“Eğlence temeldir, bugün her zamankinden daha fazla kurguya ihtiyacımız var”

Birçok şey yapıyor ve çok üretken. Ne yaptığının bir listesi var Nicolás Teté (1989): Senarist, yönetmen, yapımcı ve yazar. Bu yıl yeni bir film prömiyeri, Birlikte ne yazıyoruzve yeni bir hikaye kitabı yayınladım, Alkış (Blatt ve Ríos). Konuşma başlar başlamaz açıklayın Zurna: “Hikayeler anlatmak, onları yaratmak ve üretmek benim işim, okudum ve tüm hayatım boyunca yaşamak istediğim şey bu.” Ancak bu Arjantin 2025'teki herhangi bir multimedya yaratıcısının bağlamı karmaşık bir durumda. Diyor: “Çok pahalı ve özellikle son zamanlardabirçok projede ne kadar olsam da, her şey her zamankinden daha zor. Yaparken çok inanıyorum, bir süre önce benim için en iyi olan şeyin aynı anda birkaç projeye sahip olmak olduğunu anladım (sinema, tiyatro, edebiyat vb.) Sonra genellikle paralel çalışabileceğim. “

Alkış Bu onun ikinci hikaye kitabı. Ve bir dizi hikayeyi bir araya getiriyor En hemen hediyeyi elde ediyorlar: Ağlar aracılığıyla sosyal doğrulama, yeni teknolojilerin gerçekle bağlayıcı bir filtre olarak kullanılması, kalıcı bir nostalji döngüsünün ortasında zamanın geçişi, ortaya çıkan diğer konuların yanı sıra her şeyin kırılganlığı/geçişi.

Bunlar, ironiden hafifliğe giden, ancak her zaman bu zamanlar için değerli bir şey arayan bir tonla yazılmış hikayelerdir:: “Eğlence Bence çok önemli bir sosyal işlev, hepimizin iyi bir yaşam sürmesi gereken bir şey. Kurgu, gerçeklikten biraz kaçınmak için gereklidir. Bugün her zamankinden daha fazla kendimizi eğlendirmemiz ve hayatı daha az zorlaştırmak için olan her şeyin bağlantısını kesebilmemiz. Bir kitap bizi eğlendirirse, büyük bir kitap olduğunu düşünüyorum. Bir şeyin bizi eğlendirmesi çok zorTeté diyor.

Film Birlikte ne yazıyoruz Hayata başka bir şekilde devam etmek için yeni bir ortam bulmak için San Luis'te yaşayacak eşcinsel bir çiftin hikayesi. Bu çiftin bulduğu yeniden kompozisyon modlarını gösteren samimi bir film. Bu ince bir film (Çiftin her gün ilerlemeleri) Ve çok güzel (her gün o künt güzelliği ile). Ancak, zamanları da görebilirsiniz Hoşgörüsüz Koşuyorlar.

Teté sayılar: “Karmaşıklaşıyor ve geri dönüyor. Genel olarak bugün daha şiddetli bir toplumdayız, daha az hoşgörü var. ” Bu yüzden Teté queer sanatçı olarak tanınıyor: “Pratik olarak tüm işimde ve hayatımda olan bir etiket. Yeniden adlandırmıyorum, bunun bir sınırlayıcı olmadığı gibi deniyorum. Bazı yönlerde daha fazla insanın kitabımla ilgilenmesine yardımcı oluyor ve bunu beğendim.

– Son kitabınız arasında herhangi bir bağlantı mısınız? Alkış Ve son filmin Birlikte ne yazıyoruz?

– Benzer zamanlarda yazdım. Birinci Alkış ve daha sonra Birlikte ne yazıyoruzayrıca filmin mikropunun bir kısmı, son yıllarda ilk kitabım sayesinde daha edebi bir etkinliğim olduğu biraz. Bize hiçbir şey olamaz. Literatürümde hala filmlerimi almayan belirli bir mizah, karakter ve dikkatsizlik var. Sinemam çok bağımsız, kendi kendine yönetilmiş ve kişisel olsa da, edebiyatta çok daha fazla özgürlük hissediyorum, kendime izin veriyorum, aynı düşünülmüyor, verilen bir şey. Edebiyat yazdığımda bu hikayeyi nasıl filme alacağımı düşünmüyorum. Filmlerimi yazdığımda genellikle prodüksiyon hakkında düşünüyorum. Şimdi “bu yerden ne alacağım?” En çok diyaloga sahip olan Birlikte ne yazıyoruz. Filmin evreninden daha fazlası olan bir roman yazdım, filmde okuyan bazı parçalar bile o romandan.

– Sinemanın hangi şeyleri edebiyata yol aç ya da tam tersi?

– Sanırım en azından hikayeler açısından sinemadan edebiyata çok şeyim var, yazdığım hikayelerin birçoğu dünyalarda veya sinemada deneyimlerimle veya görsel -işitsel çalışmalarımla ilgili durumlarda gerçekleşiyor. “La Diva” hikayesinin parlaklığı olmayan belgesel hayatımla doğrudan bir bağlantısı var. Bildiklerim hakkında konuşmayı ve bakışlarımı almayı seviyorum, aynı zamanda okumayı sevdiğim bir konu. Edebiyattan sinemaya kadar bir şey taşıdığımı hissediyorum Birlikte ne yazıyoruzarkasındaki belirli bir edebi turla yaptığım ilk film. Tarihin literatürle doğrudan bir bağlantısı vardır. Edebiyat tarafından beslenen bir film olduğunu hissediyorum. Kütüphanemden gelen ve hepsi Arjantinli eşcinsel yazarlar gibi görünen tüm kitaplar gibi ayrıntılarda bile.

