Tiyatro Eleştirisi
Çalışma 1989, 1996 ve 2003 yıllarında gerçekleştirilmektedir; dört arkadaşın ergenlik ile yetişkinlik arasındaki maceralarına denk gelen üç aşama
-
Yazarlık ve yön
Pere Riera -
Senaryo
Sebastian Brosa -
Soyunma odası
Marian Coromina -
Yıldırım
Guillem Gelabert -
Ses
Jordi Bonet -
Tercümanlar
Emma Arquillué, Jordi Boixaderas, Júlia Bonjoch, Arnau Comas, Eudald Font ve Rosa Renom. Seslendirme: Pablo Derqui -
Yer
Beckett Odası, Barselona
Pere Riera ' yazdıCasa Kalorisi' 2007'de parça şu ana kadar icra edilmemiş olmasına rağmen. Yazar, bu fikrin doğduğu yer olan Maresme'deki Canet de Mar'daki evin ortadan kaybolmasından sonra ortaya çıktığını söylüyor. O ıssız bölgedeki evinin yıkıntıları arasında tanıdık seslerin ve sahnelerin izini sürdü. Binlerce bahaneyle ortalıkta olmayan bir babanın sessizliği karşısında bin ev işiyle meşgul bir annenin sesi. Annesine gizlice aşık olan, iyi bir adam olan ve çamaşır makinesinden uydu antenine kadar her şeyi tamir edebilen Pipa'nın sahneleri.
'Casa Calores' yazları 1989, 1996 ve 2003 yıllarında geçiyor. Dört arkadaşın ergenlik ile yetişkinlik arasındaki maceralarına denk gelen üç aşama. İki kız ve iki erkek on beş yaşında çiftleşecek gibi görünüyor, ancak hayatları kişisel ve profesyonel olmak üzere farklı yollara gidiyor. Rosa Renom Ve Jordi Boixaderas Onlar itiraz edilemez bir doğrulukla anne ve Pipa'dır. Emma Arquillué, Julia Bonjoch, Arnau Komaları Ve Eudald Yazı Tipi Onlar yaşama sanatının dört genç çırağıdır.
Riera neyi yeniden yaratıyor? Jaime Gil de Biedma Bunu “gençliğimizin son yazı” olarak şiirleştirdi. Güherçile kokulu anları, seksenli, doksanlı yılların hit şarkılarının çalındığı partileri ve aynı zamanda yaşlıların şarkılarını çağırıyor: Machín'in 'Dos gardenias'ı gençliği bırakan gençler tarafından söylenecek. Sebastià Brosa'nın gerçekçi set tasarımı, bitkilerle ilgilenecek veya kıyafetleri saklayacak bir annenin olmadığı durumlarda ancak nostaljiden çağrılan mikro iklimi güçlendiriyor. Çamaşır ipinin sökülmesi, evin ancak içinde yaşayanların anısıyla yeniden inşa edilebileceğini belgeliyor.
Riera, bir dönemin geleneksel öyküsü ile dramatik gerilime ulaşmayan çağrışım arasında yarı yolda kalıyor. Dört gencin deneyimleri, izleyiciyi ılımlı bir nostaljik suç ortaklığının ötesinde dahil etmeyi başaramıyor: anıları hassas malzemelerle örmek herkesin erişebileceği bir şey değil. Her ne kadar annenin gratin makarnası Proust'un madeleine'si gibi bir hafıza bağlayıcı gibi görünse de. Kolay değil.


Bir yanıt yazın