Granada yerlisi çok az hayal ederdi Miguel Marin New York'ta María Pagés, Carmen Linares, Manolo Sanlúcar ve Farruquito ve ailesiyle birlikte bazı performanslar düzenlediğinde, bu tohumun yirmi beş yıl sonra artık köklü bir gelenek olan bir festivalde filizleneceğini söyledi. … hiç uyumayan şehirde: Flamenko Festivali, bu çeyrek yüzyıl boyunca bu sanatla ilgilenen hemen hemen herkesi oraya getirdi.
24'üncü Salı günü Rocio Marquez Sloganı '' olan Flamenko Festivali'nin 25'inci yıl dönümünde perdeyi kaldırıyorNew York ve Flamenko, gerçek bir aşk hikayesi' (New York ve flamenko, gerçek bir aşk hikayesi) ve Eva Yerbabuena, Manuel Liñán, El Farru, Rafael Estévez, Valeriano Paños, Sara Baras, Irene Morales, Rosario 'La Tremendita', Ángeles Toledano, Gerardo Núñez ve Olga Pericet gibi figürlerin yer alacağı.
Miguel Marín, “Bu baskının amacı Amerika Birleşik Devletleri'nde flamenkonun kapılarını açan öncü sanatçılara saygı duruşunda bulunmaktır” diyor. Festival yirmi beş yaşında ama tarihi çok daha uzun ve durup geriye bakmak güzel.
Ve bu geriye dönük bakışta Marín, “New York'un en büyük divalarından biri olan ve 1891'de Madison Square Garden'da 9.000 kişinin önünde performans sergileyen La Carmencita ile karşılaştı; John Singer Sergeant ve William Merritt Chase gibi o zamanın iki büyük ressamına ilham kaynağı oldu ve onu şu anda Metropolitan Müzesi'nde bulunan iki tabloyla resmetti. Bir filmde yer alan ilk kadın, Thomas Alva Edison tarafından 1930'da çekildi.” 1891, oydu.
«Söylemek istediğim şu: Flamenko New York'a arka kapıdan girmedi; Bunu modernliğin ve büyülenmenin kapısından yaptı. Amerikalıların gördüğü ilk hareketli görüntüler flamenko ve flamenko dansıydı” diyor Marín.
Lorca ve Arjantin
Flamenko, New York'u etkilemiştir ve New York, Encarnación López, 'La Argentinita' gibi sanatçıların deneyimleriyle flamenko'yu etkilemiştir – Lorca ile o şehirde buluşmasından 'Popüler Şarkılar'ın kaydı geldi -; Carmen Amaya, Vicente Escudero, Mario Maya, Sabicas… Marín, “Bu yıl saygı duruşunda bulunduğumuz Sabicas konseri çok önemli bir olay, çünkü sunulan ilk flamenko gitar konseri New York'taki Belediye Binasında gerçekleşti” diyor. Bunlar, Flamenko ile New York arasındaki bu gerçek aşk hikayesinin kilometre taşlarıdır ve bu, festivali aşar. “Biz hiçbir şey icat etmeye değil, başkalarının yaktığı ateşi körüklemeye geldik.”
Flamenko Festivali'nin yaptığı şey, bu sanatın kentte devamlılığını sağlamak ve sırf kola getirmek değil, şu anda yapılanları sunmak. «Şu anda Flamenko sanatçılarını neyin harekete geçirdiğini, onlara sadık kalmanın ne olduğunu göstermek istedik. Ve bir şeyi başardığımız da doğru; bu da New York'un istikrarlı sezonlarının ve kültürel sahnesinin bir parçası olmak.
Bu yirmi beş yıl boyunca, köklü ve yeni sanatçıları dengeleyen bir varlıkla 180 şirket festivalden geçti. Yönetmen, “Sanatçıların yüzde ellisi festival çerçevesinde New York'ta ilk kez performans sergiledi” diye övünüyor. «Festivalin görevlerinden biri de New York halkının genç kuşakları neyin motive ettiğini bilmesi ve böylece onların flamenkoya dair hayal güçlerini güçlendirmesidir.»
