“Federal Boudoir” müzayedesi

Bu Cuma, “Federal Yatak Odası”oldukça değerli bir çalışma 1840'larda River Plate'de özel ve politik yaşamın yoğunlaşmasıgirmek açık artırma Hilario'nun evinde. Gaetano Descalzi'nin (1809-1886) yaptığı eser, 8 bin dolarlık taban fiyatla müzayedede satışa çıkıyor.

1845 yılındayız: genç bir kadın yatak odasının devasa aynasına bakıyor geri kalanı dağınık bir şekilde bir sandalyenin üzerinde dururken iç çamaşırıyla örtülmüştür. Az önce eteğini ve başlığını mı çıkardı? Saçına klip mi takacak yoksa serbest mi bırakacak? Peki, yansıdığını gördüğümüz o gülümseme taslağı gelecek akşamın habercisi mi, yoksa geçmiş akşama mı gönderme yapıyor?

Sahne şuradan: en saf samimiyet Buenos Aires valisinin portresinde her şeyi arka duvardan hiçbir zarar görmeden gözlemlemesi olmasaydı. Juan Manuel de Rosas.

O oyun arıyorum Özel alan ile kamusal alan arasında ince olduğu kadar sert de olan güç çizgileri çiziyor: genç kadın kendisini ve ayna aracılığıyla sanatçıyı ve onun imajını gören bizler; Rosas tüm sahneyi gözlemliyor, neredeyse o sanatçıyı, hatta izleyicileri izliyor; Sanatçı ise kendisine yarı çıplak poz veren genç kadını gözlemliyor ve aynı zamanda iktidarın uygulanmasının bir portresini hemen fark ettiğimiz bir aile içi mahremiyet tablosuna tanık oluyoruz.

Bu güzel eser ve yazıldığı dönemlere göre cesur Kitaplardaki reprodüksiyonlardan tanıdığımız ve bugüne kadar nerede olduğu bilinmeyen “Federal Boudoir”. Bu sahnenin arkasındaki olası hikayeyi, sanki eserin tarihine, kompozisyonuna ve kaderine de ulaşmış ve şimdi ortaya çıkarabileceğimiz bir gizemmiş gibi düşünmeyi seviyorum.

Sağ kenarda görünen baş harfler başlangıçta küçük bir bilmeceyi yoğunlaştırıyor: GD ve GB. İlki Gaetano Descalzi'ye karşılık gelir1820'lerin ortalarında Río de la Plata'ya gelen Cenevizli sanatçı ve askeri üniforması, müzik grubu ve madalyasıyla Rosas'ın en ikonik ve en sevilen imgesinin yazarı: Rosas el Grande, onu taşbaskıya dönüştürdü 1841'de Rosas hükümeti tarafından gönderilen ve sadece birkaç yıl sonra yatak odasının içinde yeniden üretilen önemli bir Paris evi.

Ancak ikinci baş harfler niteliği belirsizdir, ancak farklılaşan el yazıları nedeniyle ya iki elle yazılmış bir kompozisyona ya da bir müridin işbirliğine ya da Descalzi'nin atölyesine ait olmaları nedeniyle yazarlığın meşrulaştırıldığına işaret ederler.

Her durumda, okumaya eşlik eden yazım hataları ve hatalar baş harflerin atfedilmesi “Federal Boudoir”ın kaderini belirlemiş görünüyordu. Buna, tekniğiyle ilgili yanlış anlaşılma da eklenmişti; çünkü eser bazen yağlıboya, bazen de sulu boya olarak kaydedilmişti, hatta aynı katalogda bile, canlı olarak incelendiğinde karışık bir kompozisyon olduğu tartışılmazdı. Karton üzerine monte edilmiş kağıt üzerine sulu boya ve grafit, belki de giysiler veya dekoratif vazolar için yağlı boya detaylar.

Orada da olduğunu küçük değişiklikler kaydedildi 36,7 x 26,4 cm ölçülerinde. Bu sadece daha çarpıcı değişiklikler karşısında bir meraktır: Kanunları Onarıcının portresinin eksik olduğu ve oval minyatürün altında olmadığı ve diğer tarafta asılı gitarın tüm Creole damgasıyla olmadığı açıklamalar. .

Sanki bu versiyonda, muhtemelen geç kalmış gibi, tüm alegorik unsurları silmek isterlerdi bir kadının yalnızca cesedini bırakmak. Ancak aynı hareketle orijinal görüntü, kadınsı yakınlık alanı içindeki erkeksi dünyaya yapılan üç göndermeden arındırıldı ve anlamı tamamen değiştirildi.

Bu eril unsurlar, eseri bu kadar çekici ve esrarengiz kılan karmaşık anlamlar ağına aktif olarak katılıyor. Çünkü evet, “Federal Yatak Odası”nda, Rosas'ın portresi tarihi ve politik bağlamı açıklıyor sırasında minyatür tanıdık bir bağlamı çağrıştırıyorGitar, bu Fransız iç mekanının, genel olarak anlaşıldığı gibi, bir Buenos Aires hanımına ait olmak yerine, sevgilisi tarafından, evet, elit bir ailenin oğlu tarafından şartlandırıldığını göstermiyor mu?

