Casa degli Atellani'de sırları saklamak o kadar kolay değil. Sekiz yıllık ortağı Amerikalı yazar ve editör Christopher Garis (36) ile birlikte orada yaşayan İtalyan iç mimar Nicolò Castellini Baldissera (55), ailesinin Milano'daki üç katlı sarayının en üst katındaki alacalı evinden yürüyebiliyor. Avlunun karşısında Anna Teyzesinin dairesine bak. Teyzesi Letizia başka bir kanatta yaşıyor. Castellini Baldissera'nın babası, mimar ve tekstil şirketi C&C Milano'nun kurucu ortağı Piero Castellini Baldissera, bir zamanlar Piero'nun anne tarafından büyükanne ve büyükbabası, etkili rasyonalist mimar Piero Portaluppi ve Piero Portaluppi'nin ikametgahı olan 15. yüzyıldan kalma geniş binanın zemin katında yaşıyor. Sanayici Ettore Conti'nin kızı olan eşi Lia, Portaluppi'yi 1919'dan itibaren iki neoklasik binayı birbirine bağlamak için duvarları yıkarak burayı restore etmek ve yenilemek için görevlendirdi. Uzun zaman önce, Milano Dükü Ludovico Sforza, araziyi, ailesi nesiller boyu elinde bulunduran ve Casa degli Atellani'nin adını aldığı toprak sahibi Giacometto di Lucia dell'Atella'ya vermişti; Leonardo da Vinci, 1490'ların sonlarında caddenin karşısındaki Son Akşam Yemeği'ni boyarken orada vakit geçirdi.
Garis, geçen Nisan ayında tesisin bünyesindeki kafede öğle yemeği yerken (mülkün bazı kısımları 2015 yılında müze haline getirildi) şunları söylüyor: “Bu topluluk duygusuna alışmak biraz zaman aldı.” Castellini Baldissera daha net bir değerlendirme sunuyor. “Duvarların kulakları var” diyor. “Ama onlara ne söylemek istediğini söyleyebilirsin.”
Castellini Baldissera 18 yaşında Milano'dan ayrıldığında bir daha geri dönmeyeceğini düşünüyordu. Çocukken pek uyum sağlayamadı. Antikalar topladı ve Avusturyalı besteci Johann Strauss II'nin valslerini dinledi; Okuldaki sınıf arkadaşları – Viyana'yı haritada bile bulamayacak kadar kaba” diyor haylazca – Olivia Newton-John'un pop şarkılarını tercih ediyorlardı. Castellini Baldissera'nın sonunda sanat terapisti ve eski aktris olan (birlikte iki oğlu olan) eşi Allegra Di Carpegna'nın yanına yerleştiği Londra, bu taşralılığa bir panzehir sundu. “Kralın oğlu olduğum için Milan'dan kaçmadım” diyor. “Ama burası çok küçük bir yer.” Garis ile tanıştığı Toskana ve Fas'ın Tanca kentinde de ikametgahları bulunan Castellini Baldissera, 2019'da, kısmen İngiltere'nin Avrupa Birliği'nden ayrılmasının yaklaşması nedeniyle, bir şehre geri döndü. o kadar canlı hale geldi ki neredeyse yabancı geldi. Ama Milan geliştiyse o da gelişti. “Gençken nefret ettiğim şeyler artık güven verici hale geliyor” diyor. “İnsanların işimi bilmesi umurumda değil. Daha kolay.”
Otuz yıllık yokluğunda değişmeyen tek şey evdi: Çift, iki yıl önce Casa degli Atellani'ye taşındığında, daha önce Castellini Baldisseras'a ait olan 900 metrekarelik tek yatak odalı bir daireyi devraldılar. Burada bir dadı – “çok dindar ve özellikle dindar” olarak tanımladığı bir kadın yaşıyor. Orada yaşadığı 12 yıl boyunca duvarlar beyaz kaldı ve seyrek olarak kuru çiçekler ve haçlarla süslendi; Bugün giriş leopar desenli duvar kağıdıyla kaplıdır. 12 inçlik kaymaktaşı penis, seramik bir domuzun ve bazı korunmuş maymunların yanındaki yan sehpaya belirgin bir şekilde yerleştirildi. Castellini Baldissera, “Teyzem geceleri ne zaman pencereden dışarı baksa, Amsterdam'da bir geneleve baktığını sanıyor” diyor. Kısmen bir nezaket göstergesi olarak Garis sık sık perdeleri kapatıyor.
Özel bir mobilya serisi olan Casa Tosca'nın ortak sahibi olan ve birkaç tasarım kitabı üzerinde işbirliği yapan Castellini Baldissera ve Garis, bazı açılardan mükemmel zıtlıklar oluşturuyor. Castellini Baldissera kendisini nevrotik, yaratıcı ve karamsar olarak tanımlıyor; Garis ise “lojistik ve finansla ilgileniyor; benim umutsuz olduğum her şeyle.” Alanı nasıl dekore edeceklerine karar verirken çift, John'un film uyarlamasını yeniden izliyorlardı. Guare'nin “Altı Derece Ayrılık” adlı oyunu (1990). Hikayenin bazı yönleri kendi özelliklerini yansıtsa da (bir eşcinsel yabancının New York'taki gösterişli bir daireye gelmesi) özellikle bir sahne hikayenin dinamiğini yakalıyor: Bir sanat koleksiyoncusu, Kandinsky'ye atfedilen iki taraflı bir eserin biri diğerinden daha vahşi olan her iki yüzünü de onun eserine sunuyor. karısı cevap verir: “Kaos, kontrol. Kaos, kontrol.” Duvarların filmdeki gibi kırmızı ve pembeye boyanmasını öneren Garis, şöyle diyor: “Nicolò'ya bir şeyler önermek ve onun bunu nasıl yorumladığını görmek çok eğlenceli.”
