Elli yıllık kostüm ve set tasarımı tek bir sergide

Recoleta Kültür Merkezi'nin birinci katındaki odayı görkemli bir kırmızı perde karşılıyor. Asıldıkları yüksek tavanlardan zamanda yolculuk yapmış gibi görünen coşkulu giysiler ve yürünebilir bir deneyim yaratın. Bunlar kostüm tasarımcısının ve ekibinin ürettiği üretken prodüksiyonun sadece bir kısmı. set tasarımcısı Graciela Galán aşkın bir süre için yarattı elli yıl.

60'lı yılların sonunda La Plata şehrinde eğitimine başladı ve ardından o zamanın kültürel merkezi olan Paris'e taşındı. 1990'dan beri orada çalışıyordu. Théâtre National de la Colline ve Opera de la Bastillegibi işler için setler oluşturmak Medea Ve otello.

Yeni milenyumun gelişi onu yeni deneyimler yaşamaya, örneğin kostümler yapmaya yönlendirecekti. Bir Yaz Gecesi Rüyası içinde Lyon Celestines Ulusal Tiyatrosu zaten işbirliği yapıyor Alfredo Arias içinde Buenos Aires'li Maria ile ilgili Horacio Ferrer ve Astor Piazzola içinde Caen Tiyatrosu herhangi biri Drakula içinde Büyük Roma Tiyatrosu.

Yurtdışındaki fırsatlar çoğalmasına rağmen ülkesiyle bağlar hiçbir zaman kesilmedi. Galán kendisini Colón, Teatro Argentino de La Plata ve San Martín'deki projelerin tasarımına ve kostümlerine adadıtemel çalışmalara ulusal mühür verilmesi.

İtibaren María Luisa Bemberg'den Mauricio Wainrot'yaBu couture sanatçısı herkesle işbirliği yaptı ve bu sayede opera, dans ve sinema alanında çalışmaları ve kendine özgü tarzı güçlü bir şekilde öne çıkıyor. İşte bu yüzden meydan okuma Muazzam bir kariyeri özetlemek devasa bir görev gibi görünüyordu. Ancak serginin küratörü Silvina Vicente için bu, reddedilmesi imkânsız bir meydan okumaydı.

Projenin yönünü bulmak için her ikisi de Tiyatro Kompleksi Kostüm Merkezini gezdiler. “Graciela'nın malzeme ve stil kullanımındaki çok yönlülüğünü sergilemek için yola çıktım, çünkü o sadece kostüm tasarlamakla kalmıyor aynı zamanda bir set tasarımcısı da; bu onun kıyafetleri mekanla bütünleştirmesinde ve hacimlerle çalışmasında görülebilen bir şey. gerçek mimariyi sağlamakbale dünyası için ruhani ve incelikli parçalar yaratma becerisinin yanı sıra hareket konusunda mutlak ustalık sergiliyor. Bu genişliği hesaba katmak benim için çok önemli görünüyordu.” diye açıklıyor Vicente.

Galán'ın kariyeri aynı zamanda önemli çalışmaları da içermektedir. büyük ekranBu nedenle La Boca semtinde bulunan Sinema Müzesi'nin katkısı çok önemliydi. İşte yapıldı María Luisa Bemberg filmleri için hazırlanan kostümlerden bir seçki gibi Camila, konumuz bu değil Bayan Mary. Ve Ben, hepsinden kötüsü.

“Bu yapımları dahil et sinematografik dilinin doğasını takdir etmemizi sağladıYakından görülmek için yapılmış parçalar oldukları için olağanüstü düzeyde ayrıntılara sahipler” diyor Vicente.

Galán'ın en büyük ilham kaynaklarından ikisi sanat tarihi ve popüler bilgelikbu yüzden kapsamlı araştırmalarının kanıtlarını yazılarında bırakmayı seviyor.

Bunun bir örneği opera için yaptığı sahnelemedir. MedeaYönetmenliğini Jorge Lavelli'nin üstlendiğiCadıları geleneksel stereotiplerle temsil etmeyi reddetti, bunun yerine orijinal bir yorum önerdi: at kafaları olduğunu. Fikir, kafatasının korku ve ölümü temsil ettiği kırsal kesimde geçirdiği çocukluğunda yaşadığı hayalet hikayeleriyle ilgili çalışmaları ve kişisel deneyiminin birleşiminden ortaya çıktı.

“Graciela, yukarıda bahsedilen tarihi hikaye ile popüler bilgiyi birleştirdi. Kalıpları yapmak için bunu her zaman söyler. Corrientes eyaletinden elde ettiği gerçek bir kafatasını kullandı. ve çantasıyla Paris'e götürdü”.

Kendine özgü çalışma yöntemlerini gösteren bir diğer örnek ise film için yaptığı kostümler. Ben, hepsinden kötüsübunun için Bolivya ve Meksika'da derinlemesine araştırmalar yürüttüBurada bir ay boyunca Sor Juana Inés de la Cruz'un hayatını inceleyerek sosyal ve ekonomik bağlamını anlamaya çalıştı.

“Satın alma gücü yüksek insanların yaşadığı şehirler gibi olan o zamanın manastırlarındaki yaşam hakkında daha fazla bilgi edinmek istiyordu. Kesinlik arzusu onu ayrıca Potosí'ye götürdü ve burada her iki ülkedeki kiliselerin de aynı şekilde inşa edildiğini keşfetti. Dekorasyon farklı olmasına rağmen aynı planlar. Bu düzeydeki ayrıntı filmin kostümlerine de yansıyor.Vicente tutkuyla şöyle anlatıyor: “Bu, Sor Juana'nın hayatından belirli nesnelerin bir araya getirildiği bir yer; örneğin bir genel valinin ona verdiği jet bilezik gibi.” Galán'ın altı asistandan oluşan bir ekibi vardı (bugün tüm tanınmış tasarımcılar) ve altı ay boyunca çalışan elli terzi ve düğmeleri bile tasarladı, bu alışılmadık bir şeydi.

Her köşesi Kostümler sahnede elbise ve takım elbiselerin taşkınlığını, şehvetini hissetmeye davet ediyorkumaşların ağırlığı ve barok detaylarının yanı sıra Galán'ın fikirlerini hayata geçirdiği çizgileri ortaya çıkaran eskizlerin güçlü varlığı.

Göz ardı edilmesi imkansız bir yaratıcının elinden çıkan, baştan sona büyüleyici bir sergi.

Kostümler sahnede Graciela Galán tarafından. Recoleta Kültür Merkezi'nin 14 numaralı odası (Haziran 1930).