–Alkış Birçoğunun sessizce film veya kısa film olabileceği bir dizi hikaye. Hikayelerinizin yazılmasını ve türün ne gibi fikirlerine nasıl değiniyorsunuz?

– Hikaye formatını seviyorum, gerçekten keyif alıyorum. Hikaye fikirleri ile aynı seviyede, yeni fikirler düşünmekte zorlanıyorum. Sürekli düşündüğüm hikaye fikirleri. Ve bunları biraz yazmak, birçok hikaye fikrine sahip olmak ve bununla ne yapacağını bilmemek için ortaya çıktı. Bu kurguları sürekli yaratma ihtiyacı. Bu 20 senaryo ve 20 film film yapmak imkansızdı. Sonra her şey yaptığım hikayeler yazmaya neden oldu çünkü çok büyük bir memnuniyet yarattı. Bunu yaparken eğleniyorum. Eğer üzgünüm: Dalgayı değiştirebilecek tek şey bir hikaye yazmaktır.

– Hikayeler, bağlantılarda yeni teknolojilerin kullanılmasından, ilişki modlarına veya geçimini sağlama yollarına kadar birçok mevcut şey elde eder. Bu metinlerle zamanında çok tarihli olmakla ilgileniyor musunuz veya endişeleniyor musunuz?

– Tarih edilmekten endişe etmiyorum. Aldığım ilk yazma atölyelerinden birinde, bir metinde Facebook'a bahsettiklerini, metnin çok hızlı olacağını, bunun gibi bir şey olduğunu her zaman hatırlıyorum. Gerçek şu ki, Facebook kullanılmaya devam ediyor, bugün yetenekli, birkaç yıl öncesinden farklı bir karakter anlamına geliyor, ancak hala yürürlükte. Hikaye tarihlenmişse, iyi, okuyucuya verdiğimiz bilgilerin bir parçasıdır. Ağlar ve teknoloji, bunları yazımda kullanmamam imkansız olan şeylerdir, çünkü bununla günlük bir bağlantımız var ve her gün hakkında yazmayı seviyorum.

– Filminizde olan yaratıcı süreçleri kurgusal hale getirdiğiniz yaklaşım ilginçtir. Yaratıcıların dünyasıyla neden bu kadar ilgileniyorsunuz?

– Yaratıcı süreçlerle ilgileniyorum, diğer yaratıcıların nasıl çalıştığını gerçekten bilmek isterim. Kendi yaratıcı sürecimi düşünmeme de yardımcı olan bir şey. Ayrıca, yazarın kendi yaratıcı süreçleriyle olan ilişkisiyle çok ilgileniyorum, bu da filmde çok mevcut olan bir şey.

– Incaa'da neler olduğunu nasıl görüyorsunuz?

– Oldukça acı veriyorum çünkü işimin ve bu ülkede sinema yapanların çok önemli bir bölümünü etkiledi, özellikle de iptal edildi. Genel olarak film üretimi yoğun bakım içindedir. Destek ile ve Incaa'nın desteği olmadan filmler yaptım, ancak bugün bağımsız bir film yapmak zor olduğunu görüyorum çünkü kırılan bir ekosistem vardı. Üretmeyi bırakan birçok üretici var. Birçok iş kayboldu. Ve Incaa sayesinde, ülkemizde federal bir sinema mümkün, çok sayıda sesle, bugün oldukça karmaşık olan ve sinema var, çok küçük bir grup olan birkaç kişi için sinema yapmanın demokratikleşmesi var. Zaten platformlarla temas kurmayı başardılar ve geri kalanı için hiçbir olasılık açılmadı. Çok karmaşık ve kariyerime bir şekilde nasıl devam edeceğimi ve işimi yapmayı düşünmeye çalıştığım gerçeği, çünkü işimi bir hobiye dönüştürmek istemiyorum. Çekimleri nasıl sürdüreceğinizi ve mümkün kılmak için nasıl olacağımı düşünüyorum, ama zor. Konunun etrafında çok fazla yalan duymak, çok fazla nefret duymak ve sinemayı aynı çantaya koyan herkesi koymak korkunç. Enstitünün şu anda sahip olduğu berbat iletişim de, ağlarda iletişim kurmanın şiddet yolu, yıllar önce sinema yapanları sürekli olarak gözden kaçırıyor.

• 1989 yılında San Luis, Villa Mercedes'de doğdu. Buenos Aires Üniversitesi'nden mezun olan sinematografik yönetmenlik derecesi var.

• Kurgu filmlerinin yönetmeni, senaristi ve yapımcısıdır: Son aile tatili (2013), Oniks (2016), Hepimizin dolapta ölü bir adamı veya dolapta oğlu var (2020) ve Birlikte ne yazıyoruz (2024).

• Belgesel uzun metrajlı filmi yönetti Parlaklık Olmadan Hayat (2018).

• Halk Bize hiçbir şey olamaz (Blatt ve Rios, 2021).

AlkışNicolás Teté (Blatt & Rios).