan emin değilim. Kendimin sadece kendime sahip olmak istediğim kısımları var, eşimle paylaşmak için derin bir ihtiyaç duymadığım. Ve benzer şekilde, kendisinin kendisi için tutabilmesi gereken kısımlar olduğuna inanıyorum.
Romanlarınız gerçek bir dil ve performans, edebiyat ve görsel sanat sevgisini ortaya çıkarma eğilimindedir. Ve sadece yazıyorsunuz, aynı zamanda New York Üniversitesi'nde yazmayı da öğretiyorsunuz. Yapay zeka anında, bir ekolojik kriz döneminde, sizin için neden bu kadar önemli görünüyor?
Seçimden bir gün sonra öğrencilerim atölyeme girdi ve “Böyle zamanlarda kurgu yazmanın anlamı nedir?” Dediler. Ve düşündüm ki, kurgu yazmak benim için daha önemli hissettiren bir an olmadı.
Onlara koyma şeklim, kitapların güçlü olmasaydı, o zaman neden ülkenin dört bir yanında yasaklanacaklar? Eğer iktidar için bir tür tehdit oluşturmazlarsa, neden sürekli saldırı altında olsaydı? Dili hassasiyet ve özenle kullanmak, dil kontrolüne sahip olmak, önümüzdeki yıllarda bu çok önemli olacaktır.
Kurgunun bir amacı, elbette, gerçekliği var olduğu gibi ve gördüğümüz gibi gözlemlemektir. Ama bunun bir kısmı da farklı bir gerçeklik hayal etmektir. Ve eğer farklı bir gerçeklik hayal edemezsek, onu varlığa getirebilmemizin bir yolu yoktur.
Böylece İngiliz ana dalına sadık kalırsınız.
İsterim! Ben bir İngiliz ana daldım ve bununla birçok farklı yere gidebildiğimi hissettim. Ama aynı zamanda, günümü düşündüğümde, sanırım, her gün yaptığım en iyimser şey bir kitap okumak.
Bir kitap okuduğunuzda, aklınızı başka bir kişiye açarsınız ve bu aslında oldukça derindir. Bölündüğümüzde, atomize olduğumuzda boyun eğmek daha kolaydır. Ve kitaplar aslında muazzam bir bağlantı gücüdür. Ateşe eğilimli insanlardan biriyseniz, bu bağlantıyı canlı tutmak, bu gerçekten hiçbir şey değil.
Bir yanıt yazın