Sinemaya olan tutkusu, nesiller boyu Fransız sinemaseverler, yönetmenler ve yapımcılar için sinemayı ciddi bir sanat olarak tanımlamaya yardımcı olan, hatta Amerikan filmlerine olan arsız sevgisiyle bazılarını kızdıran Fransız film eleştirmeni Michel Ciment, 13 Kasım’da Paris’te öldü. 85 yaşındaydı.
Ölümü, uzun süredir genel yayın yönetmenliğini yaptığı Positif film dergisi ve onu “doyumsuz bir meraka sahip özgür bir ruh” ve “sinefilliğin vücut bulmuş hali” olarak tanımlayan Cannes Film Festivali tarafından doğrulandı.
Bay Ciment (SEE-mah olarak telaffuz edilir) yetkisini tam da bu gerçekten alıyor: sınırsız sinema sevgisi ve bunun sonucunda ortaya çıkan ansiklopedik film bilgisi. Yüksek sanat olarak eşsiz Fransız film kültünün ve deha olarak büyük yönetmenin destekçisiydi. Ancak Cannes festivalinde bunun, çocukluğunda Amerikan Western filmlerine ve gangster filmlerine olan bağımlılığından doğan bir tutkunun “her tür sinemaya” duyduğu coşkuyla dengelendiği söylendi.
Bay Ciment, Amerikan karşıtı kutuları işaretlemenin genellikle ciddiye alınmanın bir önkoşulu olduğu Fransız kültürel ortamında utanmaz bir Amerikan hayranıydı. Oğlu Gilles, bazen bunun için suçlandığını hatırladı. Daha sonraki yıllarda Paris Üniversitesi’nde Amerikan medeniyeti üzerine ders vermeye başladı.
1960’ların başındaki ilk eleştirel atılımlarıyla başlayarak, sinemaya olan tutkusunu çok sayıda kitap, eleştiri, röportaj ve radyo yayınıyla dile getirdi. (Film eleştirisi dünyasındaki statüsü öyleydi ki, diğer eleştirmenler onunla sık sık röportaj yapıyordu.)
Bay Ciment, Joseph Losey, Stanley Kubrick, Elia Kazan ve Francesco Rosi hakkındaki kitaplarda 1950’lerin, 1960’ların ve 1970’lerin büyük yönetmenlerine saygı duruşunda bulundu; bu kitapların tümü, eleştirmenlerin yönetmeni filmlerine ilişkin ayrıntılı bilgisiyle hayrete düşürdüğü güçlü röportajlarla doluydu.
Bu yönetmenler ona güvendiler ve ona açıldılar çünkü 2020’de Toronto Film Review’a söylediği gibi, “Felsefe, tarih ve politikayı derinlemesine inceleyen sorular sordum.”
Oğlu şunları hatırladı: “Michel Ciment ile yapılan bir takasın başka hiçbir şeye benzemediği söylenebilir. Onunla filminizi gerçekten biliyor, karakterlerin isimlerini hatırlıyor. Sonra da filminizi sinema tarihiyle ilişkilendirirdi.”
“Kazan Hakkında Kazan” adlı kitabıyla (1973) Sayın Çimento yönetmenle 10 gün geçirdi ve 40 saat röportaj yaptı. Bu onun yöntemlerinin tipik bir örneğiydi. Bu yıl France Culture radyosunda bir röportajcıya söylediği gibi, kendisi gibi “tüm sanatların sinemada bulunabileceğine” inananları tercih ediyordu. Onun için olağanüstü film görsel, akustik ve edebi mükemmelliği birleştirdi.
Bay Ciment o röportajda “Birlikte olduğum tüm büyük yönetmenlerin (Losey, Kubrick, Kazan) genel bir kültürü vardı” dedi. “Bunlar çok okuyan, müzik dinleyen, çok fazla resim görmüş insanlardı.”
Kendi görüşüne göre daha kaba bir dille çalışan ve “gençleri kültür eksikliğine teşvik eden” Quentin Tarantino gibi çağdaş yönetmenleri eleştirdi.
İkinci Dünya Savaşı sırasında Paris’te diğer Yahudilerle birlikte Nazi işbirlikçileri tarafından tutuklanmaktan kıl payı kurtulduktan sonra Macaristan’dan göç eden Yahudi bir terzinin oğlu olan Bay Ciment, Amerikan yanlısı görüşlerinin izini 1944’te Fransa’nın kurtuluşuyla ilgili çocukluk anılarına kadar sürdü.
France Culture’a şunları söyledi: “Saat 6’da Amerikalıların dışarı çıktığını, teneke kutular attığını ve sakız çiğnediğini gördüm. Onlar sayesinde özgürlüğümüzü yeniden kazandık.”
