Başlangıçta, olay neredeyse daha düşük: Gatito Maulla. Maulla çok. Ama çok. Sonra, binanın komşuları önce gizlenir, sonra umutsuzluklar ve nihayet, yazarın her hikayesinde olduğu gibi Guillermo Martínezher şey rahatsız edici olana kadar korku uysalca yer kazanacak. Hikaye “Ölü bir kedi”başlangıçta kitapta yayınlandı İtici bir mutluluk (2013), dönüş Şimdi bir grafik romana dönüştü illüstrasyonlarla Santiago Caruso ve Minotaur tarafından düzenlendi Crescendo'da çıldırtıcı.
Bu Pazar, Guillermo Martínez Kitap fuarı Kitabı sunmak için Sol Alejandro Bercovich ile Myriam Bregman'dan, öğleden sonra en toplanma faaliyetlerinden birinde, ancak ondan önce Clarín'in rahatsız edici yollarla ilgili sorularını yanıtladı.
– Sanatçılar ve illüstratörlerle çalışmak için çok alışkın olan yazarlar var çünkü lij yazıyorlar veya grafik romanı keşfediyorlar. Kitabı Santiago Caruso ile paylaşma deneyimi nasıldı?
– İlk kez benim için, Santiago Caruso'nun kitabımı göstermeyi kabul edeceği için özellikle mutluydum çünkü ona Alejandra Pizarnik tarafından, özellikle Bloody Kontes için çizimleri için ona önceki çalışmalarının çoğuna hayran kaldım. Daha önce bir değişimimiz yoktu ve benim için daha iyi görünüyordu, tek başına ve kendi başına hikayenin dünyasıyla karşılaştım. Bana bir noktada ilk illüstrasyonları, özellikle de sarnıçları gösterdiler ve bana yazarken denediğim atmosferi biraz kabus yarattım. Sadece tüm çizimler bittiğinde, sonunda kalan kapak için olduğunu, Goya'nın “Akla Rüyası Canavarlar üretir” ü uyandıran kedilerin hayalet görüntüleri tarafından bunalmış olduğunu önerdim.
– İllüstrasyon aynı zamanda hikayenizin bir okumasıdır: Bu hikayenin, karakterlerinin veya Santiago Caruso'nun çizimlerinden ortaya çıkacak prosedürlerin yönleri var mıydı?
– Evet, hikayenin dünyasını genişleten ilgi çekici detaylara sahip birkaç resim var, örneğin, bebeği ile kahramanı hastaneye götüren takside asılı, askıya alınmış kadere ve bir hayata karar verebilecek şansı ima eden zarlar. Ya da iki ana “boş” karakterin gerçeküstücülüğüne yakın bir illüstrasyon ve sandalyelerine, zaten kafaları olmayan, ağlamanın sona ermesini bekliyor.
– Şiddet içeren görüntüler ve anlatılarla çevrili yaşadık: suçlar, savaşlar, devletin güçlerinden başlatılan sözel saldırılar. Ölü Bir Kedibu bağlamda, neredeyse masum bir gerçekle başlar: bir köpek yavrusu. Rahatsız edici olanı keşfederken hangi bölge sizin için daha alakalıdır: ne olur) veya nasıl (ne olur)?
– Sonuçların ilerici nadiren, insan eylemlerinin trajedilere yol açabilecek öngörülemez unsuru ile daha düşük bir prensipte (asgari bir suçun tahsis edilmesi, bir kedinin ortadan kaybolması) bu “ölçeklendirme” ile tam olarak ilgilenmektedir. Korkunç ya da “gerçek zamanlı olarak” bizi çevreleyen dünyanın “gerçek zamanlı olarak” olabileceği, kayıtsızlıkta devam eden soykırımlar veya gönderme fiksasyonları ve komşu, temalarım ve hikayeler veya hikayeler için ek açıklamalarımın tadını çıkarma zorluğuna sahip cetveller, neredeyse her zaman bu en yakın gerçekliğin nispeten otonom yerlerinden geçiyor. Babam bir zamanlar kendisi için bir bekar cümle aldı: “Gerçekliği çözmek zorundasın” ve çirkin fiilin ötesinde, beni en çok ilgilendiren literatürün, tuhaflık, gerçekte “rahatsızlık” ya da başka bir şeyin projeksiyonu, aynı zamanda gerçekçilikten, aynı zamanda gombrosti, patricz, corrice, clarice gibi yazarların da önerildiğini düşünüyorum. Highsmith, Henry James ve diğerleri.
– Veranda'nın ortasındaki sarnıç sadece bir sahne unsuru değildir. Hikaye olan toplam cihazda ne alaka düzeyiniz var?
– Bunu, çocukluğun mutlu kısmı ile aynı zamanda uyurgezerlik dehşetiyle birleştiren bir tünel olarak düşündüm. Bir şekilde hikayenin “büyülü” nesnesidir, çünkü onu görür görmez kahramanı çeker ve yakalar ve tüm hikaye boyunca hareketsizliğine (bir satranç kulesi gibi) “oynar”.
– Neredeyse tüm hikaye için rasyonel bir açıklama bulmak istiyoruz, bunu bekliyoruz, çünkü aksi takdirde kabul etmeliyiz, sihir ya da deliliği kabul etmeliyiz. Bu hikayedeki rasyonel ve irrasyonel arasındaki gerilimi nasıl belirlersiniz?
– Bu, hikayemin çoğunda olan bir şeydir ve yukarıdakilerle ilgili bir şeydir, “fantastik” hipotez, gerçekin boyutlarını artırmanın, gerçekleri dağınık sınırlara genişletmenin bir yoludur. Ricardo Piglia ilk hikaye kitabımı okuduğunda bana neredeyse tüm hikayelerimde rasyonel (veya aynı olmayan rasyonelleştirilebilir bir dünya) ve bu nedenle bir uçurum arasındaki gerginliği bulduğumu söyledi. Bu özel hikayede iki olası açıklama arasında bir denge vardır. Yazdıktan sonra bile prematüre bebeklerin bazen ağlarken tezahür eden bir sendromdan muzdarip olduğunu ve bu ilk olarak “kedinin çığlığı” olarak tanımlandığını gördüm! Hikayeyi tasarlayarak bilmiyordum ve aslında hikayeden yapılabilecek bir filmin başlığı olacak. Böylece sonuna kadar “bilimsel” açıklama ve doğaüstü hipotez bir arada var olur ve okuyucunun dengeyi eğmesi için kalır.
– Kitap fuarı ile nasıl alıyorsunuz, her baskı hakkında ne seviyorsunuz, hangisini daha az seviyorsunuz ya da bu bağlamda özellikle hatırladığınız bir şey?
– Hafta içi öğleden sonra sakin saatlerde anlaşıyorum. Yenilikler ve kitapların tozlu depozitleri ve uzak yerlerden getirilen egzotik dikdörtgen mücevherlerle genişletilmiş eski bir kütüphanede hissetmeyi seviyorum. Fuarda eşsiz bir parti vesilesiyle bazı tımar kitapları var. Ayrıca küçük bir insanın kitaplarla ilişkisini gözetlemeyi seviyorum, her zaman fuarın zaten inananlar ya da inisiyatiflerin yeniden yatırma bahçesi için kilise olmadığını ve olması gerektiğini, ancak okuma dünyasını genişletmek için ekümenik ve dostça bir alan olduğunu savundum.
Guillermo Martínez bugün 19'da kitabın sunumuna katılacak Sol José Hernández odasında Alejandro Bercovich ile Myriam Bregman.
Bir yanıt yazın