Bu “feminist” ve çoğu zaman utanç verici: Yönetmen Maggie Gyllenhaal, “Gelin” için korku filmi tarihinin mezarlığını yağmalıyor. Jessie Buckley ve Christian Bale'in canavarlara hayat vermesi gerekiyor.
Tourette sendromluymuş gibi konuşmak tam olarak ne zaman “feminist” oldu? Ve neden günümüzün “güçlendirilmiş” kadınları filmlerde, çizgi romanlarda, sahnelerde ve eğlence amaçlı müzik videolarında her zaman yüzünü buruşturan korku palyaçoları gibi görünmek zorunda kalıyor? Başrol oyuncusu Jessie Buckley'nin aşırı oyunculuğundan ve yönetmen Maggie Gyllenhaal'ın aşırı anlam yüklemesinden her zaman utandığınız “Gelin! – Yaşasın gelin”in çok uzun iki saati boyunca gözlerinizi kapattığınızda kendinize sorduğunuz sorular bunlar.
Buckley affedildi. Onun kıpırdanması – Klaus-Maria-Brandauer'in en kötü günü ölçeğinde yüksek – yönetmenin ve senaryonun onu yapmaya zorladığı şeye karşı aşırı bir tepki. Ölen, daha sonra parlak bir bilim adamı tarafından ölümden diriltilen, hafızasını kaybeden, başka bir ölümsüzün ortağı olması beklenen (Christian Bale, Dr. Frankenstein'ın yaratığını canlandıran) birini oynaması gerekiyor, ancak önce kendisini cinsel ve femopolitik açıdan bir tür fetiş kulübünün içinde buluyor. Hikaye ilerledikçe, aslında (ama istediği için – bunun için yaratıldığı için değil!) canavarla (Amerika'da sıradan olarak “Frank” olarak anılır) yatar ve az çok kazara iki polis memurunu öldürür – bu da “Gelin” gibi makyaj yapan taklitçiler aracılığıyla büyük bir kadın isyanını tetikler.
Bu, ataerkilliğe karşı gerçekten güçlü bir açıklama yapmak isteyen iki akıllı feminist tarafından gece geç saatlerde telefonda düşünülmüş gibi görünüyorsa, bunun nedeni muhtemelen öyle olmasıdır. Ancak Maggie Gyllenhaal, kafasının içinde yönetmen olarak sürekli senarist Maggie Gyllenhaal ile telefonda konuşuyordu. Her iki tarafın da diğerine tavsiyede bulunma fikrinin ortaya çıkmaması mantıklı: “Aklınızdan geçen pek çok fikirden birkaçını dışarıda bırakın! Filminiz için iyi olacak!”
Görünüşte bu hikaye esas olarak şöyle anlatılıyor: 1936'da, Dr. Frankenstein'ın yaratılışından 117 yıl sonra hala hayatta olan canavarı, parlak bilim adamı Dr. Euphronius'a (Annette Bening) gider ve onu kendisine bir arkadaş bulmaya ikna eder. İkisinin yeni bir mezardan çaldığı genç kadın, giderek daha fazla kendine ait fikir geliştirir. Gelin, Frank'la birlikte Amerika'da bir yolculuğa çıkar ve bu sırada Bonnie ve Clyde gibi polis tarafından kovalanırlar – 1969 yapımı “Bonnie and Clyde” filminden alıntılanan, kurşunlarla delik deşik edilen gangster çiftinin efsanevi ölüm dansı.
Ancak asıl alıntı referansı 1932 yapımı “Frankenstein'ın Gelini”dir. Bu devam filmiyle yönetmen James Whale ve başrol oyuncusu, bir yıl önce vizyona giren ve canavarın mitini ve 20. yüzyılın tamamı boyunca ortaya çıkışını tanımlayan “Frankenstein” filminin başarısını devam ettirdi. 1932'deki “Gelin”in görünümü de aynı derecede ikonik hale geldi.
Gyllenhaal'ın aklına “Gelin” filmini yapma fikri, bir partide canavar yoldaşın yüzünün dövmesini görünce geldi. Başlığın vaat ettiğinin aksine, filmin en sonunda yalnızca beş dakikalık ekran süresi vardı, ancak sonsuzluk için beş dakikaydı. Gyllenhaal'ın “Gelin”i aynı şekilde uzun süreli bir itibara sahip olmayacak.
Her iki filmin açılış sahneleri farklılıkları ve benzerlikleri güzel bir şekilde tanımlıyor: 1932'de, orijinal “Frankenstein” romanının yazarı Mary Shelley, iki şair Lord Byron ve Percy Bysshe Shelley (kocası) ile fırtınalı bir gecede oturur ve onlardan hikayelerini döndürmeye devam etmeleri istenir. Bir şimşek çakmasının karanlık geceyi yırtıp ana aksiyonun başlaması en fazla iki dakika sürer.
2026 yılında Mary Shelley ile 200 yıldır hapsolduğu karanlık bir ölüm sonrası aleminde tanışıyoruz. Küfür ettiği ve yaşayan bir insanı ele geçireceğini ve ilkinden daha şok edici yeni bir efsane yaratacağını duyurduğu bu sahne bir o kadar da uzun görünüyor. Her iki filmde de Mary Shelley ve Gelin'i aynı oyuncu canlandırıyor. 1932'de Elsa Lanchester'dı, bu sefer Jessie Buckley.
Bunların hepsi korkutucu ve dokunaklı bir gotik korku hikayesi olabilirdi; takipçilerinin çoğundan daha insani olan, aşkı arayan iki canavar hakkında. Özellikle Bale, Boris Karloff'un bir zamanlar olduğu gibi, düpedüz dokunaklı. Ancak Jessie Buckley'nin de buna benzer anları vardır; örneğin gelinin kendisi, katil, intikam peşindeki, müstehcen öcü Shelley tarafından ele geçirildiği için acı çektiğini söylediğinde.
Ancak Gyllenhaal sadece bir film yapmak istemedi, birçok film yapmak istedi: kadın isyanının çarpıcı bir hikayesi, acımasız bir mafya masalı, bir müzikal, iki araştırmacı (Peter Sarsgaard ve Penélope Cruz) hakkında bir arkadaş filmi, birkaç harika klip – yarı iyi fikirlerin gömülü olduğu film tarihinin mezarlığında toplayabileceğiniz her şey. Ne yazık ki, filmi için parçaları Dr. Frankenstein'ın canavarı için yaptığı kadar akıllıca bir araya getiremedi.
Bir yanıt yazın