Yorumlayıcı ipucu yalnızca on dokuzuncu yüzyıl River Plate sanatı uzmanı Roberto Amigo tarafından yerinde olarak önerilen Fransız ikonografik geleneğine özgü tuvalet masası motifi ve yarı giyinik kadın tarafından verilmemektedir, aynı zamanda gitarın alışılmadık varlığıfederal olsun ya da olmasın herhangi bir yatak odasında bu yersiz olurdu.

Daha da fazlası: şunu söylemeye cüret ediyorum ki sandalyeye atılan kıyafetler Yürüyüşten dönen tutkulu sevgilisi, şimdi aynaya yansıyan ve yatak odasını gizleyen ağır kumaşların arkasına gizlenmiş onu izliyor.

Yukarıdakilerin tümü anlamamızı sağlar görüntünün kaymalarıorijinal ile versiyonları arasındaki kafa karışıklığı ve bunun, onunla ilgilenenlerde her zaman önyargılı veya yanıltıcı yorumlara yol açtığı.

Dağınık referanslarda belirtildiği gibi gerçek şu ki “Şifonyerdeki Kadın” olarak bilinen versiyon, Rosario'lu Domingo Minetti'nin koleksiyonunun bir parçasıydı. en azından altmışlı yıllara kadar, olası bir üçüncü versiyon da ona ait olabilirdi ve kataloglara göre biri veya her ikisi de Rosario'daki ve belki de Córdoba'daki müze ve galerilerde yalnızca üç kez sergilendi.

Ve bizim için en önemli şey: Descalzi ve Büyük Britanya'nın tasarladığı “Federal Boudoir” Bonifacio del Carril koleksiyonunun bir parçasıydı. Görüntüyü (hatalarla birlikte bir açıklamayla birlikte) 1964 tarihli Monumenta Iconographica'sına dahil eden kişi, o zamandan bu yana farklı formatlarda ve çeşitli kullanımlar için yeniden üretildi. Burada iz kaybolur ve soruşturmanın açığa çıkması başlar.

19. yüzyıl görsel kültürü uzmanı Alejandra Uslenghi bunu bana birkaç gün önce söylediğinde “Federal Boudoir” ortaya çıktı ve Hilario'nun evinde bulunuyordu. Mektuplar, Sanat, El Sanatları, onunla heyecanlı varsayımlarda bulunmanın yanı sıra, onu görmek için sabırsızlanıyordum.

Ve sadece ilk defa görmekle kalmadım Aslına uygun olmayan röprodüksiyonlar dışında erişimin imkansız olduğu bir eser. Ayrıca bir koleksiyoncu olarak bilgi ve deneyimi ile Amigo'nun sıkı sertifikasyonu sayesinde 20. yüzyılın ortalarında kayıp bölümü yeniden inşa etmeyi başaran Roberto Vega'nın cömert hikayesinden tarihin büyüleyici perde arkasını da öğrendim.

Örneğin: Aralık 1961'e ait bir satış makbuzu için Bugün, o tarihte “Federal Boudoir”ın José de Elordy tarafından satın alındığı bilinmektedir.; ve neredeyse otuz yıl sonra, Ekim 1989'da L'Amateur galerisindeki Río de la Plata İkonografisi sergisinin bir parçası olan bir el programıyla, onu ömrünün sonuna kadar saklayan koleksiyoncu tarafından satın alındı. hayat ve ortaya çıkan orijinalin kimden geldiği.

2005'in başında bu hafta, River Plate'in 1840'lardaki özel ve politik yaşamının özeti olan değerli bir çalışma olan “Federal Boudoir”, Hilario'nun evinde açık artırmaya çıkıyor. Aslında cevapları buluyorum ve kendime bazı soruları yeniden soruyorum.

Bir kez daha onaylıyorum kültürel mirasımızı bilmenin ve ona değer vermenin bir yolu olarak araştırmaya yatırım yapmaya devam etme ihtiyacı: çünkü size anlattığım heyecan verici hikaye, bulunamayan eski bir tablonun hikayesinden çok daha fazlası. Ve her şeyden önce, açık olan çok sayıda olasılık göz önüne alındığında, kamu kurumlarına olan bağlılığı iki katına çıkarmanın önemini onaylıyorum: herkes için sanatsal mirasa yönelik açık ve çoğul bir sergiyi garanti eden yegâne kurumlar.

Soruya gelince, cevabın ne olacağını bilmiyorum: sadece “Federal Boudoir”ı istediğim zaman görmeyi umuyorumArjantin'deki bazı müzelerin galerisinde, uzak 19. yüzyıldan kalma diğer eserlere eşlik ediyor.