Tabanı ve tavanı da leopar desenli dar fuayeden – Castellini Baldissera, “Bu bir metrekarelik giriş, biz onu gülünç hale getirene kadar hiç de ilginç değildi” diyor – sıcak yemek odasına birkaç adım iniyorsunuz. Birkaç saksı palmiye ağacına ve Portaluppi'den ahşap ve mermerden yapılmış yuvarlak bir masaya yetecek kadar büyük. (Yemek odasının arkasındaki mermer panelli banyo da onun tasarımıydı.) Altı yaşından büyük büyükannesinin 1978'deki ölümüne kadar her perşembe öğleden sonra bu masada yemek yiyen Castellini Baldissera, bazen bu Venedik tariflerini özlediğini söylüyor. Pencereden bahçeye bakarken patates çuvalı yarışları ve beyaz tavus kuşlarının gezindiği çocukluk doğum günü partilerini hatırlıyor.
Yemek odasının karşısında, oturma alanındaki mobilyaların çoğu Castellini Baldissera tarafından tasarlandı: mor şeritli hardal renginde kadife bir kanepe (Castellino'nun fistolu kenarları, Portaluppi'nin imza stilini anımsatıyor), gül ağacı kaplamalı yuvarlak kavak masa (yine Portaluppi'den esinlenilmiştir) ve rattandan yapılmış sekizgen bir yan sehpa. Odadaki çeşitli nesneler ve sanat eserleri, bir tuhaflık dolabına rastlamış gibi bir yanılsama yaratıyor: Pek çok tahnitçi hayvanın arasında, Fedora Design'ın mor desenli pembe yün halısı var; bir Picasso çizimi; malakitten yapılmış bir dikilitaş; ve bir yığın Oscar Wilde kitabı.
Çiftin 18. yüzyıldan kalma Ceneviz ferforje yatağına ancak sığabilen yatak odası duvarları, güneşte ağartılmış erik rengine boyanmış. Garis, “Yatak odası başlangıçta yeşildi ama çok yoğundu” diyor. “Lila'nın da öyle olduğu söylenemez. Ama bir şekilde işe yarıyor.” Başlığın üstünde, çerçeveli sanat eserleri koleksiyonunun ortasında, Castellini Baldissera'nın teatral isyanının başka bir örneği asılı: Başlangıçta haç sanılabilecek, etli, çıplak bir erkeğin mermer parçası.
GEÇEN EYLÜL'de Casa degli Atellani nihayet kapılarını ziyaretçilere kapattı. Yaklaşık bir yıldır, çokuluslu LVMH'nin Loro Piana ve Bulgari gibi miras İtalyan markalarını satın aldığı Fransız lüks işadamı Bernard Arnault'un bu dönüm noktası niteliğindeki binayı satın alacağına dair söylentiler dolaşıyordu. Aile, ilk etapta bir asırdan fazla süredir kendilerine ait olan mülkün satılık olmadığını belirtti. Ancak çok geçmeden müze kapandı ve aralarında Castellini Baldissera ve Garis'in de bulunduğu sakinler binayı terk etmeye başladı.
Kasım ayında Castellini Baldissera, Tanca'daki evinde rahatlamış görünüyor. Telefonda “Görüyorsunuz, bu evin geleceği yoktu” diyor. “Zaten olduğundan daha fazla bölünebilecek bir yer değildi. Onu altı kuşak boyunca sakladığımız için şanslıydık.” Castellini Baldissera'ya göre, Paris merkezli milyarder onlara reddedilemeyecek kadar “astronomik” bir teklifte bulundu. Arnault'un mülkle ilgili planları belirsiz olsa da (yorum yapmaktan kaçındı), popüler teoriler buranın ya özel bir ev ya da otel olacağını öne sürüyor. Castellini Baldissera ise Arnault'un büyük-büyük-büyükbabasının dairesini orijinal ihtişamına kavuşturacağını umuyor.
Aralık ayında anlaşmanın imzalanmasından kısa bir süre önce Castellini Baldissera ve Garis, yaklaşık bir mil uzakta, Via Borgonuovo'da, Giorgio Armani'nin evinin yanında biraz daha büyük bir ev kiralamaya başladı. Bu arada, eski komşularının çoğu – Castellini Baldissera'nın teyzeleri, üç yetişkin çocuğu ve birkaç torunu – köşeyi dönüp Casa degli Atellani'den mimarın 1930'larda inşa ettiği altı katlı sade bir bina olan Casa Portaluppi'ye taşındı. . Castellini Baldissera, “Hepsi oraya sıkışmış durumda” diyor. “Benim için bu bir kabus.” Ama onun için iş, yani herkesin işi, her zamanki gibi bir iş.
Bir yanıt yazın