Baryshnikov'la Parti
Marín şöyle devam ediyor: “Halk, flamenkonun duygusal yoğunluğunu yaşamak istiyor. Mihail Barışnikov “Bizden bir parti yapmamızı istedi ve biz bunu onun tiyatrosunda Repompa, Alberto Sellé, Juan Tomás de la Molía, Mara Rey ile birlikte yapacağız… Başka bir bağlamda sürükleyici bir gösteriden bahsederdik ama işte burada bir parti.”
Bu yirmi beş yılın kilometre taşları arasında Miguel Marín, 2010 yılında Guggenheim Müzesi'nde düzenlenen bir akşamı anımsıyor: María Pagés, Rocío Molina, Manuel Liñán, Eduardo Guerrero, Belén López'in de dahil olduğu 'Dans için giyin'… Bu bir mucizeydi, çünkü o gece tarihi bir kar yağışı vardı; “Guggenheim'ın müdürü bana bunun benzersiz ve tekrarlanamaz bir şey olduğunu söyledi.” Unutulmaz anlar da yaşandı: «Enrique Morente'nin Carnegie Hall'da Tomatito ile konseri, 2002'de Manuela Carrasco, Chocolate, Israel Galván ve Rocío Molina (o zamanlar yaklaşık 18 yaşında olan) ile yaptığımız ilk gala; O galada zaten flamenkonun çeşitliliğini göstermenin tohumu vardı. Galalar festivalin simgelerinden biri haline geldi.
Miguel Marín, bu çeyrek yüzyıl boyunca festivali taşıyacak mekanları bulmak için New York'u aradı. Ve her birinin bir vizyonla ilişkilendirildiğini, kendi 'misyon beyanına', temel amacına sahip olduğunu açıklıyor… Ve eğer çok çeşitli alanlarda olabilirsek, bu çok çeşitli bir kitleye ulaşacağımız anlamına gelir. Brooklyn Müzik Akademisi'nde, Carnegie Hall'da, Joe Pub'da, Baryshnikov Center'da, Guggenheim'da veya Metropolitan'da bir şeyler yapabilmek, tamamen farklı bir izleyici kitlesine ulaşmamızı sağlayacak. Ve tabi ki seyirciye ulaşmak için tiyatrolara güveniyoruz, çünkü seyircisi onlardır, 'sabit bir müşteri kitlesi' vardır ve tanıtımı da onlar yapar. Daha avangard olanlar da var, daha geleneksel olanlar da… Bizim için ise flamenko'nun varlığından bile habersiz insanlar tarafından keşfedilmesi bizim için bir yol.
Eğitim çalışması
Flamenko Festivali aynı zamanda Miguel Marín'in özellikle gurur duyduğu önemli eğitim çalışmalarına da imza attı. Bazı gösterilerden önce sadece flamenko 'dersleri' verilmekle kalmıyor, aynı zamanda Şehir Merkezinde bir süredir okul çocukları için bir performans da sunuluyor. «New York'taki kamu eğitim sisteminin bir parçası olarak, okullar yılda bir kez gösteri izlemek için tiyatroya gidiyor. Şehir Merkezi, programlarını okullara sunuyor ve ne göreceklerini seçenler de onlar. 22 yıldır hep flamenko görmeye geliyorlar. Tüm programlar arasında flamenko'yu seçiyorlar. Çok ilginç çünkü yerel flamenko öğretmenleri daha önce okullara gidiyor; “Onlara iki ders veriyorlar, onlara bazı kodları öğretiyorlar, onlara flamenko'nun nereden geldiğini söylüyorlar… Çocuklar gösteriyi izlemeye gitmeden önce bunu bir bağlama oturtuyorlar.”
Bu yılki edisyona dönersek, öne çıkanlar arasında Guggenheim'a dönüş (Jon Maya ve Andrés Marín), New York Halk Kütüphanesi'nde La Argentinita'ya yapılan saygı duruşu, efsanevi dansçının Eva Yerbabuena'nın gösterisine katılımından doğan Baryshnikov Merkezi'ndeki parti ve Olga Pericet'in Metropolitan Sanat Müzesi'ndeki La Carmencita tablolarından birinin önünde gösterdiği performans yer alıyor.
Bir yanıt yazın