Fransız film eleştirisinin diğer kutbu olan ve Jean-Luc Godard ve François Truffaut gibi yönetmenlerin sinema teorilerini destekleyip daha sonra uygulamaya koydukları Cahiers du Cinema dergisinin bazen doktriner dürtülerinin tersine, Bay Ciment’in içgüdüleri olumluydu. serbest biçimliydi.
Toronto Film Review’a “Her zaman biraz anarşist ve özgürlükçü, modaya daha az ilgi duyamazdık” dedi. “Filmler hakkında ne düşündüğümüzü, neleri sevdiğimizi önyargısız bir şekilde söyledik.”
Sinemaya olan ciddi yaklaşımı, mafya, yolsuzluk, adaletsizlik ve savaş hakkında filmler yapan, politik odaklı gerçekçi İtalyan yönetmen Francesco Rosi’yi konu alan kitabında açıkça görülüyor. Bu kitapta, Bay Ciment’in savaş sonrası edebiyat ve felsefe eleştirisinin iki Fransız ustası Paul Benichou ve Gilles Deleuze ile yaptığı ilk çalışmalardan edindiği, filmin de ciddi edebiyat kadar yakın analize değer olduğu fikri gizlidir.
Bay Çimen, Bay Rosi’yi “yalanı fark ettiği ve saklandığı yerde köşeye sıkıştırdığı” için övdü; “en ufak bir yanlış adımın ihanet olacağı gerçeklikle yakın bir ilişki” için; ve “gerçeğe ulaşmanın imkânsızlığının farkında” olduğu için.
Bu ilk kitapta bile Bay Ciment’in filmdeki detaylara gösterdiği dikkat açıktır: Bir noktada, Bay Rosi’nin savaş karşıtı filmi “Many Wars Ago” (1970)’a atıfta bulunarak, yönetmene neden “gece vakti savaş sahnesinin” olduğunu sorar. ağırlıklı olarak mavidir.” Renkli.”
Michel Jean Ciment, 26 Mayıs 1938’de Paris’te Alexander ve Helene Cziment’in çocuğu olarak dünyaya geldi. Gilles Ciment, babasının savaştan sonra bu ismi “Fransızlaştırdığını” söyledi. Michel’in 1920’lerin başında Macaristan’dan göç eden babası, büyük Fransız moda evlerinde terziydi ve karısı da onunla birlikte çalışıyordu.
Temmuz 1942’de bir sabah polis, Helene’i kocasının o akşam eve gelmemesi konusunda uyarmak için eve geldi: Bu, Paris Yahudilerine, stadyumdan sonra Vel’ d’Hiv olarak bilinen büyük baskının arifesiydi. alındı. Yaklaşık 13.000 Yahudiye el konuldu ve ardından Auschwitz ölüm kampına götürüldü.
Yaşlı Bay Ciment Normandiya’ya kaçtı ve savaş süresince çiftçiler tarafından orada saklandı. Oğlu onu oraya kadar takip etti ve karısı Paris’ten ileri geri seyahat etti.
Aile özgürlüğün ardından Paris’te yeniden bir araya geldi ve Michel Ciment daha sonra iki prestijli ortaokulda, Lycée Louis-le-Grand ve Lycée Condorcet’te okudu. Öğrenciyken dönemin yoğun Paris film kültüründe Erich von Stroheim, FW Murnau ve Fritz Lang’in muhteşem sessiz filmlerini keşfetti..
Daha sonra Sorbonne’da okudu ve 1960’ların başında Massachusetts’teki Amherst College’da eğitim görmesini sağlayan Fulbright bursunu aldı. Bay Ciment, France Culture’a “Benim zevklerimi tamamen doğrulayan şey Amerikan eğitimiydi” dedi.
Eleştirmen olarak ilk çıkışını 1963’te Positif’te Orson Sitees’in savunmasıyla yaptı. Daha sonra kadroya katıldı ve baş editör oldu.
1970’li yıllardan itibaren Sayın Çimento bir dizi kitap yayımladı. Kazan ve Rosi’ye ek olarak, Amerikan sineması hakkında Losey, Kubrick ve Theo Angelopoulos’un yanı sıra Roman Polanski, Milos Forman ve Wim Wenders gibi yönetmenlerle yapılan röportajların yer aldığı Passport to Hollywood hakkında başka kitaplar da vardı.
Oğlunun yanı sıra ikinci eşi Evelyne Hazan-Ciment hayatta kaldı. Kendisiyle birlikte Positif’te çalışan ilk eşi Jeannine Ciment 1986’da öldü.
Bay Çimento’nun sinemaya olan tutkusu hiçbir zaman azalmadı. Popüler Fransız kültür dergisi “Le Masque et La Plume”deki meslektaşı Jérôme Garcin’in Fransız dergisi L’Obs’ta onun hakkında söylediği gibi: “85 yaşında, ışıklar söndüğünde ve sihirli fener başladığında, hayali olarak kaldı Renkler.” hayret içindeki bir çocuğu ekrana getirmek için.”
Bir yanıt yazın